今天给大家推荐的经典影片是上映于1995年，由好莱坞著名导演 大卫•芬奇 执导的悬疑犯罪电影《*宗罪七**》，豆瓣评分：8.8.
影片《*宗罪七**》
主要演员
电影《*宗罪七**》一经上映，全美首周末票房即突破了1300万美元，全球累计票房更是达到了3.3亿美元，同时该片收获的良好口碑，使得大卫•芬奇——这一位名不见惊传的小人物（当然的他年仅33岁）一下子成为了好莱坞炙手可热的知名导演。而事实上证明，“开窍”以后的大卫其后执导了多部经典作品，其中就包括《搏击俱乐部》、《十二宫》及《本杰明巴顿奇事》等等。
而本片作为一部悬疑犯罪类型电影中不可多得的佳作，其巨大的成功包含有众多的因素，高于常态的影片立意与主旨，近乎完美的剧本、张弛有度的节奏、精彩的人物表演、层层剥离的悬念设置、无处不在的细节铺设，灰暗压抑的氛围营造以及凝重的背景音乐等等。
接下来，如骅会带着大家从影片的各个方面进行详细的解读和简析，来看看《*宗罪七**》究竟好看在哪里，厉害在哪里，经典在哪里！
片名《*宗罪七**》
▶剧情简介
美国的某个大都市（片中并未明示），阴雨连绵。
星期一，还有七天就要退休的警探 萨默塞特（摩根•弗里曼饰）与前来接手的年轻警探米尔斯（布拉德•彼特饰）共同前去处理一起谋杀案。
死者系一名严重肥胖的男性，双手双脚被缚，死因则是为人胁迫暴饮暴食，以至于体内出血、肠壁破裂等多症状并发。
回到警局的萨默塞特当时就有预感并断言此案并不简单，也许仅仅是个开始。
果然不出所料，星期二，本市著名的刑事辩护律师被人发现死在了自己的办公室，死者一旁还用鲜血写了“GREED（贪婪）”一词。
星期四，办案经验丰富、细心谨慎的萨默塞特根据凶手故意留下的线索，找到了本案系列中的第三名受害者，一位懒惰成性、恶行累累的毒贩子，而此时的他已是被人禁锢一年之久，形容枯槁，断手割舌，直与活死人一般无二。
案发至此，一老一少两位警探已经觉察出凶手的犯罪规律以及犯罪心理，完全是按照天主教会所信奉的“*宗罪七**”教义来对受害者进行的“强制性”赎罪。
*宗罪七**
星期五，萨默塞特通过自己的关系找到了犯罪嫌疑人，米尔斯在追捕中受伤，而此时凶手的真实面目已经渐渐浮出水面。
星期六，一名*女妓**被一名嫖客在凶手的胁迫下被虐待致死。
星期日，一名素来傲慢，以美貌为荣的女演员被发现死在家中，脸部被切割的支离破碎，而她却因为怕曝光居然活活等死。
刚刚回到警局的二人刚刚走上楼梯，他们一直追寻的凶手约翰•多伊（凯文史派西饰）居然前来自首了，一心想要将其定罪的两位警探却不知道，他们即将面对的是一个多么残忍的杀戮计划，悲惨的结局也为这“*宗罪七**”画上了一个“完美完结”的句号。
郑重提示：以下内容会涉及剧透，想去直接观看本片的朋友请收藏本文，回来再看，包你有不一样的体会和感受~~~
▶片名：SE7EN
本片的名字取名“7”，其实不仅仅代表7天内发生在大都市里的*宗罪七**，而且数字7在西方的宗教文化中有更多特殊的出处和涵义。
尤其是在圣经中，“7”象征着完美，是代表完全的数。
上帝用6天创造了生命、天地与万物，第7天，神造物的工作完成，安息了，于是这一天也被称作上帝的安息日。
耶和华有7个称谓，主耶稣的七次宣告“我是”﹕生命的粮、世界的光、羊的门、好牧人、复活、真葡萄树，以及“我是道路、真理、生命”。
比赛亚书中写到神的七灵﹕耶和华的灵、智慧的灵、聪明的灵、谋略的灵、能力的灵、知识的灵、敬畏耶和华的灵。
圣经中划分有七个大时代，神与人曾经订立了“七约”：亚当之约、挪亚之约、西奈山之约、巴勒斯坦之约、平安之约、大卫之约以及新约。
由此也可见编剧多半也是深谙基督教义的一位人士，剧本创作本身的灵感也许不单单是来源于*宗罪七**本身，而本片能够在市场上引起那么大的轰动，也许与欧美观众自幼的宗教文化熏陶有关，容易引起更强烈的共鸣也未可知。
坐落于佛罗伦萨的但丁雕像
▶*宗罪七**
*宗罪七**其实完整的写法应该是 「seven deadly sins」，这里所谓的“重大恶行”其实真正所指的是有害于天主教徒灵性修行的原罪，是与生俱来不可避免的，只能主动性的去约束。
13世纪道明会（又名布道兄弟会）神父圣托马斯•阿奎那在前人的基础上进行了重新的排序归纳，这也是电影里*宗罪七**的由来。
*宗罪七**
当然，在但丁的《神曲•炼狱篇》中对于*宗罪七**也有更详尽的描述，片中萨默塞特一步步推理侦破案情的灵感也来源于此。
进一步地讲，在炼狱篇里生前身犯*宗罪七**之一的灵魂需要在九层炼狱里不同的分层中受罚并诚意忏悔，以期刑满以后重新回到天主的怀抱。这就好比东方佛教教义中所讲的“三世因果，六道轮回，无量地狱”，只有诚意忏悔，多修善果方能脱离苦海回归极乐。
这也是本片中的凶手为什么始终没有亲手杀死一个受害者的原因所在，他通过胁迫的手段强制受害者或者叫罪人进行自我救赎，并以此行为布道（包括电影结尾凶手承认自己的嫉妒，故意激怒米尔斯的暴怒来结束自己的生命），提醒世人自身“罪恶”的一面一直都存在。
▶剧本及节奏
作为一部主打悬疑犯罪类型的商业电影，优秀的剧本是其成功的必不可少的基础。
而本片的剧本可以明显的看出其在专业性及严谨性的基础上最大的保留了神秘、诡异与很大程度上的惊悚。
每一个分镜头脚本，每一句人物台词，都可以看出精雕细琢的匠心所在。包括电影里引用了多处经典文学的句子，仔细品来都是一个个小的呼应或伏笔。
出自弥尔顿诗歌《失乐园》
譬如，凶手在作案现场留下的这种便签，上面的这句话出自弥尔顿的诗歌《失乐园》，“逃离地狱之路，漫长而艰难，一旦走出去，便会迎来光明”，看到电影的结尾也许就会明白这句话既像是对于受害者说的，又好像是自身的一种心理写照。
更难能可贵的是，电影将凶手的真实面目及谋划这一最大的悬念保留到了最后，通过前面的种种铺垫最终却给了观众一种生理上的解脱，心理上的释放，感情上的暴击。这也就是本片的最大亮点所在，结局的虐心及巧妙的反转教人五味杂陈刻骨铭心！
看过本片的观众必定感受至深，全片始终沉浸在一片压抑凝重的氛围当中，但是编剧和导演还是有自己的考虑。
三人聚餐时的不由自主的发笑
举个例子来说，星期三那天，萨默塞特与米尔斯办理临时交接，而米尔斯的妻子却意外地邀请他共进晚餐，不得不说这也是本片唯一一处让人感觉温馨的场景，用餐中萨默塞特对于年轻夫妻二人被中介所骗租下一所糟糕的房子的调侃，教三人忍俊不禁开怀大笑，这也是电影里三位主角少有的真开心。
再举个例子，片中萨默塞特与米尔斯性格几乎截然相反的两个人在一起查案，并不会单纯的讨论案情，偶尔也会争吵斗嘴或者讥讽对方，如同是一对冤家搭档相爱相杀，这也无形中给紧张的查案过程带来了些许的缓冲。
说到电影整体的节奏，导演坚持了正常时间线的设定，只是对于电影某些段落的取舍和放大做了合理的编排，譬如开头暴食的罪案的详细描绘是为了给观众一种最大程度的代入感，懒惰案子的过程镜头运镜明显加快，无形中给观众催生了紧张焦灼的感觉（尽管那个人只是凶手设置的傀儡）。
第七天的重头戏中，女明星毁容的案子一笔带过，结尾郊外的高潮戏导演却又处理的格外耐心和细致，这也是大卫•芬奇的执导功力所在。
▶氛围营造及背景音乐
本片之所以能成为一部令观众印象极为深刻的佳作，我想其电影整体的氛围营造绝对是一个重要的因素。
前五宗罪行本身就令人毛骨悚然谈之色变，而偏偏又是发生在一个特定的场景和时间里。
懒惰的受害者
我们来看看这是个怎样的世界，整整六天光影灰暗阴雨连绵，行走穿梭在大城市中的人神色冷漠脚步匆匆，再看看与罪案有关的地方（包括凶手的住处）几乎都是墙体剥落、楼梯与地板老旧，光线昏暗，潮湿沉闷的教人喘不过气来。
导演着力打造的世界给观众的感觉几乎就是一个适合滋生犯罪的一座钢铁森林，冷冰冰中透出无人理会的肮脏、混乱与治安之差。
当然这里要给电影的幕后制作团队点赞，毕竟这么格调一致的调色和胶片渲染实在难得。
如果说外在氛围的营造是给观众一种视觉上的体验，那么本片出色的背景音乐则是烘托气氛的另一种恰到好处的听觉体验。
《*宗罪七**》整体的BGM大多数采用管弦乐器演奏，根据情节的发展和推进来做出不同的曲调和风格。
令人印象深刻的就是突袭维克多住所（懒惰的受害者）时曲风的凝重，米尔斯追捕凶手时的紧张，结尾高潮时随着约翰•多伊逐渐袒露自己的阴谋，曲调不断的高亢加剧，与米尔斯挣扎、无助、愤怒的情绪十分契合。
在这里也为本片的配乐霍华德•肖致敬，毕竟也是好莱坞的著名音乐人，奥斯卡奖提名获得者，其代表作还有《沉默的羔羊》、《指环王》等等。
▶人物表演与塑造
《*宗罪七**》这部电影表面集中在一桩一桩惊心动魄的案件上，其实背后映射更多的是人或者说是人性。
凶手通过种种残忍的手段犯下累累血案，其目的不外乎就是执着于自己的“宗教信仰”继而完成上帝赐予自己的“布道”义务。
而作为*宗罪七**案的侦破者与见证者，萨默塞特更像是处在这个世界中无奈的被动的“冷眼旁观者”。
另一主角也就是米尔斯，作为一名被凶手挑中的受害者，站在电影整体本身的角度讲，其悲剧性的结局是偶然也是必然。
以上三位主要人物的表演与塑造与本片的成功可谓是相辅相成，他们的性格表现并非单一不变或者是简单的脸谱化，下面就来详细解读一下。
萨默塞特的生活习惯一丝不苟
萨默塞特：不得不说本片选角导演的厉害，好莱坞金牌绿叶摩根•弗里曼出演这里的警探实在是再合适不过。其实当时的摩根名气不算很大，但是演技没的说。
说回到角色，萨默塞特性情沉稳，人生阅历和办案经验都极其丰富，头脑冷静，学识渊博，生活与工作都表现得一丝不苟，各方面都像是一位年长的智者。
萨默塞特关于孩子的询问
在本片开头一件妻子枪杀丈夫的案子中，萨默塞特通过冰箱上的一幅画得知家里还有孩子，就询问在场的警官孩子是否在案发现场目睹了案发过程，那名办案的警员怎么说的呢，你总是问这个，（现在的社会）谁会去关心这个。这里就不难看出，萨默塞特内心的善良，他清楚的知道这样的家庭悲剧对于一个孩子意味着什么。
然而就是这位睿智的长者却也有着自己的偏执与矛盾。
萨默塞特举的一个世人冷漠的例子
在警局办公室这一段令人印象深刻的对话，虽然看起来交谈双方都是不以为然，但是却间接映照出萨默塞特内心深处的看法——这个物欲横流的世界（人与人之间）变得无比冷漠，毫无生气。
另外一场对话更直接说明了萨默塞特对于这个世界看法的悲观情绪。
星期四那天早上，特雷西找到萨默塞特倾诉自己内心的焦虑和不安。
萨默塞特则向特雷西坦露了自己的心声，年轻的时候本来可以有一段美好的婚姻与自己的孩子，可就是对于这个世界的变化充满了焦虑，担心自己承担不了父亲的职责，给不了孩子一个健康美好的生长环境，于是狠心选择了放弃。从这一点上说起来真的是教人难以置信却又扼腕叹息。
那么说萨默塞特的看法有动摇和怀疑吗？
当然有，星期六晚上与米尔斯在酒吧的对话就给了他很大的触动。
米尔斯强调说，你以为你对这个世界的冷漠是毫不关心的，这一点是因为你就要离开（警察岗位）了所以你才坚信这一点，反过来讲，你是出于某种逃避的心理才选择了离开。
影片中可以看到回到家以后的萨默塞特出现了很大的情绪波动，一向生活规律的他第一次出现了辗转反侧，并将那只左右摆动的闹钟打碎在地。
结合以上种种分析其实就可以看出萨默塞特其实就是一个普通人，有自己的坚持但是也有自己的烦恼，有善良的一面但是又过于悲观，活着，也只是无奈的活着。
生活随意的米尔斯
米尔斯：如果说萨默塞特是一枚硬币的正面，年轻的米尔斯简直就是另一面的翻版。
影片一开始就有一组镜头对比，萨默塞特穿着打扮一丝不苟，就连西服上的线头都会小心翼翼的粘走。
米尔斯呢，早上的领带从来不重新打，只是随意选取一条穿过多次的。
不止如此，通过后面很多生活或者破案的细节就可以看出来，米尔斯做事冲动，毛毛躁躁条理不清，耐不住性子，头脑还会时不时的发热，暴躁、易怒的缺点显露无疑。
而正是这一点也被凶手所看中，以致酿成了最后的悲剧。
但是反过来讲，米尔斯恰恰又是本片的亮点所在——相信世界终究明亮的亮。
其实侦破案件的过程中不难看出，米尔斯热血有冲劲，且有着一名警察的职业荣誉感，这荣誉感连带的是内心的正义感，所以在与凶手的那场追逐戏中才会奋不顾身。
片中有一个细节，萨默塞特参加聚会的时候问道米尔斯的事情。特雷西一脸幸福的说，从与他的第一次约会就认定了这就是她要嫁的人，还说米尔斯是她见过最幽默的人。其实这里就可以看出米尔斯本身的魅力所在。
同样是在酒吧，萨默塞特对于米尔斯的评价是太过天真，也就是对于这个世界的看法持乐观主义。然而正是这一点才会让观众觉得米尔斯的“可爱之处”，一个内心充满阳光正能量的年轻人。
米尔斯对于凶手的枪决
顺便说一下，当时身为好莱坞中青一代演员中的佼佼者，布拉德•彼特的演技在电影里也是可圈可点。尤其是结尾的高潮戏，米尔斯面对妻子（一尸两命）的惨死，内心的愤怒、对于现状的难以置信和难以承受，包括身为一名警察对于嫌疑犯（杀妻仇人）开枪的愤恨与纠结，都被他准确得演绎了出来。
凯文饰演的凶手
约翰•多伊：*宗罪七**的幕后真凶在本片中出场不多，但是一出场直到结尾都紧紧吸引住了观众的目光。
关于约翰本人的身份、性格以及犯罪心理，电影里并没有直接交代，只能通过一些很有意味的细节来自己判断。
根据电影里的表现，约翰大概是从五年前（最早的银行卡消费记录追溯到5年前）就已经开始实施策划这一系列的罪案了，直到一年前正式动手（拘禁、药物控制了维克多一年整）。
警方调查的结果还有就是没有任何雇佣记录，约翰应该本身很有钱，能使用大量现金。
同时呢为了迷惑警方和隐藏自己的身份，约翰很早就锲切掉了十指上的指纹。
约翰所住的卧室里设有巨大的十字架，同时居然还写了多达2000本心理日记（选取某一段内容就是一些典型的心理障碍性犯罪者的腔调），这也间接地说明了他的宗教狂热、心理建设不是一年两年，很有可能在五年十年以上。
电影结尾有说到，约翰自己犯了嫉妒这一原罪，他嫉妒米尔斯有正常的爱情和家庭，而他却无法拥有，这也可以判断出尽管约翰虽然接受过良好的高等教育，表面上看起来文质彬彬，言谈举止也是与常人无异，但是却没有真正与他人交流的经验和欲望，或者说是没有这一项最基本的能力。
综合以上种种线索加上广泛犯罪心理学研究理论呢，可以给约翰一个大概的描述：出身富有家庭，家庭宗教熏陶较浓，但是父母离异的可能性较大，性格从小内向孤僻甚至有些自闭。
十二岁或者十六岁以前有过一次重大的心理创伤，也许与宗教因素有关，同时埋下了*力暴**的因子。
有接受高等教育，热爱某项艺术，但是同学之间关系应该较为普通甚至疏远，中间也许因为某些变故辍学，不久以后继承家里遗产。
没有正常的人际交往，约翰越发变得封闭，对于这个世界或者世人的看法因起狂热的宗教信仰而变得越发激进。
等到某天笔记本和文字已经承载不了内心的狂热和激进，约翰心里的野兽便挣脱牢笼跳了出来，而在这所谓的“布道”过程中，约翰内心是安详的，甚至有一点点享受。
有一点需要注意的就是这里的“享受”，因为围绕*宗罪七**这一论调来看的话，约翰敲醒民众或者警示世人的这一手段是把自己当做了一名被上帝选中的布道者，是被迫的摆渡人或者叫殉道者。
然而通过约翰在车上的表现以及言论（还有就是家里的暗房中挂满了大量受害者的照片），你可以看出他内心的满足和兴奋，他似乎享受着折磨受害人的过程，这里其实就看出他自身的矛盾所在，那就是约翰也许并不是一个纯粹的“布道者”，更像是一个心理变态的连环杀手，仅此而已。
▶影片的立意
其实关于电影本身的立意或者是导演所要表达的意图，这里无需再赘述。
通过以上电影各个基本点的分析，就能明显的解读出来，在这样一个物欲横流、世人冷漠的钢铁森林里，每个人都有着自己的焦虑和烦恼，他们一方面觉得习以为常，另一方面却又感到无力消解，只能是机械地活着。
没有任何迹象（哪怕是乱象横生、罪案累累）表明这是一个社会发展中的大问题，因为它没有破坏任何规则，也许压根儿并没有什么规则，人们已经适应了这种生活。
就像米尔斯在车上对约翰说的，这几宗罪案也许会留在档案历史上很多年，但是对于普通市民来说最多两个月就会遗忘，或者被其他新闻所代替。
当然了，也许导演和编剧并没有这么多的想法，以上也仅仅是如骅的一家之言。
▶结语
如果要对《*宗罪七**》做一个整体的评价的话，还是按照最直观的打分来体现吧。
剧情：★★★★☆
表演：★★★★★
摄影：★★★★☆
综合：9.2分
最后还是借用海明威的一句话作为结尾，当然也是电影里出现的一句话，
“世界是美好的，值得我们为之去奋斗，我同意后面这句话。”