一
形容词是主要用来描写或修饰名词或代词，表示人或事物的性质、 状态、特征或属性，常用作定语，也可作表语或补语。唐代大诗人李贺是运用形容词的圣手。例如，《马诗二十三首·其五》：“大漠沙如雪，燕山月似钩。”《李凭箜篌引》：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”《雁门太守行》：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”描绘出一幅幅情景交融的画面。
品读毛*东泽**诗词，我们可以发现，伟大诗人在诗词中运用形容词，恰到好处，得心应手、信手拈来、炉火纯青。以毛*东泽**《*园春沁**.长沙》为例：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”该词上片，通过“层林尽染”“百舸争流”“鹰击长空”“鱼翔浅底”等形容词，描绘多姿多彩、生机勃勃的湘江寒秋图，借景抒情，提出“苍茫大地”由谁主宰的重大问题。“携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？”下片通过“风华正茂”“书生意气”“挥斥方遒”“指点江山”“中流击水”“峥嵘岁月”等形容词，回忆青年时代革命斗争理想，抒发革命青年对国家命运的无比感慨及改造旧中国的豪情壮志。《*园春沁**.长沙》形容词运用水到渠成，融情入景且情景交融，写景抒情且情中含景，如形容词“峥嵘岁月”新颖形象地表达往昔斗争生活的回忆，不凡岁月化为峥嵘山峰，给人一种巍峨奇丽的崇高美。
二
在诗词中使用形容词对诗句进行修饰，是中国古代文人墨客的常用手法。形容词使用得恰当，能够很好地营造意境，引发读者的共鸣。例如，李白《将进酒·君不见》：“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”诗人用神笔形容黄河之水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海再也没有回来。用妙笔形容年迈父母悲叹自己衰老的白发，年轻时的满头青丝如今已是雪白一片。
与李白诗的低沉格调相比，毛*东泽**《西江月.井冈山》格调高昂，用形容词构建一首井冈山黄洋界保卫战的赞歌：“山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。”
诗人用形容词典型又高度概括了井冈山斗争的形势和特点。如“山下旌旗在望，山头鼓角相闻。”这两句诗，用形容词栩栩如生地描绘出红军士气高昂、严阵以待的雄壮声势，为红军胜利作铺垫。黄洋界处在井冈山上高处，从这里向下远望各山头，到处是红军迎风招展的战旗；军号高鸣，战鼓齐奏。说明红军早已严阵以待。1964年1月27日，毛*东泽**回答《毛主席诗词》英译者的解释是，“山下旌旗在望，山头鼓角相闻。”“旌旗”和“鼓角”都是暗喻红军。诗人采用形容词，善用古语和成语，景象宏伟，叙事凝练，极富感染力，书写了一首井冈山革命斗争的英雄史诗。
三
古诗词注重形容词的运用，用形容词对描绘的场景加以修饰，是古典诗词常见的一种创作手法。这种手法，能够将诗词中的场景以画面的形式展现给读者，引发读者心理共鸣。杜甫《望岳》：“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”这首诗运用形容词，用“钟神秀”“割昏晓”“凌绝顶”“众山小”等意象描绘泰山雄伟磅礴和神奇秀丽的景色，表达了诗人对祖国山河的热爱之情，抒发了诗人敢攀顶峰及兼济天下的豪情壮志。
杜甫的《望岳》，用形容词表达兼济天下的愿望；人民领袖的《水调歌头.游泳》是运用形容词融贯远大革命抱负的诗词经典，用形容词展示中国人民建设祖国改变山河的豪迈气概：“才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀。子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。”
诗人以“万里长江”“极目楚天”“风吹浪打”“闲庭信步”等形容词，描写诗人横渡大江时的心态，诗人以大桥“飞架南北”“天堑变通途”形容词描绘社会主义建设空前壮举，诗人还以“西江石壁”“巫山云雨”“高峡平湖”等形容词，展示伟大革命家和广大人民群众的豪迈意志，显示诗人藐视天堑的恢宏气度。诗人抒发大江游泳时的强烈感受，“不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀”，生动地展示诗人横渡大江的景象，酣畅淋漓地表达了诗人中流击水的壮志豪情。全词运用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，谱写了一曲社会主义革命和社会主义建设的战歌。在诗词里，诗人将自然景物、人文景观与神话传说情景融为一体，充分表现今天中国人民建设祖国、改变山河的豪迈气概。不仅写出长江大桥即将完成凌空飞架的雄伟形象，而且彰显一桥贯通大江南北的历史意义，堪称中华诗词中的史诗级绝唱。
