蒲剧：王存才《杀狗》赏析

郭桄

【主演】王存才(1893-1957)，河南洛宁县人。因家贫10岁进戏班打杂，后拜师学艺，初学娃娃生，后改花旦。蒲州梆子素有“跷功”，因难学而不传。他专攻男旦，必学跷功，朝夕苦练，赶台时也以踩跷行走，终于练就一身绝技。跷功用于《梵王宫》之含嫣《挂画》一折，踩跷金鸡独立条凳上，如履平地。《杀狗》中被夫追杀，双足踩跷边跑边从狗身上翻“滚背”。《虹霓关》之东方氏，扎大靠踩跷，浑身披挂，开打时一连做四五个翻身，帅、脆、冲、飘，极见娴熟之功力。王存才以做功见长。如《翠屏山》中丫环莺儿遇主人的忸怩作态，演得活灵活现。《走雪山》的曹玉莲又显大家闺秀的风韵。《六月雪》中的窦娥却是敦厚诚实与刚健之气质。他所演的人物，无不具有浓郁生活气息和晋南民间妇女的典型特点，尤其是《杀狗》中刁钻泼辣的焦氏，展现得更是惟妙惟肖。故而有“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”的赞誉。王存才的嫡传弟子坤旦王秀兰，继承了他的表演艺术更有所发展，至于“二传手”任跟心、刘晓玉等也都继承了王存才的表演艺术精华，再现风采。

【剧情】《杀狗》，又名《杀狗劝妻》，原为本戏《忠孝图》中的片段，原剧失传已久，唯有《杀狗》依然风行。春秋时代，楚国大夫曹庄弃官回家，奉母至孝。曹庄之妻焦氏性情刁泼，婆媳之间时有龃龉。一日曹庄上山砍柴，焦氏在家趁机向婆母发泄不满，刁难虐待。曹母要责打焦氏，反被焦氏暴打一顿，并佯装受到婆母责打，以诉乡邻，混淆视听。曹庄回家，先以好言相劝，焦氏不听，反而无理取闹。曹庄忍无可忍，持刀欲杀妻，因曹母阻拦，又幸家犬挡拦，才未生恶果。焦氏为婆母相救所感，悔悟认错，尽心孝敬婆母。

【赏析】“王存才的拿手戏《杀狗》，前半部不用跷功，而是以富有生活气息的表演来感染观众。他刻画焦氏这个人物，重贬而轻褒，一面刻画她巧言利嘴，不孝敬婆母，一面又表现她手脚利落，治家有方。对于这样一个瑕瑜兼具的人物，那是不易刻画的，而存才却有他独特的表演方法。”②曹母上场，自报家门，叫出焦氏媳妇，下厨与她做饭。焦氏上场念四句“自嘲诗”。她听说婆母腹中饥饿，让她下厨烙一张油旋饼充饥。她先推脱天气尚早，等你儿打柴回来一同用饭，可是婆母坚持说等不得。焦氏只得下去，却拿了一个干馍上来。她先用身上扎的腰带打了打，表示干馍上有灰尘，不是新出笼的热馍。然后试着咬，一咬牙从馍上滑脱，翻个过又用力去咬，猛地皱眉，吸气，把牙硌疼了，两咬不下。焦氏又双手握住馍的两边猛力在大腿上磕，企图磕开，馍完整无损，却疼得她直搓揉大腿。这些动作既夸张生动，又真实地表现了馍的干硬程度，她心里清楚，我满嘴的牙都咬它不下，这个老害货满嘴无牙，如何咬得下。”然而她还是找到理由自作敷衍：“她没事么，叫她慢慢啃去。”这个吃馍细节，充分展现出焦氏性格中的刁蛮和伶牙俐齿，对老人不能耐心敬奉，却有歪理十八条。送干馍遭到婆母的埋怨，她又在婆母的要求下，不情愿地下厨做汤面。端面上来，关厨房门时，手一晃，汤溢出来烫了手，表明这是新做的。尝味引来了食欲再用筷子捞起了几根面条，真是馋涎欲滴。她的眼珠骨碌碌地转了几圈，便找到了想吃的借口：“这面擀得薄厚不均，待我把这厚的吃了，薄的给她老人家剩下。”边吃边又自我标榜一番：“呀，我这人呀，嘴不好心可好哩，就叫面恶心善么。”先还挑挑拣拣，继而越吃越香，挟带着风声呼呼地吃起来了，由于吃得太猛呛着了又接着吃，直到筷子再也捞不出面时，才稍一愣神，又“噗哧”一声笑了，说“没防住吃失手了”。又用筷子捞了捞，竟又挑出一根面来，高高挑起，嘴收拢，“吱”一声，口气把仅剩的一根面也吸进去，才把剩汤给婆母端去。吃面的细节，是全剧最精彩、最叫好的技艺表演，既生动传神、风趣盎然，又充满生活气息，符合人物的心理。这一表演，以后一直为诸多演员所继承。

曹母见焦氏端来半碗调和汤，没挑起一根面条，便责问她。焦氏非但不检讨自己贪吃的恶习，反而狡辩。曹母不喝，留着待儿子回来后再用。焦氏却拿去倒了喂狗。曹母责备她抛米撒面，“犯了娘的家法”，让她跪在厅前，说“为娘手持拐杖轻轻打你几下，消消为娘腹中的气儿，好教训你成人”。焦氏跪下，没等婆母数说几句，还没责打，焦氏便站起来，“什么消你气价，谁消我的气哩，跪不下”。曹母要责打她，焦氏夺了拐杖，说：“你寻得叫我打你哩么，…，，…你把我逼得没法啦，我不打你，打伢谁家?”打完曹母，焦氏还装哭，大声告诉邻里她被打了。然后悄悄警告曹母，不准给丈夫说此事，若说了，“下次你儿子不在家中，就不是这样打法了”。

待曹庄回家闻听母亲诉说其苦楚及焦氏不孝劣行，激起他怒火，但母亲要求他好言相劝，他才按捺下来，劝说焦氏改过自新。不料焦氏倒打一耙，数说婆母不吃她烙下的油旋饼，又扔了旗花面，还把她按在地下又是打又是骂。王存才这时为了深挖焦氏的人物性格，运用夸张的手法，来了个“带彩”的特技表演，她暗暗用手指故意在手腕上划成两道血印，以便诬赖婆母对她的责打。这一精彩表演也为一般演员所不及。

焦氏把丈夫的善意和忍让当作软弱可欺，得寸进尺，要求丈夫逐母、休妻，她想整治得丈大惧怕她，舍不得她，还扬言敢不敢杀她?这过分的苛求才激怒了曹庄，持刀来追杀。王存才扮的焦氏左躲右闪，哈叭犬惊慌乱窜，焦氏慌乱中撞在狗身上，顺势来了个漂亮的“滚背”。曹庄一刀向狗砍去，焦氏双腿瘫软，赶快跪地求饶，把焦氏当时的恐惧心理表现得淋漓尽致。最后在曹母的阻拦下，焦氏跪地对天发誓，今后不再打骂婆母，曹庄才宽恕了她。焦氏为表现孝顺婆母，摸钱让丈夫去买菜：“哟，我那钱呢?(摸钱)在哩，还在哩，莫说我见伢他害怕哩，钱都见伢他吓得上了后梁啦！”以焦氏改过自新的插科打诨与自嘲，欢快地收煞。

(郭桄)

[注释]

①“跷功”：又称“踩跷”，模仿封建时代缠足妇女行走姿态的动作，多用于花旦、武旦、

刀马旦。“硬跷”为木制，“软跷”用布缀纳，仿小脚形，表演时脚尖穿跷，着*彩大**裤遮

住真脚，而将“小脚”露出。新中国成立后，文化部对旧戏曲进行改革，废除落后、庸

俗、丑恶的表演，包括旦角的“跷功”。近年来，才被临汾艺校的教师率先发掘出来，

让学生“踩跷”献演《挂画》，并在电视上传播。

②崔浩、行乐贤：《蒲剧艺术家漫记》，中国戏剧出版社,1993年9月版，第126页。