诗歌创作中的平仄律“近体诗”要求是比较严格的，句数有严格的规定：律诗一般八句，绝句一律四句。偶数句用韵，单数句只有首句可入韵，也可不入韵。其余单数句一律不用韵。若用必须一韵到底，不能换韵。讲究平仄是近体诗歌中最重要的因素。

一、近体诗歌中的重要术语要熟记

近体诗歌两句称一联。各联均有专名。

律诗第一联叫首联，第二联称颔联，第三联称颈联，第四联称尾联。绝句则只有首、尾两联，每联上句叫出句，下句叫对句。

如：杜牧《题宣州开元寺水阁》

六朝*物文**草连空，天淡云闲今古同。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。

二、诗歌对仗的基本要求要掌握

诗歌创作主要讲究对仗。对仗可分正对和反对。

正对：上下只句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

反对：上下句意思相对，相反的对偶形式。

如：横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛；

这个句子前一句和后一句的意思就相反的,是个反对。

诗歌创作中律诗必须有对仗，一般是颔联、颈联要求对偶。绝句则可用对仗，也不可对仗。

三、诗歌创作平仄律的基本要求要熟悉

1、一句之中平仄要交替。

2、同一联出句与对句平仄相对（主要指第二字），称“对”。

3、上一联对句与下一联出句平仄相（主要指第二字），称“粘”。

此外，偶数句最一个字是韵脚，因此必然是平声，奇数句除入韵首句尾字是平声以外，其余尾字都是仄声。

如：酬乐天扬州初逢席上见赠[唐]刘禹锡

巴山楚水凄凉地， （平平 仄仄 平平 仄）平仄相反——对

二十三年弃置身。（仄仄 平平 仄仄 平）平仄相同——粘

怀旧空吟闻笛赋， （仄仄 平平 平 仄仄）平仄相反——对

到乡翻似烂柯人。（平平 仄仄 仄 平平）平仄相同——粘

沉舟侧畔千帆过， （平平 仄仄 平平 仄）平仄相反——对

病树前头万木春。（仄仄 平平 仄仄 平）平仄相同——粘

今日听君歌一曲， （仄仄 平平 平 仄仄）平仄相反——对

暂凭杯酒长精神。 （平平 仄仄 仄 平平）

四、四种基本平仄句式要牢记

其实只要把平仄的四种结构弄清楚就可以了，或许不少联友说律诗的平仄格式太复杂了，记忆不便，由此产生了困惑。其实记忆律诗平仄格式很简单。

下面我总结了记忆律诗平仄方法（不需要死记硬背，此记忆方法简单，运用起来方便）。

例：平起首句起韵式 根据马蹄韵的要求，平收（……仄仄平平仄仄平以及变格……仄仄平平仄仄平平）和仄收（……平平仄仄平平仄以及变格……平平仄仄平平仄仄），不犯三连平尾和三连仄尾。

首联： 第一句平起：平平仄仄仄平平（韵）， 第二句仄起：仄仄平平仄仄平（韵）。

颔联： 第三句仄起：仄仄平平平仄仄，（首联的第二句是仄起，所以颔联的第一句亦仄起） 第四句平起：平平仄仄仄平平（韵）。

颈联： 第五句平起：平平仄仄平平仄，（颔联的第二句是平起，所以颈联的第一句亦平起） 第六句仄起：仄仄平平仄仄平（韵）。

尾联： 第七句仄起：仄仄平平平仄仄，（颈联的第二句是仄起，所以尾联的第一句亦仄起） 第八句平起：平平仄仄仄平平。 说明：1、律诗中压韵句为平韵收，其他句为仄收。

2、避免犯“弧平”或“弧仄”之忌，以及“三连平尾”和“三连仄尾” 之忌，并按照135不论，246分明的原则，这样就可以在实际运用中知道135不论处是可平，还是可仄。

3、“孤平”：五七言律诗中指除末字（韵角）外，只剩一个平声字；“孤仄”，五七言律诗中指除末字（韵角）外，只剩一个仄声字。

4、其他格式，如仄起首句起韵式、平起首句不起韵式、仄起首句不起韵式，均可遵循以上记忆方法。

五言律的平仄格式，只需将七言律头两字平仄除去即可。这样显然就将原仄起式变成了平起式，原平起式就变成了仄起式，这与五言律的平仄格式正确性无关。

毛主席的七律《长征》的第五、第六句，“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”其平仄就是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

每两个字一个节奏。平起句，平平后面跟仄仄，仄仄后面跟平平，最后一个仄字。而仄起句是仄仄后面跟平平，平平后面跟仄仄，最后一个平声字。这就是平仄交替。

我相信大家朋友，只要掌握了十分精致的诗歌创作文学方泓，人人能够成为作诗的高手，呕歌美丽的明天。