景泰蓝和烧蓝工艺相比于玉雕、錾刻、金银错、花丝镶嵌等传统手工艺要晚几千年，但这并不影响景泰蓝和烧蓝成为我国传统手工艺史上的艺术奇葩之一，被国人尊为中国国粹，京城工艺品四大名旦之首，列入燕京八绝之中，以及中国传统首饰手工艺七绝之一，亦中国著名工艺品之一。
我们经常看到一些色彩绚丽、富丽堂皇、画工精细的彩色器物，到底是珐琅，还是景泰蓝或烧蓝，总是让我们十分费解。
一张简图可以轻而易举让我们知道珐琅、景泰蓝和烧蓝之间的大概关系。简而言之，烧蓝是景泰蓝的一种，而景泰蓝又是珐琅的一种，具体区别我们可以从概念去了解。
『珐琅』
珐琅，又名佛郎嵌、鬼国嵌、法蓝、佛郎、发蓝等，是附着在器物表面的一种玻璃质的装饰物质，元朝末期（约13世纪）由阿拉伯地区传入我国。
元代·掐丝珐琅缠枝莲纹鼎式炉
元·掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉
它以硅、长石、石英、铅丹、硼砂等矿物原料按照适当比例混和，再加入致色的金属氧化物，研磨成珐琅粉，再将珐琅粉调和后填充或绘制在不同材质的胎体上，经焙烧固定在胎体上形成珐琅制品。根据胎体不同，珐琅器分为金胎珐琅、银胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等；根据不同的制作方法又分为掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅或 錾 胎 珐琅）、画珐琅和透明珐琅等。
元末明初·掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳瓶
『景泰蓝』
景泰蓝，全名铜胎掐丝珐琅，也称珐蓝、嵌珐琅，明朝受皇家的重视，珐琅制作工艺日趋成熟，蓝釉料也有了新的突破。明代永宣宫廷开始广泛制作并使用掐丝珐琅，景泰年间掐丝珐琅最为盛行，这一时期工艺制作技术十分成熟，且多以蓝色珐琅釉为主，制作出了不胜枚举的惊世精品，故而得名“景泰蓝”。
明早期·掐丝珐琅葡萄纹绳耳炉
明中期·掐丝珐琅八狮纹三环尊
明万历·掐丝珐琅甪端
明万历·掐丝珐琅八宝纹长方熏炉
明宣德·掐丝珐琅缠枝花纹盏托
景泰蓝特指掐丝珐琅，但不仅仅单指铜胎掐丝珐琅，还有银胎、金胎等金属胎的掐丝珐琅都可以叫景泰蓝。其工艺表现手法为先用紫铜制作铜制胎体，再用柔软扁细的铜丝在胎体上焊出图案纹饰，然后把珐琅釉料填充在掐丝纹饰内，通过烧制固定在器物上，经过反复填充釉料和烧结直到珐琅釉和掐丝填平，最后再磨光镀金完成。
明宣德·掐丝珐琅龙凤纹炉
“一件景泰蓝，十箱官窑器”，景泰蓝工艺难度及制作工序远比瓷器还要复杂，运用了青铜工艺，又吸收了瓷器工艺，同时还大量使用了传统绘画和雕刻、镶嵌技艺，集冶金、铸造、绘画、窑业、雕、錾、锤等多种工艺为一体的复合性综合艺术，堪称集中国传统工艺之大成。一件成熟的纯手工景泰蓝工艺品要经过设计、制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、磨光、镀金七大步骤，近百道工序，十几个工匠耗费几个月的时间才能完成。
明宣德·铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹碗
明晚期·掐丝珐琅福寿康宁字圆盒
明晚期·掐丝珐琅鸳鸯式香熏
中国传统手工艺绝大部分都是官民共享，有宫廷制作、亦有民间制作，唯有景泰蓝自诞生起便自带皇家气质，专供皇家享用。明清两代，*用御**监和造办处均在北京设有专为皇家服务的珐琅作坊，景泰蓝技艺从成熟走向辉煌。
清·乾隆掐丝珐琅兽面纹甗
清乾隆·掐丝珐琅凫尊（扬州制造）
清乾隆·掐丝珐琅牧羊人笔架
清·掐丝珐琅人形双耳长方形盖炉
清乾隆·掐丝珐琅锦纹扁壶
清乾隆·掐丝珐琅出戟兕觥
清中期·掐丝珐琅火盆
清·景泰蓝鼎式炉
清晚期·掐丝珐琅双羊尊
清晚期·掐丝珐琅五福捧寿捧盒
清晚期·掐丝珐琅香盒
近代，内忧外患、社会动荡不安，景泰蓝工艺曾一度衰落。解放后，在国家积极保护与扶持传统工艺的基础上得以恢复与传承发展。2006年5月20日，景泰蓝制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2014年，APEC会议，景泰蓝曾作为国礼成为我国礼赠各经济体领导人的三件国礼之一——《四海升平》，以藏于北京故宫博物院的霁红釉玉壶春瓶为原型，由中国七位国家级、北京市工艺美术大师联手创作。
四海升平
原型——霁红釉玉壶春瓶（北京故宫博物院）
『烧蓝』
烧蓝，也称银胎珐琅、点蓝、烧银蓝、银珐琅，这种工艺兴盛于清代，是在景泰蓝工艺的基础上发展而来的，金属制胎工艺与点蓝施色工艺相结合的一门艺术。其工艺表现为，以银作为胎体，将珐琅釉料填充在胎体的掐丝图案内，再放入大约800℃的炉中烘烧，使釉料附着在银胎上，反复填充、烧结，最后形成精美绚丽的纹样，而其中尤以使用蓝色釉料居多，因此称为烧蓝。
清乾隆·银鎏金嵌珐琅砚盒
清·银累丝烧蓝五蝠捧寿委角盒
清乾隆·金烧蓝镶钻石宝石绒鞘*首匕**
清·银烧蓝累丝圆盒
清乾隆·洋金烧蓝柄果刀
清·洋金烧蓝柄白玉鞘小刀
金烧蓝牛角把小刀
金烧蓝嵌珠椭圆盒嵌表（英国，19世纪）
为了让珐琅与银胎结合更加牢固，匠人们一般采用三种方法来制作：1、先用花丝掐成各种纹样、边框，通过把珐琅釉分割成很多小块的方式增加其附着力，使其不易脱落；2、对厚实的银器，采用錾刻的方式，将珐琅釉填充在凹槽处，同样可以增加附着力；3、针对薄胎银器，采用锤揲、压模等方法使银器表面呈现凹凸状，再涂上透明的珐琅釉料，增加附着力。以上三种方式，第一种就是上面所说的“掐丝珐琅”，后两种统一叫“内填珐琅（即嵌胎珐琅或錾胎珐琅）”。
清·银质烧蓝嵌宝盖盒
烧蓝工艺不是一种独立的工艺，而常作为一种辅助工艺，为花丝镶嵌、錾刻等工艺结合使用，起到锦上添花的效果。其主要被应用在制作*首匕**、妆盒、瓶罐、银壶等小摆件或各类首饰上。这种独特的蓝与银相互映衬、极富视觉张力与活力。
清·烧蓝香囊（鄂尔多斯博物馆）
清·烧蓝发饰（一组十二件）
烧蓝手镯
清乾隆·银烧蓝水烟袋
清·银烧蓝暖酒壶
清晚期·银烧蓝葵花式墨盒
从以上三个概念可见，烧蓝是景泰蓝的一种细分，景泰蓝是珐琅的一种细分，所有的烧蓝都可以叫景泰蓝或珐琅，但不是所有的景泰蓝或珐琅都可以叫烧蓝，同时所有的景泰蓝都可以叫作珐琅，但不是所有的珐琅都叫景泰蓝。
时至今日，珐琅、景泰蓝、烧蓝等传统工艺依然被广泛的用于工艺品及珠宝首饰的制作，为现代首饰注入了古典特色元素，带有浓烈的民族特色。