上海嘉禾2023春拍即将开启，推出两件珍藏级紫砂作品。小传炉壶展现了顾景舟少年时期的天才灵气和韵律美，而仿鼓壶则彰显了一位壶艺泰斗晚年时期作品所具备的大音希声之美。这两件作品跨越了顾景舟先生五十年的创作历程，展现了他早年和晚年的创作成就和不同阶段的艺术风格。此次机缘巧合在嘉禾春拍上同台亮相，实属难得，万众瞩目！
顾 景 舟
（1915-1996）
顾景舟，原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂七老之一，1988年中国工艺美术大师，他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。
拍 品 介 绍 01
Lot 1931
民国 顾景舟制 岩如刻小传炉壶
300 ml
底款： 自怡轩
盖款： 瘦萍
铭文： 功成悦志 岩如刻
著录：
《紫音希声——顾景舟紫砂艺术研究》132-133页原件，赵岳 徐贞著，生活·读书·新知 三联书店，2015年10月北京出版。
说明：
附顾老弟子-吴群祥先生之鉴赏证书。
起拍价: RMB 1,450,000
出版物▲
顾老弟子-吴群祥先生之鉴赏证书。▲
赏析： 此件作品为顾老民国时期创作。选用颗粒感丰富的深色紫泥，来表现传炉壶-方中寓圆的线条张力；底部暗接钉足，呈倒锥形，增加壶体造型的轻盈感；壶鋬为正耳式，挺括有力；壶流三弯，线条紧凑，传炉壶最难做的壶嘴部位，表现得举重若轻，气度闲雅。压盖，壶口与盖沿咬合紧密，四面通置无碍。所有线面均呈方形圆角，如端方君子，温润无暇。壶身有陶刻名家岩如（蒋永西）,镌刻宋代吴淑《茶赋》中的语句，“功存悦志”隶书，刀法技巧纯熟，蝉头燕尾，朗润秀活，笔意古雅。
这件传炉壶著录于三联书店出版的《紫音希声——顾景舟紫砂艺术研究》132页、133页，为专门著录实物拓本的重要章节【化神】的第一件，也是本书中唯一一件传炉壶。容量300cc的传炉极为少见，也只有顾老这样的艺术大家能在方寸间抟转乾坤，形成化繁为简的至高审美意识，留给后人高山仰止的艺术经典。
作者介绍：
蒋永西，(1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老人，民国陶刻名家，宜兴蜀山人。
拍 品 介 绍 02
Lot 1971
当代 顾景舟制 紫泥仿古壶
350 ml
底款： 景舟手制
盖款： 顾景洲
来源：
1993年-2003年上海四海壶具博物馆馆藏。
上海清源书房主人递藏。
说明：
1.附上海四海壶具博物馆创立者——许四海先生之亲笔鉴赏证书。
2.附许四海先生特为此壶题名书法壶中天地一幅。
起拍价: RMB 2,700,000
许四海先生之亲笔鉴赏证书▲
书法壶中天地▲
赏析： 顾景舟先生创作这只仿鼓壶时，已是壶艺泰斗，艺泽紫砂界，门徒无数，被尊为一代宗师。而艺术与生命的契合，在此件仿鼓壶上，也演绎到了极处。壶把如鱼跃的水线，没入壶肩，又从另一端胥出，定格成壶流，明润顺畅。壶钮与盖面如涟漪破水，层层漾开，矮颈鼓腹，张弛温润，无拘无碍。整体气息内敛，神韵天成，自然到无欲无为，天人合一。真正的大音希声之作。
清源书房主人撰文
来 楚 生
（1903—1975）
原名稷，号然犀。浙江萧山人，诞生于武昌。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。
盖内钤“顾景洲”三字方印，壶底钤“景舟手制”四字篆书方印。此“景舟手制”印，是由来楚生镌刻的，顾老在“雪华壶、提璧壶、提梁磐壶、供春壶”、仿鼓如意壶、与范曾合作的仿鼓壶”一些后期精品上均有钤盖。此印为顾老艺术创作成熟时期所用，作品少而精。
与范曾合作的仿鼓壶，刻有如庚午年制（1990年），在2018年拍出3000万元的价格，与此件拍品为顾景舟大师制作于同时期、同一图纸（高8cm 长17cm）。多年后的一则采访中，范曾回忆与顾老合作的往事说到：
“那是我见过的最古朴的紫砂器型，非常让人心仪。而且，顾景舟先生的镌刻功夫，在我看来也是一流的。那不仅是刀法，技法好，而是能领会我善用中锋的笔意，传递我的意韵，不但尽现了画意，且有浓浓的金石味和书卷气息。”
紫砂壶有几百种器型，可他们两位艺术泰斗独选仿鼓壶来共同创作就足以见紫砂仿鼓壶的艺术承载力和强烈的元素代表性。
仿鼓又称仿古，一说为邵大亨初创，从人们常见的圆鼓乐器中觅得灵感，制成仿鼓壶。壶之理趣有此论述：“知理而不趣者，独取小与直，而不取大与直。知理又知趣者，不论大小曲直，择其善者皆取之。知理而不知趣，是为下乘，知理知趣是为上乘。”顾景舟说过他偶像是“大亨”。细观顾老仿鼓壶的制作历程，不算《座有兰言》合作性质的仿鼓壶，创作过形制不一的仿鼓壶大约有十几个式样，贯穿他从20岁学艺到80岁紫砂生涯，如此翻来覆去重复制作此款器型在别的物件上不曾出现，说明他在追赶和超越自己心中的紫砂巅峰是他一生都在做的事情。而这把90年代他最后的仿鼓壶作品，以他自己独有的紫砂的理解去诠释了对“大亨”的致敬。
仿古轶事（一）
此壶最初的由来是许四海先生2003年时讲述，现做第一人称回忆纪录如下：
许四海先生▲
1992年时有一位台湾客人找我定了一批壶，其中要顾景舟的壶三把。因为我与顾景舟熟识多年，并一直有订单往来就前往宜兴去拜访。当时顾老手上并没有什么现壶，我按照客人要求与他约定了两把。之后聊天顾老说厂里最近在筹备明年去台湾的“宜兴紫砂陶精品展”活动（1993年）。上面指示办好办精，要以紫砂文化为基础最大程度的促进海峡两岸的情谊，是政治任务领导非常重视。在筹备过程中，顾老做了几件满意的作品拿过去，其中就有这只仿鼓壶。可委员会在筛选过程并没有通过，说在下面有一个小跳砂点，虽然平常看不是什么问题，但这次展览要“完美”呈现就没上。他说这个壶符合他简单平稳的心境，就拿回来自己泡茶使用，倒也颇合心意。随后我把这壶端拿起来仔细端详，也十分喜欢，就与顾老沟通完带回上海放入我的“四海壶具博物馆”收藏。当时拿壶回来后，我就只把外面擦拭了下就放起来了，里面都还来不及好好清理，你看里面是不是还有当时顾景舟大师泡茶留下的茶山没洗啊，哈哈。
仿古轶事（二）
加藤达美参加陶艺节 ▲
1992年，日本工艺协会创始人，国宝级陶艺家加藤达美来访，顾景舟十分重视。事先准备阶段的时候，高振宇来征求顾老意见，与加藤见面时候，拿哪件作品与他交流？顾景舟沉吟半晌，说“拿仿鼓”吧。由此可见此壶在顾景舟心中的地位。
加藤见到在案头的仿鼓壶，如老僧打坐，一派宁静、祥和，而加藤把壶捧在掌心细细观摩品味，神态越来越谦恭，直说“太不可思议了!这是世界上最完美的茶具艺术品!”
从时间线与节点推导，这件仿鼓壶作品很有可能就是他与加藤先生交流所用那把仿鼓壶，前后刚好对得上。无论如何其间发生过的这些趣味故事也正是我们赏壶的一部分，贯通于收藏之中。
每件紫砂器物都有他独有的故事，承载着历史的变迁与人与人之间情感的交流，与其说是品鉴紫砂，不如说是与艺术家的对话。收藏必须是能在情感上打动我并在美术史有具体定位的作品。宁散千金收珍奇，不图贱价买一般，是我的收藏理念，与藏友共勉。
古人惜物，
吾辈亦然！
2022.10.18于上海清源书房