1984年，中国决定面向西欧等国发行中国杰出历史人物系列金银币，并选定秦始皇和兵马俑作为第一组的题材，向世界展现中国作为文明古国的灿烂文化。其实早在1983年，上海造币厂的设计师童友明就带队，与顾杏宝、孙奇龄等设计师一起前往西安临潼秦始皇陵做实地考察和采风。当时向西安秦始皇兵马俑博物馆领导说明来意后，经过领导特批，中国造币人获得了非常珍贵的下坑采风机会，与兵马俑有了面对面亲密接触的机会。经过允许，兵马俑甚至可以直接用手去触碰感受，仔细观摩。尽管当时包括铜车马在内的很多兵马俑刚刚出土，还在紧张的*物文**复原过程中，但对于中国造币人来说这百年难得一遇的机会，为他们以后的创作打下了坚实的基础。
跪射俑主要集中在二号坑东端的第一单元，俑坑四周长廊有立式弩兵俑60个，阵容由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。实战中，立、跪起伏轮番射击，以弥张弩缓慢之虞。
从西安回来后，顾杏宝按上级要求，于当年的4月末拿出了一组设计图稿。后拖到次年春，上级领导才要求其修改其中的三幅草图。6月底，又通知他完成其中跪射俑与立射俑的油土稿。原以为已经不会再有什么波折了，结果布结果时，真正选用的只是跪射俑这一件作品。顾杏宝为跪射俑图稿是其三幅设计作品中最好的一件。跪射图稿的特色在于一个"跪"字。因为跪，其高度只在1.20 左右，相对于将军俑均高1.90米，差不多就是小矮人。也为跪，恰恰符合圆形币制设计最需要的"满"的要求。
因为进行过实地考察，所以对跪射俑的描绘，常顺手。与其他兵马俑相同，跪射俑上身穿有铁制的甲。不同的是，他的肩部左右又另外挂有两片坎肩，且头上也没有盔甲。虽如此，一头黑发束于头顶上，上轻便短褐，绑扎裹腿，干练俊逸，既有青春的朝气也有士兵的勇气。
跪射俑银币的设计与雕刻创作，用的完全是写实法跪射俑头略向左侧微转，上体直立，有士兵一往无的果敢，也有士兵无所畏惧的执着;脸部是重点刻画的位，尤其是一双眼，全神贯注地凝视前方，感觉他始终持高度感惕，每时每刻都在密切关注敌情变化;跪射俑手在胸的右侧，一上一下，虽空无一物，但明显可以看是握弩的守势。警在当时是*伤杀**力很大的先进*器武**。顾宝很满意自已的表述，虽是静态的浮雕，却有立体的感，兵之魂，兵之魄，均在币面展现了出来。
武官俑银币设计与雕刻者为要职康孙奇龄。创作之初，整组作品都一密些四地部没有考虑设置背景。后来油土稿送到北京后，朱纯德觉得底面太空，建议做一定装饰性修补。于是形成共识，那就是采取"点"与"面"相结合的方式，完整地展示"兵马俑"雄伟气势与完美艺术。所谓"点"，就是取单个兵马俑重点突出表述;所谓"面"，就是后置背景以横轴形式，展现兵马俑坑的局部场景。以"点"与"面"的衬映，以宏观与缩徼的互补，对于表现主题，确实起到了事半功倍的特殊效果。
孙奇龄也算是见多识广的雕塑艺术家，但实地考察兵马俑坑时，仍然被它恢宏的气势给镇住了。而他创作的武官俑，在数以万计的陶制车马俑和人俑中，不过是九牛一毛。创作武官俑银币时，并没有因小而轻视。反过来，整个设计雕刻过程，力求以新求全，力求以细求真，力求以自己的艺术功底，达到贵金属币艺术创作的最高意境。币面上的武官俑，看似简单的复制，但在复制过程之中，融入了孙奇龄对兵马俑的独特理解。创作始终，是一个心灵对话的历程，把自己置于远古时代，又把自己置换为陶俑身份，反复体味，反复琢磨，从而手到心到，最后通过贵金属币的制作工艺再现出来时，仿佛有了生命的气息—武官俑头戴单卷尾长冠，身穿战袍，外披铠甲，两手作指挥状。其形体英俊潇洒，其目光炯炯有神，其神态端庄威严，优雅气质与无畏勇气并存。经由孙奇龄重新打造，武官俑脸色之上，浮现出少有的自豪∶冲锋在前，陷阵在后，攻无不克，战无不胜。秦始皇一统天下，一半功劳归于他们。
币面的后置背景，取的是兵马俑坑武官俑方阵的一个局部。14位武官俑分立于其上，或前或后，或高或低，神情、服式、发型、体形等也有各自的栩栩如生。
可以这样说，武官俑银币折射出来的艺术感染力，既表现出古代陶塑匠师观察生活的细腻与深邃，也表现出现代设计师严谨的创作态度和卓越的表现技巧。
秦兵马俑是中国雕塑艺术的典范，其数量之多，规模之大，艺术上的成熟实属罕见。陶俑的人物造型不仅有其独特的外形特点，而且具有相当的性格特色。与兵马俑的紧密接触，让童友明很兴奋，也让他对中国古代工匠的智慧充满了赞叹与敬佩。
就牵马俑而言，车马造型是秦汉时期最为典型的陪葬品，由于秦汉等级制度严格，只有帝、王、侯才能拥有这样的礼遇。在牵马俑的造型中，目前我们看到过保存最完整的是秦始皇兵马俑坑里出土的两乘举世闻名的铜车马，而驾驶这种马车的人叫御官。
有了深刻的了解后，童友明开始着手进行牵马俑银币的设计与雕刻，为了在浮雕上能够展现古代雕塑古朴洗练的特点，童友明在制作方法上采取了仿古的处理手法，兵马俑即出征的士兵，要在人物形态上表现其为君王捐躯、为国捐躯的悲壮感和严肃性，用简练流畅的线条概括形象以达到整体效果，如此呈现的牵马俑银币则更接近古代雕塑的风格。
银币上的牵马俑呈站立姿势，也有称为高车御官俑。牵马俑头戴平顶冠，穿短袍腰系带，造型自然拙朴，线条流畅，神情栩栩如生，五官线条冷峻，微凸的腹部及肥硕的官衣下摆给人以稳重踏实之感，两只粗壮的胳膊摆放在身体两侧，右手紧握缓绳，坚实有力，体现了牵马俑的谦恭与忠诚。他牵着一匹高头陶马，造型真实生动，马昂首竖耳，双目圆睁，张口露齿。陶马与牵马俑的画面比例基本等大，但造型风格则分别采用了动静和虚实的对比手法，别有一种自然之力的艺术美感，体现了秦始皇陵兵马俑宏大的气势。
孙奇龄创作的将军俑银币，列于同组4枚银币之末。兵马俑前3位坑场面宏大，威风凛凛，队列整齐，展现了秦军的编制、*器武**装备和古代战争的阵法。将军俑作为最高指挥长官，处于压后位置，有它的规律性。从人物角度来讲，将军俑表现的是将军，当年战场之上，叱咤风云，龙威燕颔。可惜无名无姓，只能以俑的形式出现在币面上。兵马俑坑中的将军俑，身高在1.75米～1.95米之间，是所有兵马俑中最高的。其所穿的铠甲胸前和背后大多没有甲片，而是缀以象征其官位的彩色结带。结带越多，表示等级越高，身份越尊。
设计过程之中，孙奇龄始终带有崇敬之情。具体表现，就是较之其他3枚银币，出现在币面之上的将军俑是半身而不是全身形象。相比于全身，半身有"放大"与"突出"效果。由此，不仅勾勒出将军俑的匀称体态，魁伟体格，更重要的是，细密描绘出将军俑生动的容颜，以及容颜之上细腻的神情变化—完全处于临战状态的将军俑，脸上既浮现有对控制战争局面的信心，又浮现有任凭风浪涌动的无畏。看似淡然，却有临阵不惊的大将风度，同时，运筹帷解、指挥若定的强大内心世界，治军有方、凛然不可侵犯的气势，也在而面有精确表述。相比之下，将军俑外形只是一个简述∶头戴的双卷尾长冠，身着的紧身战袍，外挂的鱼鳞铠甲，两手按宝剑作肃立注视状，所有这些，都只是将军俑个性的补充与完善。
将军后置背景为行进*队军**的局部特写，后有护卫，中有马车，压阵的为武官。虽包括马匹在内，前后只有5组，但纪律严明、组织严密的雄壮与威武，在币面仍有强烈表现。兵马俑坑的总体布局，基本是以实战的方阵进行排列。因为是随葬，不可能直接表现战争场面，因此出土的兵马俑，多是临战前的静态姿势。超大场面的静态汇聚，无数直立静止体的重复，营造出无人敢发出声响的寂静与肃程的氛围。这也是兵马俑坑的神奇所在。
跪射角、武官俑、牵马俑、将军俑，秦兵马俑名声最响亮的四俑成为中国杰出历史人物金银纪念币（第1组）中四枚银币的主题人物。毛主席曾经说过∶人民，只有人民才是创造历史
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