爱瓷之人，肯定听过一句话：珐琅名贵，庶民弗得一窥！
珐琅彩，虽然较其他有名的瓷器出现得较晚，但是丝毫不能掩盖其璀璨的光彩，也是百年前清朝时期，唯一一种在紫禁城内烧制的特殊工艺作品，被誉为“官窑中的官窑”。
珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩 与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。
众所周知，说到瓷器，国人都只会想到景德镇的瓷器最出名，各类诸如顶级青花，粉彩，玲珑瓷等几大著名瓷器种类皆出自景德镇！
而珐琅彩这一品种却稍有不同，珐琅彩的出现属于中西结合的产物，是将西方的铜胎掐丝珐琅器物与本土陶瓷器物完美融合的结果。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳亮丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了！
珐琅料施彩的工艺较难，因而也就对胎质的要求更高。康熙年间，多用景德镇御窑厂烧制内壁施釉、外壁无釉的“反瓷”为胎。
这些胎体运送至北京后，再由珐琅作匠人在珐琅胎上通体施满色地，最后用西洋进口珐琅彩料绘画纹饰而成。因此康熙年间的珐琅彩多为色地彩绘。
可能是对这种仿瓷的效果不大满意，雍正初年，甚至还动用宫中旧藏的永乐白瓷来烧造珐琅彩。之后为了解决胎体问题，雍正派督陶官唐英亲往景德镇监督烧造。
在唐英的督造下，景德镇成功创制了优质细腻的白瓷。这种洁白细腻的胎质、莹润如玉的釉面与珐琅彩图案相映成趣。雪地留白的工艺衬托了主题，使得图案宛如一幅文人画一般，形成雍正时期珐琅彩瓷独特的艺术风格。
自康熙时期珐琅彩的出现，经过百年的发展创新，时至乾隆皇帝时期的珐琅彩瓷在色彩上更是越发精致细腻，不同于雍正时期画面釉料皆求雅意，布局注重意境的传达。
乾隆时期的珐琅彩瓷器无论用料还是图案设计都十分奢华，画面更趋繁复，器型从小到大，各种瓶身上都有雍容华贵的身影。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳亮丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，由于其烧制的难度大，即使是皇家监制，那一时期的珐琅彩瓷器几乎从未流入民间，并且民间对其一无所知。
故而有珐琅名贵，庶民弗得一窥地传说。更趋丰富精致的珐琅彩瓷更是专供皇室自用，存世不多，故而非常名贵。