对仗排比是律诗的精华，更能发扬方块汉字的魅力，在名家的诗作中展现了魅力。
例如陆游诗：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
又比如高适诗：
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青 枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
这些名家诗词都是意境优美，文采飞扬。读起来行云流水，大气磅礴，铿锵有力，千古流传。但这些优美的诗词，却被清人纪晓岚、沈德潜等人指为“碍格”，被有些人称为“四平头”。本人看来，纪晓岚和沈德潜等人的诗词水平是不足以批评高适和陆游这样的诗词大家的。诗词，特别是律诗就这么几句，说什么反复出现会让人会陷入一种同频震动，导致昏睡，简直是胡扯。难道排比、对仗不正是诗词的精华所在吗？推荐一篇网文
“四平头”不是修辞艺术法吗？
(材料来源网络，感谢原始作者)
一 什么是“四平头”
何谓“四平头”？目前，尚无权威定义。“四平头”
之说似乎始于清代学者纪昀和沈德潜二位先生。请看例正：
例1.
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
——陆游《雪中二首之一》
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。请读者注意：纪昀把“迹深”、“烟绝”、“地动”、林寒、四个描写生动并列主谓结构称之为“四平头”。
例2：
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
——韩元吉《记建安大水》
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”请读者注意，这里的所谓“四平头”是“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”四个动宾词组。
例3：
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。
——贾岛《暮过山村》
沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。请读者注意：沈先生把“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”描写生动准确的四个偏正结构物象称之为“四平头”。
例4：
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
——高适《送王李二少府贬潭峡》
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。这里沈、纪二先生说四个名词组成的四个地名连用也是“四平头”。
据此，我们可以得出结论：律诗中二联对仗结构，如果两联四句开头的前两词组结构相同就是“四平头”。“四平头”在律诗中“碍格”，非“律诗所宜”。这是清人对前人诗作评语。
果真如此吗？难道像陆游、贾岛、高适这样著名的大诗人连“四平头”这样“碍格”的诗病都不知道吗？
二 “平头”说法起源探究
应该说，我国的诗歌发展从《诗经》到《离骚》，以至后来很长时间内还处于自然发展阶段。关于评论诗歌理论的文章很少见。直到南朝齐梁时期才出现专门文学作品评论学者。代表是刘勰和他的《文心雕龙》。全书共10卷，50篇。但是没有诗歌专论。于是，与此同时，出现了《四声切韵》。《四声切韵》是南朝齐永明年间，周颙髇所著，这部书是关于诗歌创作音律首部著作，论述了古法七音三十六母，首次提出了平上去入四声理论，给诗歌汉字“四声调”奠定了基础。同时，出现了另一位学者，沈约（441~513年），南朝史学家、文学家，博通群籍，擅长诗文。并撰《四声谱》，将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，这就是后人所记之“八病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。
三 “平头”的原始定义
沈约说，五言诗的第一句第一、二字不能与第二句第一二字平仄相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。换句话说，五言诗每联两诗句前两个字平仄不能一样，上句开头平平，下句开头也平平，无平仄起伏，就叫平头。
唐格律诗严格遵守这一规则，每联中的前两个字必须平仄交错，即，平平对仄仄，仄仄对平平。
请读者注意：“平头”之说原本是针对五言诗的音律，而非字词结构。
四 “四平头”的科学艺术名词是“排比”
那么，所谓“四平头”说法科学吗？真是“碍格”的诗病吗？
查一下诗词修辞方法，早已有人已经把格律诗词的修辞方法列举24种，其中之一就是排比。
什么是排比修辞呢？排比是一种把结构相同或相似、意思密切相关、语气一致的词语或句子成串地排列的一种修辞方法。那么，排比用于诗词有何作用呢？
1、排比写人：可将人物刻画丰满细致，人物内心丰富细腻。
2、排比写景状物：能收节奏鲜明，层次清楚、景象丰富多姿，形象生动传神之效。
3、排比叙事：起铺陈、渲染的作用，使诗词深刻细致，层次清楚，表述全面，有一气呵成之感。
4、排比抒情：使诗词节奏鲜明，感情抒发酣畅淋漓，语势得到增强。
这种修辞方法自诗歌产生之日起就存在，不仅可以用于律诗中二联对仗四句句首，也可用于绝句四句句首二字，亦可用于律诗八句句首二字。例如：
我心匪石，不可转也。
我心匪席，不可卷也。
——《诗经·柏舟》
青青子衿，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思，纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
–––《诗经·郑风·子衿》
两首诗经，可见排比修辞手法雏形。
再如绝句中的排比：
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。
——刘禹锡《荆州怀古》
请看，四句句首的“马嘶、麦秀、风吹、火入”是由名词组成的四个主谓结构，读起来如行云流水，大气磅礴，铿锵有力，千古流传。
最后请看律诗中的排比：
残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。
露荷散清香，风竹含疏韵。
幽闲竟日卧，衰病无人问。
薄暮宅门前，槐花深一寸。
–––《秋凉闲卧》唐·白居易
这首五律，四联句首二字均是偏正结构，是典型的排比句式，读起来一气呵成，势如破竹。
五 结论
终上所述，可以得出结如下论：
(一)“四平头”是一种修辞手法
律诗中的所谓“四平头”是“排比”艺术修辞方法的运用，古已有之，并不存在“碍格”之说。唐代及唐代以后的诗人在格律诗中继承了这一修辞方法，我们应当正本清源，为其正名。我们学唐诗应该继承唐代诗人艺术手法，应该使这一修辞手法发扬光大，不应盲信清人缺乏考证的言论。
(二)“四平头”说法是移花接木
清代学者纪昀和沈德潜二先生错用南朝齐梁学者沈约“平头”概念，移花接木，用于评价律诗，使之谬种流传至今，致使许多所谓诗评家，按图索骥，鹦鹉学舌，贻笑大方。
编者简介：卢盛莽，男，网名：昆仑lsm,辽宁昆仑，莽昆仑。辽宁凤城人。国务院特殊津贴获得者，全国模范教师，辽宁省特级教师。香港诗词学会会员，丹东市诗词学会会员，鸭绿江诗社诗友，凤城诗词学会会员。喜欢古典格律诗词创作与研究，到目前，发表作品千余首，作品多在星空写作、古典诗词、笔墨生香、作家美文、*今条头日**、中国诗歌文学精品、鸭绿江诗社微刊、凤凰诗社等其他网络诗刊和纸制刊物发表。