第二节 词的换头
换头也叫过片，过片是词特有的章法。什么叫过片? 除单调词外，词都是分片的，而多数分为上下两片。它们是表现同一主题的两个层次，其间必定要密切关联。关键就在上下片衔接之处，即下片的开头部分，称之为过片。过去写词、评词的人是很重视过片的，张炎就特别强调说：“过片不可断了曲意，须要承上接下”。“承上接下”是个总的要求，要接得紧密、自然，又要能出新意。沈义父《乐府指迷》也说：“若才高者方能发起别意，然不可太野，走了原意”。就是要人们同时兼顾这两个方面。 词的换头是最复杂，最难把握的，尤其是对初学者。在填词时，小令难于变化，长调难于融通。变化和融通很大的一个地方就是过片。在换头时，或融景入情，或融情入景，要富有力量，景中见情则显得淡远，情中布景则显得秾丽。
过片的具体作法千模百式，并无成规可循，一般我们把换头划分三种类型：
一、换头的几种情形
从全篇写作手法而言，换头处往往有几种常见情形： （1）上、下片似断实联。也就是藕断丝连。 （2）上片写景，下片抒情。 （3）上片具体铺叙，下片概括演绎。 （4）上片记感，下片今昔对比。 总之，手法种种，不一而足。高明的换头，不仅能够承上启下，或一正一反，一今一昔，以换头为桥。而且还可以打开一个崭新的境界。
二、过片的七种作法
换头一般以换笔、换意者居多。也有承接上意不断者。在《唐宋词欣赏》里，夏承焘先生谈词的过片作法分了七种：
1、 承上接下，曲意不断的。 笔断意不断，上下紧相连。这是最普遍的做法。其中又有两种情况，一种是意思虽上下紧接，但写法上有明显的顿宕，使人一听便知是另起了一段。如辛弃疾的《菩萨蛮.书江西造口壁》：郁孤台下清江水，中间多少行人泪，.....。
2、下片另咏他事他物的。 异峰突起，对比明显。过片处十分鲜明，看上去，好象上下片说的是两件事，仔细一看，才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片，峭拔险峻，跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟. 过南剑双溪楼》就是个较好的例子：
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。 峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。
上片写作者俯视剑溪，幻想取出神剑，以实现杀敌救国的壮志，却受到当权者的阻挠。上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很苍凉的。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，一下子把人的视线导向峰顶，接着吐出了壮志难酬的无限感慨。上片以咏志起首而结于悲愤，下片以抒愤为主而起于激昂，界线分明，以对国家无比关切而又无能为力的激情贯穿起来。
3、上片结引起下片的，一总一分，直接过渡。 上下片一总一分，其间往往没有起过渡作用的句子，格式本身就决定了上下片既是整体又有区别的关系。 例如赵企的《感皇恩》：
骑马踏红尘，长安重到。人面依前似花好。旧欢才展，又被新愁分了。未成云雨梦，巫山晓。 千里断肠，关山古道。回首高城似天杳。满怀离恨，付与落花啼鸟。故人何处也，青春老。
写别情，上片总写，下片一句一层，分四层写离恨的原由。从而，将别离时人们的心理状态，描摹得淋漓尽致。再如 冯延巳的《长命女》：
春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜呈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
4、下片申说上片的。 如辛弃疾《玉楼春》：
风前欲劝*光春**住。春在城南芳草路。 未随流落水边花，且作飘零泥上絮。 镜中已觉星星误。人不负春春自负。 梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
5、上下连贯，文意并列。 上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。如李煜的《破阵子》：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
上片追忆昔日的帝王生活，下片哀诉今天囚虏处境的凄凉，一今一昔，一正一反，互相呼应，连得又紧，转得又急，自然亲切，使人感动。
再如吕本中的《采桑子》是又—种类型：
恨君不似江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时?
上下片一正一反，没有明显的过片句子，而以上下片格式上的重复，实现了上下片的联系与区分。
6、上片问，下片答的。有问有答，上下相接。李清照的《渔家傲》：
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天浯。殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
另一种是，上片尾句以问句作结，而下片虽未直接回答，但内容实际上是就问题而发，呼应上文的。 辛弃疾的《水龙吟.为韩南涧尚书寿》也近于此。他上片在抨击南宋那帮权贵苟安误国的罪行的同时，提出了“几人真是经纶手?”谁才是真正能力挽狂澜的人呢?，“算平戎万里，功名本是真儒事，君知否?”。完成平戎事业才是读书人值得自豪的大事，你们懂吗?。这两个问题，下片没有直接答复，却以“况有文章山斗”起句，对韩南涧发出了一连串的赞誉。这实际上就是对上片问题的回答：韩南涧，你就是能力挽狂澜的“经纶手”，就是懂得平戎是大业的“真儒”。
7、打破分片定格的。 如刘过的《*园春沁**》：
斗酒彘（读至）肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
三、前人换头的用意
我们总结前人词，可以看到，换头处有种种用意：
第一，换头处直承上片。 如蒋捷《虞美人.听雨》：少年听雨歌楼上，......。
第二，换头另起一意，似宕开一笔，这种形式比较多见。 如史达祖梅溪词：《夜行船.正月十八日闻卖杏花有感》：
不翦春衫愁意态。过收灯、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。 白发潘郎宽沈带。怕看山、忆他眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。
第三，换头后又进一层。 如 晏几道的《鹧鸪天》：
守得莲开结伴游。约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。 花不语，水空流。年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。
上片描述回忆“结伴游”，下片从三字句“花不语，水空流”开始，进一层描写如今的“为花愁”，今昔对比。
第四，一笔宕开，换头处文情陡转。 再看草窗的《一萼红.登蓬莱阁有感》：
步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林*草烟**，免仰千古悠悠。岁华晚、漂零渐远，谁念我、同载五湖舟。磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。 回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最怜他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监，共赋销忧。
上片写冬日登蓬莱阁所见和自怜之遐想；下片由换头“回首天涯归梦”起，转至国破之伤怀，陡增兴亡顿挫之感慨。
总之，过片换头处，是全词的枢纽，万不可随意。从作法上讲，上片的结句似合又似起，下片起句似承又似转。所以换头处，一般以换笔、换意者居多。当然，作为初学者，在过片处，多应自叙，非功力深者不可发起别意，否则，一但发起恐收不回，走了原意。词分数片，但仍然是一体，所以其词意也应该为一阕之意。（未完待续）
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