《对联写作入门》学习体会三： 对联的声调
文/徐学利
我们以往在学习格律诗的创作中，大体懂得了七言、五言的对联如何写，但诗联和对联是大有区别的。大家在学习写作格律诗和词时已经明白了字的平仄区分，诗词写作实行新四声与旧四声的“*轨双**制”。而对联的写作也是*轨双**制，可以用古代的平仄标准，也可以用现代汉语的平仄标准，一定要记住一副对联中不能新旧韵混用。
这一章主要是让我们明白什么是声律节奏和语意节奏。这一章的学习有了难度和深度。
一、节奏划分：
（1）诗歌节奏=声律节奏：基本上属于两个字一个节奏。
例：窗含/西岭/千秋/雪。
（2）散文节奏=语意节奏：
我们在说话时，长短不一的节奏称为“散文节奏”。
“*轨双**制”：对联文体，以诗歌节奏为主，但也包含着部分的散文节奏，这就是对于对联的宏观定位。 当代对联研究中，把诗歌节奏称为“声律节奏”，把散文节奏叫做“语意节奏”，我们的对联文体，也可以说实行的是这两种节奏形式的“*轨双**制”。
（3）词曲节奏：介于律诗与散文之间的节奏形式。比如有的七言联句不是两字一个节奏，而是前三个字独立形成一个节奏，后面四个字仍然两字一个节奏，如励志联：
例：
能受苦//乃为/志士；
肯吃亏//不是/痴人。
从以上的三种节奏划分，我们可以看出来，对联文体因为出现较晚，得以吸收诗词曲、辞赋骈文、古文甚至白话的语体特点，形成了自己丰富多彩的节奏形式。
二、平仄安排：
1、诗歌节奏=声律节奏：在理想条件下的声调安排的标准范式：
……/平平/仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄
……/仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/平平
但是对联的节奏模式很多，不可能完全遵守这种理想化的平仄安排。
首先是句式是奇数时，句中一定会形成奇数字的节奏。
2、语意节奏下的平仄安排：
在散文化的语意节奏条件下，可能一字节奏、二字节奏和三字节奏随机性的排列，这种情况下 “节奏”依然存在，但只是节奏杂乱，长短不一，造成“节奏感”不强而已。如果句首或者句中出现一字节奏时，可论平仄，也可以不论平仄；其余的两字一个节奏和三字一个节奏的情况下，只论最后一个字也就是“节奏点”的平仄，其余字不论平仄。
例：
能受苦//乃为/志士；
肯吃亏//不是/痴人。
3、总结规则：
1）、必须是上联尾字为仄，下联尾字为平。
2）、由两个以上分句组成的对联，每个分句的最后一个字称为句脚，也比较重要。三个分句以上的对联的句脚，上下联之间必须严格平仄相对，同句之间也要有平仄的变化。
例：
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
其句脚平仄安排：
上联为“平平仄”，
下联为“仄仄平”。
3）、第三，句中的节奏点的平仄，一般的要求是本句要一平一仄交替，上下联之间平仄相对，但上下联相对的重要性，又大于同句间的交替，因为在一些特殊的散文化的句子里，也可出现个别的不交替，但在任何相对的节奏点上一般都不允许出现平仄不相对。
三、对联声律要点：
新旧*轨双**并行，
节奏重在末字；
尾字上仄下平，
句脚须有变化；
同句基本相替，
对句严格相对。
总结：在教学当中，同学们提问最多的就是句脚的变化，同句基本相替，对句严格相对。
作者： 徐学利
徐学利，女，现为中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、山东省楹联艺术家协会主席助理兼教育处副主任、山东省书法家协会会员、*安泰**市楹联艺术家协会会长、山东省楹联艺术家协会泰山楹联研究院院长、*安泰**市老年大学诗词联教师、*安泰**市岱宗诗社社长。
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