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01
彩画从何而来？
远古至两汉 发源
彩画的发源其实得从 建筑装饰 说起
为了木构 防腐防虫 及 建筑卫生 的需求
古人开始对建筑面层进行涂饰
后来又赋予 精神意义 ，表达信仰或艺术追求
春秋 《左传》记载
“二十有四年春王三月，刻桓 [huán]宫桷[jué]”
说明在桓公庙的椽子上就有雕花”
凤翔出土的秦雍都宫殿的铜质建筑构件
两端呈三尖齿状，表面有纹饰
这就是《汉书》记载的 金釭 （gāng）
1973-1974陕西凤翔出土的春秋·秦 青铜釭，国家博物馆藏。摄影/骆凯
魏晋南北朝——创新发展
这个时期的彩画既继承前朝的装饰
又因外来文化的影响而有了新风格
并且在装饰色彩方面有了重要发展
兴起 墙面涂白，木面涂红 的彩画方式
甘肃天水麦积山27窟北周壁画及彩画。来源/麦积山石窟艺术研究所 李天铭
隋唐 成熟定型
朱白为主 的官式建筑彩画
在唐代 精致化 和 定型化
丹粉刷饰 的细部做法在唐代已定型
中唐 时期，彩画风格开始变得 鲜丽
唐 大明宫猜想复原图。来源/ 洪凡凡，复原依据：《唐大明宫丹凤门复原研究》
宋代 丰富手法
宋代建筑彩画艺术风格
转向 富丽 与 精雅
更讲究笔法的 流畅飘逸
线条的 刚劲挺拔
以线条轮廓和图案造型为主
青绿 为主色、 红黄 为陪衬
清淡雅致 且 少用金饰
山西开化寺大殿西壁当心间彩画复原图。来源/《山西高平开化寺大雄宝殿内檐彩画复原研究》
元代 遵从传统
元代彩画遵从中原及燕辽地区传统
创造了梁枋彩画的
箍头、盒子、找头、方心的格局
也出现了旋子彩画的萌芽
青绿 为主，辅以 黑白 线作 轮廓线
色调冷暖相间，对比强烈
山西永乐宫三清殿 西次间八椽栿前段彩画（元代）小样（1957-1958绘）。来源/《永乐宫迁建工程档案初编》 骆凯改绘
山西永乐宫三清殿 明间东缝八椽栿前段彩画（元代）小样（1957-1958绘）。来源/《永乐宫迁建工程档案初编》 骆凯改绘
山西永乐宫三清殿 明间西缝八椽栿前段彩画（元代）小样（1957-1958绘）。来源/《永乐宫迁建工程档案初编》 骆凯改绘
明代 承袭
明代彩画风格 承袭元代
因 大规模建城 活动
彩画逐渐 规范化 、 等级化
明代 青绿 为主的冷色调
使彩画更 优雅耐看
旋子彩画 少用红色、 金色在初期也很慎用
主要突出 冷艳高雅 之感
北京智化寺万佛阁内檐彩画（明代）（局部）。来源/《明代官式建筑彩画-明智化寺彩画实录》 骆凯改绘
清代 到达巅峰
清代 继承 了明代彩画风格
并 加以突破
装饰手法、纹饰纹样十分丰富
青绿冷色调 为主， 红色 使用更加 大胆
康乾盛世彩画 金量陡增
高等建筑 金碧辉煌
规模、品种、色彩 都有长足进步
达到了 彩画史的最高峰！
北京故宫寿康宫彩画。摄影/骆凯
彩画发展至清代后
近代依旧在 推陈出新
我们目前见到的大多以清代彩画为主
所以 本文 仅以常见的
清式檩垫枋彩画 展开陈述
02
彩画有几种？
一.和玺彩画
清代官式 建筑上 等级最高 的彩画形式
和玺彩画特征。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘
出生在明末清初时期
大量装饰龙凤图案
且龙凤和大线均沥粉贴金
仅用于宫殿、坛庙主殿及堂、门等重要建筑
太和殿上的和玺彩画。摄影/骆凯
和玺彩画的构图有 方心、箍头、找头 三段
小知识：方心与枋心、找头与藻头 的名字辨析
方心， 指的是彩画的中间位置，清代档案中题法为“方心”，不是“枋心”，没有木字旁。彩画所在位置也不只有枋，还有檩等其他位置，所谓“枋子的中心”说法并无根据。
找头， 很多都管两侧的叫“藻头”，其实应该是“找头”，至少在梁思成年代已经这样标注。清宫档案中为“找头”而非“藻头”。可理解为 在箍头和方心之间的位置找补的意思。找头一般是左右对称的。
和玺彩画特征。来源/ 《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘
清中叶以后的和玺彩画
主要线条由弧线变成直线
“W“形线 成了辨识特征
和玺彩画轮廓图案。来源/《中国建筑彩画图案》 陈家宏改绘
和玺彩画根据不同内容分为六类
第一类 金龙和玺
金龙和玺彩画。来源/中国建筑彩画图集
等级最高 的和玺彩画
图案就各种姿态的龙
方心内一般是 二龙戏珠
找头里 向上飞升、向下飞降 的龙
适用于 皇帝登极 、 理政的殿宇 和 重要坛庙主殿
第二类 金凤和玺
金凤和玺彩画。来源/中国建筑彩画图集
等级 次于金龙 和玺
以 金凤 为主要纹样
适用范围窄
用于 皇后寝宫 、祭祀 后土神的殿宇
（如地坛的皇祗室）
第三类 龙凤和玺
龙凤和玺彩画。来源/中国建筑彩画图集
等级也是 次于金龙 和玺彩画
方心、找头、盒子上绘有 龙、凤
方心一般 双龙、双凤、一龙一凤 等组合
适用于 帝后寝宫 和 祭天建筑的主殿
(如天坛祈年殿）
第四类 龙草和玺
龙草和玺彩画。来源/中国建筑彩画图集
等级略低的和玺彩画
是各种和玺彩画中 比较简化 的一种
方心、找头、盒子上画有交替的 龙、草纹
带有 大面积 、 大体量 的 草纹
色彩为 青绿红 三色组合
用于重要宫门和中轴线上的配殿、配楼
重要寺庙的主要殿堂等
第五类
龙凤方心 西蕃莲灵芝找头 和玺
龙凤方心 西蕃莲灵芝找头 和玺（承乾宫后殿外檐）。来源/故宫博物院官网
等级 次于金龙 和玺
方心、找头及盒子上绘以 龙和凤纹
找头绘以 西蕃莲及灵芝纹
帝后寝宫和 祭祀性建筑 使用
第六类 梵纹龙和玺
梵文龙和玺彩画。来源/中国建筑彩画图集
有特殊用途的和玺彩画
方心、找头、盒子以及其他木构件
画着 梵纹与龙纹 的彩画样式
用于装饰 藏传佛教寺庙 的主要建筑
除了上述常见的和玺彩画样式外
还有夔(kuí)龙和玺、锦草和玺 不太常见
二.旋子彩画
有 带卷涡的旋花 的清代官式彩画式样
旋子彩画特征。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘
等级上低于和玺彩画
多用于 皇家建筑次要殿宇 、 门庑
祭祀的 坛庙 、 殿堂 等建筑
构图也是横分三段
方心 在中间， 箍头与找头 在两侧
旋子彩画构图。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘
主要绘在 梁和枋 上
黄色 和 青绿色 为主
金线和墨线 勾勒线条
旋子花心用 金色 填充
故宫东华门上的旋子彩画。摄影/骆凯
旋子彩画的分类
根据纹饰、设色做法大致分为 八类
按照 等级高低 分别是
第一类 浑金旋子彩画
等级最高 的一种旋子彩画
混金旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集
整个构件底面 不敷色彩
全部旋花、锦枋线、纹样皆贴金箔
太庙享殿中的混金旋子彩画。来源/ 微博@By_洛卡奇_Lookaqi
第二类 金琢墨石碾玉 旋子彩画
清代 旋子彩画 中 等级次于浑金 的一种
龙锦方心金琢墨石碾玉旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集
所有轮廓线条 都用 沥粉金线
该彩画用金较多，等级不及和玺
应用较少
第三类 烟琢墨石碾玉旋子彩画
等级仅次于金琢墨石碾玉旋子彩画
烟琢墨石碾玉旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集
旋花轮廓 用 金线
花心与菱地点金
花瓣 用 青、绿色 退晕
方心用龙锦
多用在 大型庙宇
第四类 金线大点金 旋子彩画
中等偏上 的等级的旋子彩画样式
金线大点金绘画方心旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集
轮廓线条 用沥粉金线
花心 与 菱角地 部位进行 点金 处理
花瓣不作退晕
第五类 墨线大点金 旋子彩画
等级居中 的旋子彩画样式
龙锦方心墨线大点金旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集
所有线条 都是 墨线 ， 不贴金
不退晕
仅在旋花里的
旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头
这四个位置进行贴金
多用在 大式建筑 上
如城楼、配殿、庙宇主殿和配房等
第六类 墨线小点金 旋子彩画
墨线小点金旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集
所有线条 都 不贴金 ， 方心 也 不贴金
只在 旋眼 和 桅花心 两处 贴金
整个彩画 不加晕色
用金最少 的旋子彩画
多用在 小式建筑 上
第七类 雅五墨 旋子彩画
最简单素雅 的旋子彩画
雅五墨旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集
所有线条 轮廓线 都是墨线
整组彩画只有青绿黑白四色
完全不用金、不退晕
用于低等的建筑装饰上
第八类 雄黄玉旋子彩画
传统以 雄黄 作颜料， 以防虫蛀
因其特殊用途，故不在等级排序内
夔（kuí）龙花卉枋心雄黄玉旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集
用 雄黄打底 做基本色调
旋花线条以三青和三绿勾勒
均做退晕处理，一般情况不贴金
多用在 库房建筑 上
现多用 石黄 （较浅）配成雄黄色来使用
三. 苏式彩画
花鸟鱼虫 为主要内容的彩画式样
苏式彩画特点。来源/《中国建筑彩画图集》 陈家宏改绘
苏式彩画源于江南水乡苏州一带
传入北方后被引入官式彩画
一般用于装饰 园林 和 民居 建筑
北京颐和园长廊苏式彩画。摄影/吴秋敏
苏式彩画的主要特点
在开间 中部 形成 包袱 构图或 方心 构图
方心式 苏式彩画构图 。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘
包袱式 苏式彩画构图 。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘
在包袱、枋心中画不同题材的画面
如 山水、人物、花卉、走兽、鱼虫 等
苏式彩画实例。来源/中国建筑彩画图集
苏式彩画大致可分为 三类
方心式、包袱式、海墁式
第一类 方心式
清中期方心式苏式彩画。来源/中国建筑彩画图集
方心式苏式彩画的方心部分
大多为 凤纹 、 西蕃纹 等纹饰
找头部分绘有锦地
锦地上绘有山水、花鸟
第二类 包袱式
清中期包袱式苏式彩画。来源/中国建筑彩画图集
包袱式苏式彩画
将檩、垫板、枋 三个构件 的 枋心连为一体
绘制一个大的 半圆形装饰面
因像一个 包袱而得名
包袱内以 传统中国画 的手法
绘制山水、花鸟、人物、历史故事、神话传说等内容
第三类 海墁式
清中期金线海墁流云黑叶花卉苏式彩画。来源/中国建筑彩画图集
海墁式苏式彩画 没有方心和包袱
不设任何画框
可在构件上根据需求绘制花纹作为装饰
除了 以上三种常见 的官式彩画外
其实还有很多
别的彩画样式
四.宝珠吉祥草彩画
以 三颗宝珠 作为 构图中心 的彩画样式
清代宝珠吉祥草彩画。来源/中国建筑彩画图集
宝珠吉祥草彩画
构图简练 ， 没有方心 、 盒子 等框架
在三颗宝珠 周围用卷草纹 组成花团
以 朱红色 作底色
宝珠 的 轮廓用金色 装饰
卷草纹 多用 青绿色 并装饰金色
早期多在 皇宫城门 和 皇陵建筑
中期以后渐渐消失
故宫午门上的宝珠吉祥草彩画。摄影/骆凯
五.海墁彩画
清代斑竹纹海墁彩画图片。来源/中国建筑彩画图集
产生于 清晚期， 有 两种 做法
一是 满绘 斑竹纹 的海墁彩画
二是以 绿、淡黄色 作底色，绘 牡丹藤萝 等爬蔓花卉
这类彩画多见于
皇家苑囿 和 王公大臣花园 中的建筑
北京大观园潇湘馆的斑竹纹海墁彩画。摄影/骆凯
六.地方彩画
除了上述的五类彩画外
广袤的中国各地都有 不同文化差异
各地方的彩画也十分丰富
地方彩画 形式活泼 、 地方特色 突出
山西晋祠水镜台的地方彩画。摄影/骆凯
总体而言
南方 的彩画侧重于 图案 和 锦纹
线条纤细，色彩淡雅
清晚期苏州地方彩画。来源/中国建筑彩画图集
北方 彩画喜欢 花鸟、人物、山水、器物
线条粗壮、色彩艳丽、浓淡对比鲜明
辽宁地方彩画。来源/中国建筑彩画图集
七.新式彩画
辛亥革命后
各地大城市出现 中西结合建筑
建筑装饰彩画也开始变革
新式彩画以 宋、明、清 式传统彩画 为蓝本
外檐多以传统彩画的纹饰 自行组合
新式大木彩画。来源/中国建筑彩画图集
建国后 彩画结合 现代工艺 和 表现手段
更注重 建筑环境 及 使用功能 的统一
大多装饰于 天花板、灯花、柱子、梁枋 等部位
以花纹、图案进行造型组合
现今 很多 仿古建筑 多多少少都会有 新式彩画 的创作
03
彩画怎么制作？
彩画的制作工艺从萌芽到成熟
在不断地 继承和发展
清代时期彩画已高度成熟
历代帝王庙天花彩画修复前后对比。摄影/钱晨
彩画作 作为 八大作 之一
又称“ 画作 ”或“ 画活 ”
最初是为 防护 和 修饰 木构件
部分彩画颜料有强 覆盖性 和 隔绝性
能对木构有一定程度的保护
那彩画是怎么制作的呢？
彩画制作
彩画的制作有5个工艺
颜料制备、谱子、沥粉、绘制、贴金
清式彩画作工艺顺序简表。来源/段牛斗. 《清代官式建筑油漆彩画技艺传承研究》 钱晨改绘
1 颜料制备工艺
彩画绘制之前
要提前准备好颜料和油漆
主要颜色有
群青、石绿、樟丹、银朱、钛白、墨
彩画颜料色卡。来源/ 故宫博物馆:《八大作》 钱晨绘制
2 谱子工艺
彩画工艺中的谱子
是把设计图纸大样做成施工使用的底稿
第一步 起谱子
在牛皮纸上画线描图
描绘出彩画设计的基本图案
起谱子。来源/故宫博物馆：《八大作》
第二步 扎谱子
用针在设计图样上扎出均匀的针孔
给下一个步奏拍谱子提供方便
扎谱子。来源/故宫博物馆：《八大作》
第三步 拍谱子
彩画纹饰一般都是对称的
拍谱子前
先在需要彩画的木构件上标记 中分线
再把谱子的中线对准木构件的中线摊实
用装有滑石粉的粉包
对谱子反复拍打
滑石粉就会透过针眼在木构件上留下痕迹
纹饰就这样印在了木构件上
拍谱子。来源/故宫博物馆:《八大作》
3 沥粉工艺
先备好粉浆和沥粉的工具
（粉浆的传统材料是香灰和豆面，现一般使用骨胶、土粉子和水）
再顺着谱子纹饰的痕迹
用手挤压沥粉工具
让粉袋内的粉浆从粉尖子流出
附着在谱子纹饰上面
形成凸起的 半浮雕
▼ 沥粉
来源/故宫博物馆：《八大作》
沥粉工艺可以增加彩画的 立体感
所以沥粉要注意均匀饱满
直线顺直、曲线圆润
4 绘制工艺
这是彩画作的主要工艺
有 大面积刷色 和 线条勾绘
刷色要 不虚不花不透底
配色也有先后顺序
一般先刷青绿冷色为主的大色
再刷其他小色
刷大小色。来源/故宫博物馆：《八大作》
5 贴金工艺
清式彩画的金碧辉煌得益于贴金工艺
紫禁城彩画的用金量极大
彩画的主要线条及龙凤、宝珠等图案都要沥粉贴金
故宫古建木构件彩画。来源/故宫博物馆：《八大作》
第一步 包黄胶
包黄胶是为了遮盖底色和衬托金箔
也可以形成油性隔绝层
防止色底吸收金胶油而影响贴金效果
首先在需要贴金的色底涂一遍黄胶
包黄胶。来源/故宫博物馆：《八大作》
第二步 打金胶油
金胶油相当于金饰的粘合剂
在所有包黄胶的纹饰部位上
再刷一道金胶油
打金胶油。来源/故宫博物馆：《八大作》
第三步 贴金箔
将 金箔纸 撕成适当大小
用金夹子辅助贴在金胶油上
再用 棉花团 把多余的金箔擦去
贴金。来源/故宫博物馆：《八大作》
04
彩画有什么用？
一.增加木材使用年限
彩画形成之初
就是古人在建筑木构件上涂抹涂料
来 增加木材 的 使用年限
不同防护作用的涂料用不同颜色区分
银朱色防虫 、 章丹色防晒
北京先农神坛的神仓彩画
就是通过使用有 剧毒 的雄黄玉彩画来 驱虫
从而有效避免了粮食虫害
五彩斑斓的彩画
就这样为建筑钩织了一件华美又耐用的保护外衣
北京先农坛神仓。来源/微博@颐和吴老
二. 建筑表面的造型艺术
彩画是一门综合的艺术形式
精妙的构图、丰富的图案
寓意深刻的主题、协调的色彩配置
都呈现出了非凡的艺术价值
明代彩画追求“ 雍容醇厚 的中和之美”
清代彩画追求“ 华丽热烈 的辉煌之美”
时代之美绽放在彩画的每一处细节中
为后人描绘出璀璨的过往
北京雍和宫彩画。摄影/林诗琪
三.制度与情感的表达
古建筑彩画既有严格的 制度规范
也有丰富的 文化表达
它是除建筑形制外最直观的等级体现
明清时期以 纹饰主题 和 用金量 的不同
来区别建筑等级高低
工艺有金琢墨、烟琢墨等不同级别的做法
*安门天**彩画。来源/@中国古建设计
彩画也是人们精神追求的表达载体
梅兰竹菊、灵芝异兽、人文故事
都是驱人向善、祈福平安的寓意
古建筑彩画纹样。来源/《中国建筑彩画图案》改绘
05
彩画怎么保护？
用以保护木结构的彩画 长期暴露 在外
经受日晒雨淋、积尘污染
若不采取有效干预和保护
就会受到极大损伤
故宫钟粹宫垂花门受损彩画。摄影/骆凯
彩画自古就有 定期修缮 、 重绘 的传统
近代以来更是被重视和保护
专家对彩画的保护修复
需在 最小干预 原则下， 具体问题具体分析
主要有以下几种
一对部分损害不严重的彩画
不干预、使其自然保存
二对曾被误改或完全缺失的彩画
进行见新重绘
按历史原状进行最有根据的原貌复原
三对整体保存较好，部分损坏的彩画
对受损部位依据原状进行局部随旧修补
四对重要但难以原地保护的彩画
将其揭取存放库房
并根据揭取彩画进行重绘
故宫乾清门彩画（自然保存）。摄影/骆凯
山西高平开化寺彩画现状。来源/《山西高平开化寺大雄宝殿内檐彩画复原研究》蒋雨彤、李璐珂、赵令杰
开化寺大雄宝殿补间铺作彩画色彩复原图。来源/《山西高平开化寺大雄宝殿内檐彩画复原研究》蒋雨彤、李璐珂、赵令杰
只有 尊重历史事实 ， 谨慎选择 适宜的修复方式
才能最大限度的保留 彩画价值
传承文脉，延续生机
06
结语
作为古建筑必不可少的工艺之一，彩画是身怀绝技的民间艺人创作的 “匠画”艺术 ，彩画经历漫长的发展与演变后，不仅仅发挥着 防腐防虫 的功能用途，更多承载的是传统建筑中的 文化意味 和劳动者的 卓越工艺 ，着重体现着建筑遗产的 艺术价值 与 社会文化价值 ，彩画因其不间断重绘的传统而流传，也因其不耐久的特性而加速消逝，彩画的传承与保护已刻不容缓，了解彩画艺术，自发保护彩画是我们每个普通人力所能及之事！
毕竟，不破坏就是最好的保护！
（来源：国家人文历史）