持之以恒（成语·褒义）
【释义】持：保持，坚持；之：代词；指所要坚持的东西；恒：长久；指恒心。有恒心地坚持下去。也作＂持之以久＂。
【出处】1、宋·楼钥·《攻愧集·雷两应诏封事》：＂凡应天下之事，一切行之以诚，持之以久。＂
2、清·曾国藩·《家训喻记泽》：持之以恒，不过一二年，自尔精进而不觉。
【近义】锲而不舍、孜孜不倦
【反义】一暴十寒、半途而废
【例句】1、学习要锲而不舍，持之以恒，就能取得好成绩。
2、经过持之以恒的科学训练，他的游泳速度有了明显的提升。
3、他练书法多年，不论寒暑，持之以恒，如今已有显著的进步。
4、他勤思苦干，持之以恒，语言能力迅速提高。
【例子一】《齐白石励志画虾》：齐白石（1864年1月1日至1957年9月16日）。职业：画家、书法家、篆刻家、诗人。获奖荣誉：1953年被中国文化部授予人民艺术家称号等。
齐白石老先生小时候是个放牛娃。他放牛回家，到水塘边洗手，看到虾在水里游啊游，游得很有趣，就把虾画下来。后来，他就把画虾作为特别的爱好。
著名国画艺术大师齐白石57岁时有一次题画写道：＂余作画数十年，未称己意。从此决定大变，不欲人知；即饿死京华，公等勿怜，乃余或可自问快心时也。＂（己未老萍诗草）这几句斩钉截铁的话，可以说是齐白石不怕否定自己、敢于创新的艺术宣言。
齐白石的最脍炙人口的画虾，就是他的创新精神的突出例证。
△齐白石像。
△齐白石的国画《墨虾》。
齐白石60岁以前画虾主要是摹古，学习八大山人、李复堂、郑板桥等画虾的技法。68岁时，画虾又进一步。80岁以后画的虾，才真正达到炉火纯青的地步：那精确的体态，富有弹力的透明体，在水中浮游的动势……可以说，艺术造型的＂形＂、＂质＂、＂动＂三个要素都臻于完美的境界。
【例子二】《毛*东泽**励志练书法》：毛*东泽**（1893年12月26日至1976年9月9日）。
毛*东泽**从2岁描红开始，到毛*东泽**逝世，毛*东泽**对书法的研习从未间断，笔走龙蛇，笔走人生，为中华民族留下了无数最可宝贵的书法艺术瑰宝。
82岁高龄（1975年），毛*东泽**一下完成了他一生最喜爱的三件事：读书、吟咏诗词歌赋、研习书法。82岁已经成为耄耋老人。
△毛*东泽**像。
毛*东泽**的书法独树一帜，在可查的历史资料中，他的书法作品前后跨度60多年，留下了大量的文稿、手记、圈注、批示、书信、题词、诗词等书法作品。从其留下的作品来看，他一生的书法创作大概可以分为五个时期：
第一个时期是学生时代，私垫、高小、师范，乃至刚刚步入社会，属于初学书法时期。
第二个时期是毛*东泽**的书法摸索或探索时期，在这一时期中，毛*东泽**开始在书法研修的道路上进行探索。
第三个时期是毛*东泽**书法风格的形成时期，经过了残酷的政治斗争和战火锻炼，在历史的惊涛骇浪中，毛*东泽**逐渐形成了其书法的独特风格，这一时期的作品很多，极具特色的也很多，如1938年11月，为青年工作会议的题词＂努力前进，打日本，救中国＂，重庆谈判期间手书的《*园春沁**·雪》，以及1949年11月29日，＂国立美术学院＂的题字。这一时期的时间段为1938一1949年。
△毛*东泽**诗词及其书法《*园春沁**·雪》。
第四个时期是毛*东泽**书法风格的升华时期，这一时期的毛*东泽**正是书法创作的黄金年龄，他胸怀万物、精力旺盛，在书法上博采众长、深化升华。这一时期的作品，大众较为熟知，如1952年6月为中华全国体育总会成立大会的题词＂发展体育运动，增强人民体质＂，1956年12月5日，手书诗词《水调歌头·游泳》，以及1960年10月8日，为中办工作人员的题词＂艰苦朴素＂。这一时期的时间段为1950一1960年。
△毛*东泽**题词及其书法《艰苦朴素》。
第五个时期是毛*东泽**书法登峰造极的时期，这一时期的书法特点＂随心所欲、不逾矩＂，代表作有：1961年9月9日，书《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》；1962年手书《采桑子·重阳》《忆秦娥·娄山关》》；1963年2月28日题词＂向雷锋同志学习＂；1964年2月4日手书王昌龄《从军行》。这一时期的时间段为1961一1966年。
△毛*东泽**题词及其书法《向雷锋同志学习》。
纵观这五个时期，基本能反映出毛*东泽**书法的演化和书法风格变化的大致过程。在学生时代，毛*东泽**勤学苦练，打基础，首先，是他本人对书法的爱好。他在一师期间，就开始临摹碑帖，坚持每天练字。期间，我们可以从他在一师读书时，用蝇头小楷在《伦理学原理》上留下的一万两千多字的批注，看出其书法初期工整严谨的楷体。这些楷体字都很小，但每个字都是一丝不苟，用笔严谨，端庄刚健有力，结构清朗、用笔飘逸，既有两晋南北朝唐时楷书的功力，又有魏碑的古拙。
在中国革命发展最艰难困苦的时期，毛*东泽**逐渐从一介书生成长为革命家和国家主席，这一时期，毛*东泽**书法在平稳中探索，在寻求中前进，在书法艺术上探索自己的道路，寻求自己的风格，这是一个从量变到质变的过程，在不断的创新发展中形成独特风格。
从抗日战争到新中国成立阶段，毛*东泽**的书法终于形成了自己独特的风格，在书法艺术的瀚海中终于找到了自己的位置，这一时期毛*东泽**书法的特点一看便知，无人替代、自成一体、独树一帜，这与其在领袖地位、声望、形象、心境的形成是一体的。其书法笔迹年年都有变化，不断在提高。
新中国成立后的头十年，是毛*东泽**书法广度、深度和高度精深的十年，这一时期，随着国内形势的稳定，毛*东泽**洗去战火的硝烟，住进了中南海丰泽园，各方面的环境和条件都好了，这一时期，毛*东泽**在工作之余，神游书海博采众家之长，取其神韵，用其所长，契其瑰宝，在书法艺术上开始的新的更高层次的追求，这是毛*东泽**书法的＂黄金时期＂。这一时期，毛*东泽**在审美视野和审美情趣上有质变性质的开始和提高，在用笔、结构、布白上，有着惊人的水准。此时的毛*东泽**书法，或神彩照人，或妙趣横生，足可雄视书坛。
最后一个时期的毛*东泽**书法，成就是最为辉煌的，也是毛*东泽**最富创造的时期，此时的他翻开了大量的草书字帖，反复研习，此时的毛*东泽**已经登上当代书法艺术的巅峰，他的草书资性任情，随意挥洒，字字传神。
我们不难看出，毛*东泽**的书法创作，其书体演变大体上可以分为：从楷书、到行书、再行草到草书，这一过程。
△毛*东泽**的楷书《离骚经》。
楷书是学习书法的基本功，传统学习书法的方法一般都是从学习楷书开始，毛*东泽**也是如此，早年攻楷书，直到延安时期，毛*东泽**的书架中都放着晋唐小楷碑帖。
行书是毛*东泽**非常喜爱的书体，也是毛*东泽**书法独具风格的书体之一。毛*东泽**的行书，墨迹似行云流水，舒畅自然，柔韧清秀，潇洒活泼，且气脉贯通，字字有神。
毛*东泽**的行草书体，是行书和草书的巧妙结合，跌岩起伏、自然风趣，相较于单一书体，更显活泼，更富神韵。毛*东泽**行草书体，受王羲之父子影响很大，他本人也很欣赏二王，反复临摹，摒弃其流美而静的意韵，汲取其刚健中正，特别是＂飞动＂的姿态。
△毛*东泽**诗词及其书法《七律·长征》。
毛*东泽**行草字体的风格，反映了他潇洒飘逸、开放大度、情驰神纵、豪放雄健的性格，也体现其＂破坏旧世界，建设新世界＂＂有所发明，有所创造＂＂敢教日月换新天＂的气概和内心追求。
草书是毛*东泽**书法艺术发展的巅峰，也是毛*东泽**晚年书法艺术领域的最高成就体现。中国书法的本位是草书，草书是中国书法艺术的皇冠，而狂草则是这个皇冠上的明珠。
毛*东泽**的草书可以分为小草和大草。小草，较之行书，书写便捷，笔势飞动，但基本属字字独立，较少有牵丝连属。而大草，则字与字多由牵丝连属，较之小草，其笔势之飞动更为明显。毛*东泽**的草书，不论是小草，还是大草，都给人以草而不乱、书写有素、挥洒自如的感觉。
可以说，年轻时苦练楷书，奠定基础，革命和战争年代，探索和追求自己的书法风格，到了建国后，大量翻看历代碑帖、草书字帖和古今名人的墨迹、真迹、手书、手稿，是毛*东泽**书法成就的根本原因，爱好——钻研——突破是毛*东泽**书法成就的路径。