一、明清章回小说开场和收场诗涵 义

在 明清章 回 小说里 出 现 了 大量 的诗词 文赠，其 中 四 大名 著对诗词 的运用 是最为 传神的， 不只 是文 中 有诗，有 时为 了 需要，开场或是收场 时 也 会附上诗词，使小说的情节更加精妙、完整。

1.开场诗的涵 义

明 清章 回 小 说在整部 小 说 的开头 呈现 出 典型 的 模式 化创 作倾 向， 这也是章 回 小 说外部 结构 的 一个重要特 点。后 人称这些卷首诗、词、曲 为 幵场 诗。在 四 大名 著 中，开场诗也有很 多。

2.收场诗的涵义

收场诗，顾名 思义，在小说 的 结尾处 出 现 的诗，这个“结尾处”一是指这部小 说 的结尾处，二 是在每章结尾处 以 诗的形式结束，这样 的 诗有很 多，特别是在 《三国演义》 、 《水浒传》和《西游记》中， 几乎每篇都会有诗，或是一句对偶 的诗句。

二、明清章回小说开场和收场的形式

明 清 章 回 小 说 的 以 诗 的 形 式 开场或 收场 ，这些诗 的 形式并没有统一 的 形式，幵场 诗大致有古体诗、近体诗和词三种形式，而收场诗主要是格律诗和对偶诗句。

（一）、开场诗的形式

在 明 清章 回 小 说，特别 是 四 大名 著 中，开场诗往往需要概括或说 明 全文 的 主要 内 容或是思想，或者简要介绍时代背景， 所 以 其 形式不能太复杂，也 不能太简 单，因 此作 者 往往采用 古体诗、近体诗和词三种形式 开场。

古体诗: 在 四 大名 著 中，开场诗有很 多 的 古 体诗。这些诗形式 比较 自 由，不受格律 的 束缚从诗句 的字数看，有 四 言诗、五言诗和七言诗，也有杂言。格律 自 由，不拘于对仗、平仄，押 韵较 宽，篇幅长短不 限。在 明 清章 回 小 说 中，古体诗经常 出 现在每一章节 的 开头，小说中出 现 的 古体诗进一 步探讨其特 点。 (2)近体诗: 又叫今体诗或格律诗，是要讲究平仄、对仗和押 韵 的诗体。诗篇 中，句句平仄相间，同 联 的 两句 必 须平仄相 对，联与联之 间 必须平仄相粘，除首尾 二联外，中 间 几联必 须 对 仗，诗韵必 须 押 同 部到底 的平声 韵。 （3）词: 又称“诗余” 、“长短句” 。词 有词 牌子，分上下 阕，每个词 牌子 的字数是一 定 的，每句 的平仄也是一定的。词 也是一种野情诗体，是配合音乐可 以 歌唱 的 乐府诗。在 明清章 回 小说，也常常 以词 开篇。

（二）、收场诗形式

小说发展至 明 清章 回 的 形式成为 主流，小 说分为 若干章节，在每章的结束 时 以 收场诗结束。收场诗，顾名 思义，指在小说的 结尾处 出 现 的 诗， 这个“结尾处”一是指这部 小 说的 结尾处， 二是在每章结尾处 以 诗的形式结束。这些收场诗 的形式主要有格律诗和对偶句形式。

1.格律诗

格律诗，是诗歌 的一种。此类诗，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用 韵 都有一定 的 限制，而且它 的 句数是一定 的，讲究平仄、押 韵和对仗。格律诗各句字数相等，一韵到底，必 需押 平声 韵。 有粘对、拗救、对仗、宽对和 工对等形式 。

2.对偶 句

对偶 是用 字数相 等、结 构 形式相 同、意义对称 的一对短语或句 子来表达 两个相对或相 近意 思 的修辞方式。 它要求结 构相称，字数相 等，把意思相近或相 反 的两个句子或词组对称地排列 在一起。

三、明清章回小说的开场诗和收场诗作用

明 清章 回 小 说 的幵场诗 和 收场诗， 对小说本身 或是对每一 回 都有很重要 的作用，由于位置的 不 同，所 以 开场诗和 收场诗 的 作 用 也是不 同 的。

1.开场诗 的作用

章回 小说 的 开场诗因 为 出 现在小 说 的开端，或是每章 的 开始，所起到 的 作用 可 以分为三各方面：环境渲染、统领全篇和推动情节。 （1）环境渲染明： 清章 回 小 说 中，特别 是在 四大名 著 中，常常在开篇 以 诗 的 形式对全文 的 环境进行渲染，设定一个特定 的环境，让读者在特定 的 氛 围 中 阅读。 （2）统领全篇明： 清 章 回 小 说 的 创 作 者 大 都是 学 过 八 股文 的，而八股文其 中 之一就是破题，即 开 篇点 题，说 明 文章主 旨。因 此，明 清章 回 小 说 中 的 的 开场 诗就承担 了 这一项 重要任 务，统领全篇. （3）推动情节： 在明 清章 回 小说 中，开场诗不仅有渲染环境和统领全篇 的 作用，同 时 在推动 故事情节 发展上也有着重要 的 作用。在这方面，《西游记》最为 明 显。

2.收场 诗 的 作 用

在 明 清 的章 回 小 说 中，往往在全篇 小说，或是每章 的 结尾有一首诗或 是一 句对偶 的诗句，这样 的 诗 对整 篇 小 说或 是每一章节都有 很 大 的 作 用，有些是总 结 全书或是这一小节，有 的 是 呼应 开场，也有 的 是进行 抒情和议论。 (1)总 结 全 篇: 四 大 名 著之 所 以 成 为 小 说 的 集大成者，不仅 与 其 开场 的 形式 有关，其 收场诗 的 贡献也 是非 常大 的。 (2) 呼应开场: 明 清章 回 小 说 的 结尾处 都有一个 共 同 点 就 是 以 诗 结尾，这些诗往往起 到 呼应开场 的作用。这样 的模式可 以 使小说 的 结构 更加完整，锦上添花。 （3) 抒情议论: 明 清章 回 小 说，源 自 宋元话本，说书人在讲述完一个或一 回 故事 时，往往会赋诗，或总 结全篇或 呼应开场，还有就是对所讲 的 内 容进行议论，或是抒情。

四、明清章回小说的开场和收场诗艺术特色

明 清 的 章 回 小 说 中 有很 多 的 诗词，其 中 开场和 收场诗 的 艺术特色也 是独具魅力 的 ，无论是从语言上还是风格和形式上，开场诗与 收场诗都是不一样 的。

（一）、开场诗 的 艺术 特色

四 大名 著 的魅力 不仅是 因 为 其吸 引 人 的 故事情节， 和独特的 艺术结构，精妙 的语言 ，也是 因 为其开场诗玄妙深奥 的语言、骈散结合 的 结构和丰 富 多彩 的风格。

1.玄妙深奥 的语言

在 明 清章回 小 说里，开场诗，特别 是这部作 品 开篇 出 现 的 诗，上镜率特别 高， 这与其玄妙深奥的语言有莫大 的 关系。在 四 大名 著里，每部作 品 的 开篇都有一首让世人回 味无穷 的 开场诗。

2.骈散结合的结构

章 回 小说文 体的 出 现不仅受话本小 说，俗讲变文、史传文学 的影响，同 时也受 诗词韵文、戏 曲、散文 的 影响， 因 此，在开场诗上也 出 现 了 韵散 结合 的结 构。这样 的 结构避免 了 全是律诗绝句或是词 的枯燥，给人一种清新之感，别 有 一番风味。骈散结 合，以 骈 为 主，上下句对此整齐，整体和谐顺畅。

3.丰 富 多 样的风格

四 大名 著每一部都有 独特 的 风格，所 以开场诗和 收场诗 在 总 体上也和作 品 的 总 体风格是一样 的，但是每部作 品 中 的 幵场诗和收场诗有 时 也不一样。

（二）、收场诗 的艺术特色

明 清 小说 中 的 收场诗，往往 是言简意赅，不拖泥带水，以 最 精炼 的 语言总 结、概括整章或是整部小说 的 内 容、抒发议论， 这样 的诗歌往往语言 比较通俗易懂，句 式 上对偶句颇多。

1.通俗易 懂的语言

语言是诗歌 的组成形式，怎么 组成是一 门 语言 艺 术。在 明 清章 回 小说 中，收场 诗 的语言与 开场诗 的语言风格截然不 同， 并不是玄妙深奥，而是通俗易 懂，因 为 只 有这样才能让读者 明 白 作 品 的 主题思想。

2.对仗整齐的结构

科举制 自 明*开代**始实行八股取士，八股文是 必考科 目，在章 回 小说 中，有很 多 的诗词，而在收场诗 中，其 诗歌 的 结构模式特点特别 突 出，特别是在 四 大名 著 中， 其收场诗都是对仗特别 整齐。明 清章 回 小 说 中，特别 是四 大名著中，开场诗和 收场诗 的 艺术特色与其作用有着密切 的关系，其特色 的产 生源于其作用。无论是开场诗玄妙深奥 的语言，骈散结合 的结构、丰 富 多样 的风格，还是收场诗通俗易懂 的 语言、整齐对仗的结构，都对其诗 的价值有 了一个提升，给读者 以想象的空 间 以及产生共鸣 的动力。

五、结语

明 清章 回 小说是 由 所有话本演 变而来，因 此在 结构上，有很多 说书者 习 惯用 法 的 痕迹，特别 是开场和收场，常常 以 诗 的 形式 出现。明 清章 回 小 说，特别 是 四 大名 著 中 出 现 了 大量 的 开场诗和收场诗，这些诗歌 因 为 所在 的位置不 同，所 以要求其表现形式也有所不 同。开场诗 的 形式主要 以 古体诗、近体诗和 词，收场诗通常 是一些格律诗或对偶句。对于小 说来说，诗是其 中 的精华，有 了 诗 的存在，小 说 的 内 涵 瞬 间 就提升许多。

在明 清章 回 小 说 中 有很 多 的诗 歌，这些诗分布在作 品 的 每个角 落，但是最引 人注 目 的 要数开场诗和 收场诗。开场 诗最开始是瓦肆勾栏 中 讲书人为 吸引 读者而作，到 明清诗成为 写在卷首章首 的诗。收场诗主要是总 结所讲 内 容，不能让听书者等待 时 间太长而产生 反感情绪，因 此 比较简短、简 练。但是无论怎么 说， 开场诗和 收场诗在作 品 中 的地位和 作用是不可否 定，是成就 四 大名 著成为举世 闻 名 著作 的重要组成部分， 是将 明 清小 说推上小说发展高峰 的 重要 因 素。