临江仙，词牌名，原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有宋苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、宋李清照《临江仙·庭院深深深几许》、明杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》等。
1.《临江仙·樱桃落尽春归去》
【南唐】李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥散后，望残*草烟**低迷。
炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
《临江仙·樱桃落尽春归去》是南唐后主李煜创作的作品，这首词是李煜在都城被围之时作的，当时围城危急，无力挽回，诗人缅怀往事，触目伤心，故全诗所发之*国亡**哀怨，深切感人。这首词还是一首春怨词，诗人通过借思妇怨女之口传达自己*国亡**失势，朝不保夕的无奈愁恨之情。
2.《临江仙·柳外轻雷池上雨》
【宋】欧阳修
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。
《临江仙·柳外轻雷池上雨》是宋代文学家欧阳修的词作。此词写了夏日傍晚，阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象，描绘了闺情乐趣，几乎句句写景，而感情尽寓其中。
3.《临江仙·记得金銮同唱第》
【宋】欧阳修
记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。
《临江仙·记得金銮同唱第》是宋代文学家欧阳修的词作。此词蕴含了词人丰富的情感：久别重逢的喜悦、宦海沉浮的悲惋无奈和离别在即的愁绪。全词想象奇特，虚实相生，虚实处理得当，境界缥缈开阔，语言洒脱灵动，富有浪漫色彩。
4.《临江仙·送王缄》
【宋】苏轼
忘却成都来十载，因君未免思量。
凭将清泪洒江阳。
故山知好在，孤客自悲凉。
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。
殷勤且更尽离觞。
此身如传舍，何处是吾乡！
《临江仙·送王缄》是北宋文学家苏轼创作的一首词。上片写妻弟王缄到钱塘看望作者，勾起了作者对亡妻和故乡的深切思念，想到自己宦游漂泊的羁旅生涯，不禁悲从中来；下片写送别时的愁苦心情，作者借酒消愁意在排遣内心的离情别恨，渗透着浓重的无奈和感伤。这首词融离情别恨、悼念亡妻、仕途失意、乡愁故思为一体，情感发自肺腑，沉郁而真挚，字里行间渗透着浓厚的伤感意绪。
5.《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
【宋】苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
《临江仙·夜饮东坡醒复醉》是宋代文学家苏轼的词作，作于作者谪居黄州时期，是一首即事抒情之作。上片叙事，着意渲染其醉态。写夜醉回到居所，家童已睡熟，无人开门，只得“倚杖听江声”。酒后静立于夜深的长江边，很容易触发联想。下片写酒醒时的思想活动：几经挫折，受尽冤屈；满腹才华，却落得获罪流放的下场。躲开名利场，乘坐扁舟，归隐江湖。全词写景、叙事、抒情、议论水乳交融，不假雕饰，语言畅达，格调超逸，颇能体现苏词特色。
6.《临江仙·送钱穆父》
【宋】苏轼
一别都门三*火改**，天涯踏尽红尘。
依然一笑作春温。
无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
樽前不用翠眉颦。
人生如逆旅，我亦是行人。
《临江仙·送钱穆父》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片写与友人久别重聚，赞赏友人面对坎坷奔波时的古井心境和秋竹风节；下片切入正题，写月夜与友人分别，抒发了对世事人生的超旷之思。全词一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，创新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，议论风生，直抒性情，写得既有情韵，又富理趣，充分体现了作者旷达洒脱的个性风貌。
7.《临江仙·梦后楼台高锁》
【宋】晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，
当时明月在，曾照彩云归。
《临江仙·梦后楼台高锁》是宋代词人晏几道的词作。此词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉心境。“落花”二句套用前人成句而更见出色。下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。
8.《临江仙·斗草阶前初见》
【宋】晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
《临江仙·斗草阶前初见》是北宋词人晏几道所创作的一首词， 这是一首怀人之作。上片回忆当年与那位姑娘初见和交往的情形，把那位女子描绘得娇美动人；下片写分离后的思念，时光流逝，不知她身处何方。结句写梦里相寻，表现出作者思念之深切。全词情景交融，形象鲜明，感情真挚。
9.《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》
【宋】秦观
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。
月高风定露华清。
微波澄不动，冷浸一天星。
独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。
新声含尽古今情。
曲终人不见，江上数峰青。
《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》是北宋词人秦观的词作。这首词约写于宋哲宗绍圣三年，作者贬官郴州时，回忆昔日游览潇湘时的感受。词人从驻舟湘水之浦生发想像，把自己遭贬的愁苦与屈原、湘灵的不幸遭遇联系起来，感情凄苦而不卑弱。在艺术上写景如画，很好地传达了湘江之上的夜色，那寂寥幽清的场景如在眼前，搬用前人成句也宛如自创。全词清空骚雅，意境幽深，充满感伤的情调，渗透着楚辞的情韵，在秦观词中别具一格。
10.《临江仙·未遇行藏谁肯信》
【宋】侯蒙
未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。
无端良匠画形容。
当风轻借力，一举入高空。
才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。
雨余时候夕阳红。
几人平地上，看我碧霄中。
《临江仙·未遇行藏谁肯信》是宋代词人侯蒙的词作。这是一首政治讽喻词，用托物言志的手法，借风筝来写词人个人的志向、意愿和理想。全词内容深刻，形象鲜明，情趣生动，寓深刻的哲理于浅显明白的语言之中，艺术上很有特色。
11.《临江仙·送光州曾使君》
【宋】周紫芝
记得武陵相见日，六年往事堪惊。
回头双鬓已星星。
谁知江上酒，还与故人倾。
铁马红旗寒日暮，使君犹寄边城。
只愁飞诏下青冥。
不应霜塞晚，横槊看诗成。
《临江仙·送光州曾使君》是南宋词人周紫芝创作的送别词。词之上片由此番遽别，忆及上次分别后六年阔别的情景，自然地将眼前的离愁别绪反映出来；下片运用想象手法，拟写友人边地的生活情状，委婉曲折地表达了鼓励他在边塞建功立业的殷切希望。此词写惜别之情，却一反常态，花费较多笔墨回忆六年阔别中两人天各一方、辛苦劳顿的种种情状，为抒写别情作了充足的铺垫。这种写法，具有较强烈的艺术感染力，显示了作者高超的艺术创作才能，堪称送别词中的佳作。
12.《临江仙·庭院深深深几许》
【宋】李清照
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
《临江仙·庭院深深深几许》是宋代女词人李清照的词作。根据词序，此词仿照欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》而作。上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；下片承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。此词不单是作者个人的悲叹，而且道出了成千上万盼望恢复中原的人之心情。全词格调苍凉沉郁，几乎全以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态。
13.《临江仙·高咏楚词酬午日》
【宋】陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红。
无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同。
试浇桥下水，今夕到湘中。
《临江仙·高咏楚词酬午日》是南宋词人陈与义的作品。 词人端午节怀念屈原，忧叹时局、自伤流落故作此词。词开头两句说端午节匆匆来到，只是身在天涯的作者只有靠朗读《楚辞》以消磨节日。“榴花”三句，写南渡后歌儿舞女仍不知词人咏《楚辞》之意。下片自伤身世，本想承担北伐中原、匡扶宋室的大事，但无法实现。这正是最堪伤心处，于是天天借酒浇愁，年复一年。且将酒浇到江中，与屈原亡灵借酒沟通。
14.《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
【宋】陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》是宋代词人陈与义创作的一首词，这首词是作者晚年追忆在洛中时与朋友旧游而作。上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾；下片宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。此词直抒胸臆，表情达意真切感人，通过上下两片的今昔对比，萌发对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。
15.《临江仙·离果州作》
【宋】陆游
鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。
*光春**还与美人同。
论心空眷眷，分袂却匆匆。
只道真情易写，那知怨句难工。
水流云散各西东。
半廊花院月，一帽柳桥风。
《临江仙·离果州作》是南宋词人陆游所写的一首词。该词描绘了果州春日艳丽的景色，情景交融，疏密相间，明快而不淡薄，轻松而见精美，同时也抒发了词人的惜春之情，以及与友人的离别之愁。
16.《临江仙·探梅》
【宋】辛弃疾
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。
一枝先破玉溪春。
更无花态度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，为渠著句清新。
竹根流水带溪云。
醉中浑不记，归路月黄昏。
《临江仙·探梅》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。词的上片先表明了作者近来的心境，后写梅在冰雪严寒中的风骨和姿态，咏梅而又咏己，于雪梅中可见人的精神品格；下片写梅傲霜雪只能独守空寒，实际上是说自己处江湖之远无法为朝廷效力，最后归于写景，一种忘情忘怀的境界悄然而出。这首词最大的艺术特色是不取常径，运用对照、比喻、暗示等手法，把梅花的绝尘之美与自己的无比赏爱之情融会在一起，使梅花成为作者内心情怀的映照和作者精神品格的象征。
17.《临江仙·荷叶荷花何处好》
【金】元好问
李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。
荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。
红妆翠盖木兰舟。
江山如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。
一尊白酒寄离愁。
殷勤桥下水，几日到东州！
《临江仙·荷叶荷花何处好》是金代词人元好问创作的一首词。这首词上片回忆畅游大明湖的情景，新秋之时荷花娇艳，荷叶田田，一派美好的景象；下片笔锋一转，景致再好，却离别在即，用美丽的景色来反衬分离愁思之深。全词运用了对比、转换时空的手法，描绘了大明湖之美，抒发了对友人的殷切思念之情。
18.《临江仙·滚滚长江东逝水》
【明】杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
《临江仙·滚滚长江东逝水》是明代文学家杨慎创作的一首词。词的上片通过历史现象咏叹宇宙永恒、江水不息、青山常在，而一代代英雄人物却无一不是转瞬即逝；下片写词人高洁的情操、旷达的胸怀，把历代兴亡作为谈资笑料以助酒兴，表现了词人鄙夷世俗、淡泊洒脱的情怀。全词基调慷慨悲壮，读来荡气回肠、回味无穷，万千感慨在心头。
19.《临江仙·长记碧纱窗外语》
【清】纳兰性德
长记碧纱窗外语，秋风吹送归鸦。
片帆从此寄尺涯。
一灯新睡觉，思梦月初斜。
便是欲归归未得，不如燕子还家。
春云春水带轻霞。
画船人似月，细雨落杨花。
《临江仙·长记碧纱窗外语》是清代词人纳兰性德所作的一首词，这首词写羁旅情怀。上片追忆当日送别的场景；下片倾诉身不由己的无奈之感。全词孤清之中略带愁意，愁意之中又略显凄迷。
20.《临江仙·清明前一日种海棠》
【清】顾太清
万点猩红将吐萼，嫣然迥出凡尘。
移来古寺种朱门。
明朝寒食了，又是一年春。
细干柔条才数尺，千寻起自微因。
绿云蔽日树输囷。
成阴结子后，记取种花人。
《临江仙·清明前一日种海棠》是清代词人顾太清创作的一首词。开句“万点猩红将吐萼”，正是花苞初放的喜人姿色，它“嫣然迥出凡尘”，有着非同凡尘的美姿、丽质，这两句描写，把这株刚从“古寺”移来园中种植的海棠，表现得淋漓尽致；同时也表达了作者同丈夫共种海棠的欣喜之情。