配色原理与色彩搭配实战宝典

第1章 色彩基本原理

色彩基本原理是配色设计和色彩搭配的基础理论。“理论”一词听上去可能会觉得很枯燥，但与其他学科相比，色彩理论有着得天独厚的优势，主要因为五颜六色的色彩具有极高的可视化效果，可以直接刺激人的视觉神经，因此色彩理论学习起来并不枯燥。本章从色彩的用途和形成开始，系统详细地介绍了与配色设计紧密相关的色彩方面的理论知识，这些内容在配色设计与色彩搭配中起到非常重要的指导作用。

1.1　认识色彩

为了更好地进行色彩搭配和配色设计，首先应该认识色彩，包括色彩的用途、形成、分类、特性和命名方法。

1.1.1　色彩的用途

正因为有了色彩，我们所生活的世界才变得五彩缤纷、充满乐趣。色彩在人们的生活中扮演着非常重要的角色。

对象识别

通过色彩的不同，人们可以区分不同的事物。例如，通过表皮颜色可以区分不同的水果及其品种，通过衣服颜色可以区分比赛中的不同队员。

美化装扮

色彩搭配适宜的家居设计，会令人赏心悦目、心情舒畅。

烘托气氛

俗话说“过年过节张灯结彩”，其中的“彩”字印证了色彩在烘托气氛方面发挥的重要作用。颜色的冷、暖也会给人带来不同的心理感受。

警告提示

很多场合都会使用醒目的色彩提醒人们需要注意安全或一些注意事项。

伪装保护

身穿迷彩*战野**服的特种兵在野外便于隐藏自己，动物的保护色也是同样的道理。

1.1.2　色彩的形成

从物理学方面来说，我们生活的世界并没有色彩。之所以能看见色彩，都是“光”的缘故。人类能够看到的光是一种电磁波。电磁波有很多种，按照波长从短到长可以分为宇宙射线、γ射线、χ射线、紫外线、可见光、红外线、雷达波、无线电波等，其中的“可见光”就是人类所能看到的电磁波，它的波长范围是380nm~780nm，nm表示“纳米”，1m=109nm。

波长和振幅是电磁波的两个主要特性，波长的变化对应着光的色彩变化，振幅的大小决定着光的强弱。

牛顿在17世纪使用三棱镜对太阳光进行分解，得到了由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种颜色组成的可见光。这7种颜色具有不同的波长，红色的波长最长，紫色的波长最短，橙、黄、绿、青、蓝5种颜色的波长的长度逐渐减小。

光是色彩形成的基础。除了光之外，人能够看见色彩还需具备两个条件：物体和眼睛。

物体具有吸收、反射光线的能力，当光照射到物体后，物体根据其自身特性会吸收一部分光，然后将未吸收的光进行反射，当人看到反射出来的光时，就是物体呈现的色彩。

例如，草莓之所以是红色的，是因为它吸收了可见光中除了红色之外的其他色光，而只反射出红光。

物体呈现的是什么色彩，说明该物体所反射的就是这个色彩的光，而吸收了该色彩之外的其他色光。白色物体说明它没有吸收任何色光，而是将所有光完整地反射出来。黑色物体则恰恰相反，它吸收了所有光。

为了能够看见物体反射出来的光，还需要有一个感光设备。人的眼睛是一个感光器官，人眼的视网膜里有两种细胞：杆状细胞和锥状细胞。杆状细胞具有极高的感光敏感度，但是由于它无法对光的波长进行分类，因此对色彩没有辨识能力；锥状细胞具有极高的色彩敏感度，但对光的敏感度远远低于杆状细胞。杆状细胞和锥状细胞接收光线后，会将视觉刺激转换成信号，沿着视觉神经传递到大脑的视觉中枢，从而产生色彩的感觉。

综上所述，人能看见色彩需要经历3个步骤：

（1）可见光照射到物体上。

（2）物体反射一种或多种色光（黑色物体不反射光）。

（3）人眼的视觉神经感知物体反射出来的色光，并传送到大脑。

1.1.3　色彩的分类

可以将色彩分为有彩色和无彩色两大类。

有彩色

人眼所能感知到的可见光中的各个波长的色光都属于有彩色系，包括可见光中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种基本色，以及它们之间以不同比例混合出的色彩，这些色彩与黑、白、灰的混合也属于有彩色。正是这些千变万化的色彩，才让我们的人类世界绚丽多彩。

无彩色

无彩色是指黑、白以及各种深浅程度不同的灰色。虽然它们属于无彩色系，但是在很多配色设计中，黑、白、灰有着举足轻重的地位。

1.1.4　色彩的特性

由前面的内容可知，通过可见光的照射才会使物体呈现出各种各样的色彩。然而，除了太阳之外，还有其他很多发光的物体，物体在不同光源的照射下会产生不同的色彩，这就涉及了色彩的几个特性：光源色、固有色和物体色。

光源色

所有自身能够发光的物体都是光源，例如太阳、灯泡、日光灯、霓虹灯、蜡烛、显示器等，由这些物体发出的色光称为光源色。不同光源的光源色是不同的，太阳光包含的色彩种类最丰富，日光灯的光发白且偏青绿色，蜡烛的光偏红橙色，霓虹灯则依据其自身而呈现不同的颜色。

固有色

固有色是指一个物体在太阳光的照射下所呈现出的色彩，也就是说，物体的固有色是以太阳光为参照基准的。红色的苹果、黄色的柠檬、紫色的葡萄，这些水果的颜色都是它们的固有色。固有色是人们对物体普遍熟知的颜色。

物体色

物体色是光源色照射物体后呈现出的色彩，光源色不同，物体呈现出的物体色就会有所不同，物体色会根据光源色和环境的变化而改变。

1.1.5　色彩的命名方法

就像每个人的名字一样，色彩也有自己的名称，这些名称来自于历史悠久的文化、长期的生活实践和生产劳动等多个方面，逐步积累起来的一套以身边非常熟悉的事物的颜色来形容并传达抽象色彩的方法。

以自然界的景象色彩命名，例如天蓝、湖蓝、雪白。

以植物的色彩命名，例如玫瑰红、橘黄、葡萄紫。

以动物的色彩命名，例如鹅黄、孔雀蓝、象牙白。

以矿物和金属的色彩命名，例如宝石蓝、翡翠绿、金黄。

以国家、民族或地域命名，例如中国红、印度红、西班牙红。

以其他对象的色彩或其他方式命名，例如粉红、深蓝、酱色。

1.2　三原色与色彩混合方式

“原色”是指无法由其他颜色混合调配出的“基本色”，而其他颜色则可以通过“原色”混合调配出来。不同领域对三原色有着不同的定义，按色彩来源，可将三原色分为色光三原色和色料三原色两种类型；按应用领域和用途，可将三原色分为光学三原色、印刷三原色和美术三原色3种类型。虽然两种分类的方式和名称不同，但是它们的本质相同。色彩混合方式是以三原色为基础的，主要分为加色混合与减色混合两种类型。

1.2.1　色光三原色与加色混合

色光三原色是指红、绿、蓝3种颜色，英文缩写是RGB（Red，Green和Blue的首字母）。所有自身发光的物体都基于色光三原色，例如太阳光和灯光。

红、绿、蓝3种色光以不同的比例混合叠加，可以得到其他颜色，色光之间的混合会变得越来越亮，直到变成白色为止。因此，将色光三原色的混色方式称为“加色混合”。

红＋绿＝黄

绿＋蓝＝青

蓝＋红＝洋红

为什么色光三原色是红、绿和蓝，而不是其他颜色？这主要是由人眼的生理结构决定的。人眼内有3种视锥细胞，它们分别对红色、绿色和蓝色对应波长的光敏感。由于3种视锥细胞有不同的活跃程度组合，因此，大脑可以感受到各种各样的色彩。

1.2.2　色料三原色与减色混合

色料三原色是指青、洋红（也叫品红）、黄3种颜色，英文缩写是CMY（Cyan、Magenta和Yellow的首字母）。印刷用的油墨、绘画用的颜料等都基于色料三原色，它们是通过吸收可见光并反射色光来呈现色彩。

青、洋红、黄3种色料以不同的比例混合，可以得到其他颜色，色料之间的混合会变得越来越暗，直到变成黑色为止。因此，将色料三原色的混色方式称为“减色混合”。

青＋洋红＝蓝

洋红＋黄＝红

黄＋青＝绿

由于青、洋红、黄3种颜色无法混合出高纯度的黑色，因此加入了黑色，这就是所谓的四色印刷CMYK。黑色的英文单词的首字母是B，但是使用字母K来代表黑色，以便与蓝色的英文Blue的首字母相区别。

在艺术界，美术三原色是指红、黄、蓝3种颜色，英文缩写是RYB（Red、Yellow和Blue的首字母）。美术三原色和前面提到的印刷三原色都属于色料三原色。如今艺术界也在逐步将美术三原色重新定义为青、洋红和黄3种颜色。

1.3　色彩的3个基本属性

色相、明度和纯度是色彩的3个基本属性，理解这3个属性对于色彩学习与配色设计来说至关重要。

1.3.1　色相

色相是色彩的相貌，是区分不同色彩最明显、最突出的特征。简单来说，我们看到的是什么颜色，它就是什么色相。色相由颜色名称标识，例如红色、黄色或蓝色。可见光通过三棱镜分散出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种基本色相，实际上，在这7种色相之间包含了范围相当广泛的各种各样的色相。

1.3.2　明度

明度是指色彩的明暗程度，对光源色来说可称为光度，对物体色来说可称为亮度、深浅程度。明度具有较强的独立性和表现力，单色或黑白的画面主要是通过明度变化的黑白灰关系来表现。

同一色相由于光亮的强度不同，会产生不同的明度变化。在色相中加入白色或黑色，可以改变色相的明度。不同色相也有明度高低之分。在有彩色系中，黄色明度最高，紫色明度最低。

无彩色系中的黑、白、灰只有明度变化，没有色相，白色明度最高，黑色明度最低，介于白色和黑色之间的灰色具有不同的明度级别。

1.3.3　纯度

纯度也叫饱和度、彩度、鲜度、艳度，指的是色彩的鲜艳程度。纯度高的颜色会让人觉得鲜艳、华丽，纯度低的颜色会让人觉得暗淡、朴素。色相环上的颜色是纯度最高的颜色，可将其称为纯色。如果向一种颜色中加入黑、白、灰或其他颜色，该颜色的纯度就会下降，明度也会随之发生变化。

实际上，色相、明度和纯度始终在互相作用，它们共同决定着色彩给人的视觉感受。

1.3.4　色立体

色立体是根据色彩的色相、明度和纯度的变化关系，借助三维空间，用旋转直角坐标的方法，组成的一个类似球体的立体模型。色立体的结构类似于地球仪，北极为白色，南极为黑色，连接南北两极的中心轴表示明度。色相环位于赤道线上，赤道线上的色彩纯度最高。球面一点到中心轴的垂直线表示纯度，越接近中心，纯度越低。

色立体主要有孟赛尔色立体、奥斯特瓦德色立体、日本色立体3种类型。通过色立体可以更好地理解色相、明度和纯度是如何影响色彩变化的。

1.4　色相环与色彩关系

色相环也叫色轮，它以三原色为起点，通过不断对色彩进行混合来得到更多的颜色，并将它们有序地排列在圆环上。色相环上的颜色是同类颜色中纯度最高的。色相环是了解和研究色彩及其之间关系的一种有用工具。实际上，色彩之间的多种关系是配色和色彩搭配的基本准则，为人们使用色彩指明了方向。

1.4.1　色相环

色相环上的其他颜色都是通过三原色生成的。根据混合调配出的颜色数量，色相环分为十二色相环、二十四色相环甚至更多色相数量的色相环。这里以十二色相环为例，来介绍由红、黄、蓝三原色生成其他颜色的过程。

首先将一个圆环等分为12份，然后将红、黄、蓝3种颜色等间距地放置在圆环上。

然后等量混合相邻的两种颜色，得到橙、绿、紫3种颜色，将它们称为“间色”和“二次色”。将3种间色放置在每两种相邻的三原色的中间位置，确保3种间色也是等间距的。

红＋黄＝橙

黄＋蓝＝绿

蓝＋红＝紫

再继续混合相邻的两种颜色，得到6种颜色，将它们称为“复色”或“三次色”。

红＋橙＝橙红

橙＋黄＝橙黄

黄＋绿＝黄绿

绿＋蓝＝蓝绿

蓝＋紫＝蓝紫

紫＋红＝紫红

至此，在色相环上已填满12种颜色，依次为红、橙红、橙、橙黄、黄、黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫和紫红。

虽然十二色相环上只有12种颜色，但是真实世界中的颜色并非像色相环这样界限分明，而是由很多颜色组成的连续渐变。

1.4.2　同类色

通过色相环可以更容易地了解色彩之间的关系。色彩之间的关系主要分为同类色、相似色、对比色、互补色等。

同类色是指具有不同明度和纯度的相同色相所组成的一组颜色。同类色可以产生和谐统一的效果，通过色相的不同明度来体现层次感。但是由于色相单一，会显得单调、沉闷。

1.4.3　相似色

相似色也叫类似色、邻近色、相邻色，是指在色相环上位于90°范围之内的颜色，例如黄、橙黄和橙3种颜色。与同类色的效果类似，相似色也可以产生和谐的效果。由于相似色不止一个色相，不但可以体现层次感，还能解决同类色单调沉闷的缺点。

1.4.4　对比色

对比色也叫三角色，是指在色相环上相距120°的颜色，类似于红、黄、蓝3个色相位置关系的其他颜色组合，例如橙、绿、紫。对比色可以产生强烈的颜色对比，使画面变得丰富活泼，充满视觉冲击。

1.4.5　互补色

互补色是指在色相环上相距180°的颜色，例如红和绿、黄和紫、橙和蓝。互补色具有非常强烈的对比效果，在颜色饱和度很高的情况下，利用互补色可以创建强烈和震撼的视觉效果。

1.4.6　分裂补色

分裂补色是指在色相环上的一种颜色与其互补色两侧的颜色所组成的颜色组合，例如红、黄绿、蓝绿是一组分裂补色。分裂补色不仅可以产生强烈对比，还具有和谐的效果，这是因为一种颜色的互补色两侧的颜色属于相似色。

1.4.7　四方色

四方色是在色相环上位于虚构的正方形四角位置上的4种颜色所组成的颜色组合，例如红、橙黄、绿、蓝紫4种颜色就是四方色。四方色中的4种颜色在色相环上的间距相等，4种颜色两两相对，每一组相对的颜色均为互补色，两组颜色的连接线呈90°。四方色不仅可以产生强烈的对比，还具有和谐的效果，这是因为每两个相邻的颜色的夹角为90°，基本属于相似色的范围。

1.5　色彩的联想与意象

在人类世界中，色彩并不仅仅是电磁波。由于人们长期的生产实践和社会活动所积累的色彩视觉经验，当人们看到某一类色彩时，脑海中总会想到与色彩相关的某些事物。色彩的意象是指人们看到色彩后产生的情感和心理上的变化，色彩的联想与意象密不可分。

1.5.1　具象联想与抽象联想

色彩联想分为具象联想和抽象联想两种。具象联想是指由看到的色彩联想到的具体事物，例如看到红色会联想到火焰、血液，看到蓝色会联想到蓝天、大海；抽象联想是指由看到的色彩联想到的抽象概念或激发的某种感受，例如看到红色会联想到炎热、喜庆，看到蓝色会联想到冰冷、宁静。

色彩联想存在较强的个体差异，同一种色彩对于不同地域和不同民族的人来说，具有不同的含义。色彩联想还受年龄、性别、文化、职业等因素的影响而有所不同。每一种颜色都是一把双刃剑，既可以表现积极的一面，也可以表现消极的一面。例如，红色既可以表示积极和热情，也可以表示血腥和*力暴**。一种颜色具体表现为哪一面，主要取决于颜色所处的环境和作品主题。

随着年龄的增长、阅历的增加、文化素养的提高，色彩联想会从具象联想向抽象联想转变，就好像人们不断将同类事物进行归纳总结，从表象的感知逐步过渡到本质的理解。

1.5.2　红色

红色是最具冲击力和吸引力的颜色，能直接刺激交感神经，使人的精神处于兴奋、紧张的状态。在中国人心中，红色承载着无数革命先烈的英雄事迹，红色也是五星红旗的主色，因此，红色素有“中国红”之称。

具象联想：太阳、火焰、血液、嘴唇、五星红旗、玫瑰、苹果、草莓、西红柿。

抽象联想：炎热、温暖、热烈、冲动、兴奋、积极、热情、爱情、激情、喜庆、幸福、好运、革命、紧张、危险、禁止、血腥和恐怖。

应用场合：节日庆祝、婚礼、危险警告标志、信号灯、医疗机构标志。

1.5.3　橙色

橙色由红色和黄色调和而成，因此，橙色既具有红色的热情，又具有黄色的光明，是最温暖的颜色。橙色充满积极、活泼、欢快、放松的感觉，带给大家亲切之感。

具象联想：橙子、胡萝卜、麦田、夕阳、金秋。

抽象联想：温暖、时尚、活力、运动、青春、舒适、放松、快乐、醒目、刺激、秋天、丰收。

应用场合：餐饮业和食品包装、家居用品、安全和救生用品。

1.5.4　黄色

黄色是有彩色中明度最高的颜色，明亮醒目的特性让黄色成为各类警告标志、广告牌产品包装的主角。在中国古代，黄色是权贵、帝王的象征。炎黄子孙、黄河、黄土高原等都说明黄色与中国传统文化有着深厚的渊源。

具象联想：阳光、柠檬、菊花、向日葵、麦田、香蕉、月亮和黄金。

抽象联想：光明、希望、愉快、辉煌、金钱、权力、地位和轻快。

应用场合：休闲放松或高贵权势的场所、儿童用品和玩具、安全警告标志和广告牌。

1.5.5　绿色

绿色是大自然的颜色，象征着生命力与和平。绿色不但给人以大自然的清新之风，还能缓解视觉疲劳、放松精神。

具象联想：树叶、草、森林、蔬菜、田园和军装。

抽象联想：生命、健康、环保、新鲜、和平、安全、年轻、青春、理想、希望、春天和夏天。

应用场合：环保标志、邮政运输、医疗机构和*队军**服装。

1.5.6　蓝色

与绿色类似，蓝色也是大自然的颜色，蓝天、大海给人以广阔、舒适之感，令人充满无限遐想。蓝色也能让人感到心情平静、沉稳，是理智、稳重的象征。

具象联想：蓝天、大海、胡泊、远山和牛仔裤。

抽象联想：凉爽、寒冷、科技、商务、理智、稳重、知性、高尚、忠诚、深远、未来、永恒、忧郁、孤独和悲伤。

应用场合：科技产品、企业形象、矿泉水和卫生用品的包装。

1.5.7　紫色

在很多电影和动画中，紫色代表着魔法和魔力，因此，紫色是一种神秘、优雅、浪漫、高贵的颜色。作为女性的专用色，紫色通常出现在与女性相关的各类产品和场合中。

具象联想：葡萄、茄子、紫菜、紫罗兰、薰衣草和紫水晶。

抽象联想：神秘、梦幻、高贵、优雅、古典和女性化。

应用场合：与女性相关的各种形象和产品、神秘梦幻主题的产品和宗教服装服饰。

1.5.8　黑色

漫漫黑夜来临之际就是人们感受黑色的开始，“伸手不见五指”说的就是人们对于黑色的切身感受。黑色是一种神秘、充满力量的颜色。在配色设计中，黑色主要作为调和色来与有彩色进行搭配，以使其他颜色更具表现力。运用得当的黑色可以让画面充满力量感，以黑色为主的产品设计会显得非常高贵、大气，也能体现科技感。

具象联想：夜空、黑发、西装、轿车、墨水、煤炭和黑芝麻。

抽象联想：庄重、严肃、正式、商务、专业、力量、重量、权力、阴暗、悲哀、罪恶和恐怖。

应用场合：庄重场合、商务空间、高档产品。

1.5.9　白色

白色是与黑色对立的颜色。大自然中的很多景物都是白色的，天空中的云朵、被积雪覆盖的山脉和湖泊。与黑色类似，白色也可作为调和色来与其他有彩色混合搭配。在配色和版式设计中，经常将白色用作“留白”或隔离色，以给其他颜色“呼吸”的空间。

具象联想：白云、雪花、牛奶、棉花、纸张、墙壁、婚纱、医生和护士的工作服。

抽象联想：干净、纯洁、正义、神圣、安全、无私、善良、友好、朴素和简单。

应用场合：墙壁颜色、医护人员的服装、可与任何颜色搭配并可用作“留白”。

1.5.10　灰色

灰色是一种在白色与黑色之间不断渐变的颜色。灰色与黑色和白色同为无彩色，在配色设计中具有非常重要的作用。运用得当的灰色可以让画面充满高雅、超凡脱俗的气质，灰色还能传达出安宁、平静、悠久之感。

具象联想：阴天、灰尘、古老的城堡。

抽象联想：低调、古典、传统、朴素、简单、失望、淡漠、压抑、保守、寂寞、安宁和久远。

应用场合：商务空间设计、服装服饰设计、工业设计。

1.5.11　冷色和暖色

色彩有冷暖之分，这种划分方式以人对色彩的感受为依据。下着雨的阴暗天空，让人感觉阴凉寒冷；阳光明媚的晴朗天空，让人感觉温暖舒适。

在十二色相环上，红色、橙色、黄色属于暖色，蓝色、蓝绿色、蓝紫色属于冷色。同一个色相也具有相对的冷暖。例如，向黄色中加入蓝色，原来的黄色就会变成偏蓝的黄色，由于蓝色属于冷色，因此，偏蓝的黄色就比黄色要冷一些。同理，向蓝色中加入黄色，就会变为偏黄的蓝色，由于黄色属于暖色，因此，偏黄的蓝色就比蓝色要暖一些。

冷色可以表达凉爽、寒冷、平静、孤独、低沉、忧郁、悲伤等意象，暖色可以表达温暖、炎热、活力、积极、甜美、开心、温馨和舒适等意象。

1.6　色彩的对比与调和

很多时候色彩都不是独立出现的，一幅作品中通常不止一种颜色，而是由多种颜色构成。一旦出现两种或两种以上的颜色，它们之间在色相、明度、纯度、冷暖、面积等不同方面就会出现一些差异，这就是色彩的对比。色彩调和是指两个或两个以上的颜色有秩序并协调地组织搭配，最终使画面色彩和谐统一，达到视觉上的平衡。色彩的对比与调和是相互关联、密不可分的，它们在配色设计中发挥着重要作用。

1.6.1　色相对比与调和

本章前面介绍的十二色相环中不同颜色之间的关系，构成了不同色相之间的对比，包括相似色相对比、对比色相对比、互补色相对比、同类色相对比等，不同的色彩关系会产生不同的对比效果。与其他对比方式不同，同类色相对比需要通过不同的明度和纯度来产生对比效果。

相似色相对比

对比色相对比

互补色相对比

同类色相对比

除此之外，色相对比还包括以下3种：

• 有彩色与无彩色之间的对比。
• 有彩色与金、银等独立色之间的对比。
• 无彩色与金、银等独立色之间的对比。

1.6.2　明度对比与调和

明度对比是指不同明度的颜色产生的对比效果，其结果是使明色更亮，暗色更暗。纯度对比分为两种：同色系色相的明度对比和不同色系色相的明度对比。

同色系色相的明度对比是指为同一个色相设置不同的明度而产生的对比效果，例如为蓝色设置不同的明度，可以看到明度的对比效果。

不同色系色相的明度对比是指为不同的色相设置不同明度而产生的对比效果。即使让两个色相保持相同的明度，不同的两个色相也有明度差异。在十二色相环中，明度最高的是黄色，橙色和绿色属于中明度，红色和蓝色属于低明度，明度最低的是紫色。

通过为颜色设置不同的明度，可以使画面呈现出渐变效果的层次感。调和明度时，通常使用纯色与白色之间的渐变，或是纯色到白色以及纯色到黑色之间的双向渐变。调和明度渐变效果时，不应该选择明度较高的色相，例如黄色，这是因为高明度的黄色到白色之间的渐变效果十分有限。

1.6.3　纯度对比与调和

纯度对比是指不同纯度的颜色产生的对比效果，其结果是使纯度高的颜色看起来更鲜艳，纯度低的颜色看起来更灰浊。纯度对比分为两种：同色系色相的纯度对比和不同色系色相的纯度对比。

同色系色相的纯度对比是指为同一个色相设置不同的纯度而产生的对比效果。

不同色系色相的纯度对比是指为不同的色相设置不同纯度而产生的对比效果。

为了让画面呈现层次感，也可以使用1.6.2节介绍的明度调和的方法，对纯度进行类似的渐变调和。通常选择同明度的灰色可以让纯度渐变的效果比较明显，而不选择白色来改变色彩的纯度。另一种方法是向色相中不断加入对比色或互补色来实现纯度的渐变效果。

1.6.4　冷暖对比与调和

色彩有冷暖之分，这是由人看到色彩后产生的感受和心理变化决定的。例如，风景画中较远的景物的色彩看上去总是冷些。冷暖对比是指冷色和暖色组合在一起所产生的对比效果。冷暖对比的效果在色彩的明暗差异不存在时尤其能体现出来，否则明暗对比会冲淡冷暖对比的效果。

由于冷色和暖色具有很强的对立性，在进行冷暖对比调和时，最好让其中一方占据主导地位，另一方作为辅助进行陪衬，以便明确设计重心，得到和谐的效果。

冷暖对比有时类似于互补色对比，如果遇到同时包含冷暖对比和互补色对比的情况，为了获得和谐统一的效果，可以降低其中一种颜色的纯度或明度，使其成为与其他颜色有差距的弱色。

1.6.5　面积对比与调和

面积对比是指画面中，不同色彩占据的面积大小，不但直接影响人的视觉感受，还会影响作品所传达的含义。

当两种面积差异不大的颜色无法和谐共处时，可以扩大或缩小其中一种颜色的面积，以形成面积之间的悬殊差别，这样就可以通过面积对比明确颜色在作品中的主次地位。面积调和的另一种方法是将其中一种颜色的面积分为多种大小不同的颜色，但是不改变面积的总和，这样也可以取得画面的调和。