庄凤珠老师，有名评弹演员、弹词名家、有名评弹表演艺术家。
庄凤珠她是朱琳她的先生，鞠过躬的。那么，庄凤珠老师，他们苏州有一位资深的评弹作者对她有四句话，叫“凤鸣幽谷，珠落玉盘，大家风范，平淡天然。”怎么讲说，第一、第二句主要讲她的艺术、讲她的弹唱，第三句呢，是讲她的风度，第四句是讲她的品性，高博文他觉得写得相当贴切。话说在当时《评弹天地.书坛群芳谱》中高博文采访了庄凤珠。
庄凤珠的学艺经历，1958年起随父学艺，1960年加入上海星火评弹团，1972年转入上海市人民评弹团(今上海评弹团)。艺术特点:口齿伶俐、书路较广。
知道庄老师她很小的时候就开给演唱评弹了，那么她从事评弹这份职业和她出生于一个评弹世家一定很有关系，对的，因为她呢，出生在评弹世家，她的祖父、父亲还有一个叔父都是个评话演员，所以她学习评弹从小很自然的，和她的表姐庄凤鸣十五六岁就开始学习了，后来呢参加了星火评弹团，由星火评弹团转到上海评弹团，大家知道上海评弹团集中了许许多多的优秀评弹艺术家，所以进团以后呢，对她的帮助是非常大，一直工作到退休。自己知道她从事评弹职业虽然和她出生一个评弹世家很有关系，自己觉得她这条路倒走得对的，因为她嗓音清脆，自己就想她这条声音自己现在听听真的和小姑娘差不多，而且她还会唱很多流派，因为她从小就有唱评弹，接触了这些多艺术家，那么而且自己对她有一个开篇印象特别深，一个蒋调的《战长沙》，这个开篇觉得她唱得特别真(特别正)、很有韵味，心想这个开篇她肯定花过一番苦功的。讲起《战长沙》倒是个机会，她记得74届学馆，就是秦建国一班，在毕业的前半年，团里面多多少少的老艺术家都去上课，当时蒋老师呢就是教的《战长沙》，蒋老师上的大课她是辅导老师，所以她在边上边学边教，所以对她呢帮助非常大的。
曾经庄老师说学《战长沙》这个开篇，她说到“机会”两字，高博文他蛮有感触，一个演员就是这样，机会给了你了，就要靠你自己怎样去掌握、怎么把握、怎么努力，才能够实现你自己的理想。对的，就是说他们从事艺术的青年演员，机会很重要，但是自身的努力、勤奋更加重要。他们庄老师她对刻画人物、塑造脚色很有研究，记得在80年代初期，他们上海评弹团出过一个中篇叫《假婿乘龙》，是饶一尘、张如君丶孙珏亭、杨德麟四位老师联手写的，当时时候阵容相当坚强，在上海演出是一经客满，到香港去演出反响相当热烈，那么他们老师就在这个中篇当中扮演一个主角春草，噢呦，这个春草角色真的不离她的脚色，听众们都说好，香港的报纸上面也称赞她说她是“活春草”。
庄凤珠的舞台生涯可谓多姿多彩，与其拼档的名家举不胜举，在与这些名家同台演出的过程中，庄凤珠更是受益匪浅。高博文他听过她很多的书，那么他感觉她是个性格演员，书路宽、各种角色她都演得惟妙惟肖、栩栩如生，那么自己晓得她进了上海评弹团之后而且很多机会和一些老的艺术家同台合作演出，一点也不错，进了上海评弹团，能够接触到许许多多优秀的艺术家，而且有机会呢和他们同台演出，对她帮助是特别大，她印象最最深的是她第一次和苏似荫老师接触，她觉得苏老师对她的帮助蛮大的。大家知道苏老师是说啥像啥、演啥像啥，角色来得的好，他说的书特别好听，庄凤珠她记得第一次和他排一回书，那么她一看这个剧本啊，上面什么画的圈圈，还有么一个五角星，一个扎钩，有种么弹词下面一划、两划，甚至于三划，那么自己也不懂，那么她问她说苏老师你这什么意思我看不懂，他对她笑笑，说用不着你懂呀，我懂的呀，那她说什么意思，他就讲给她听，他说这个我自己有数，拿到生的剧本先要从头至尾反复地看几遍，首先理解这个剧情，而且要考虑这个人物，最最要紧怎么使这个人物立起来，那么就要动脑筋，这上面我要放点噱头，那上面要突出点的，这上面怎么说得听众要动(懂)一动的，只要人物立起来了，这个书就好听了。噢，她一听，哎呀，这个方法是非常对的，的确、任何剧情都是要考虑这个人物，假使人物活了，书就成功了，所以她印象蛮深，以后呢，庄凤珠她就按照苏老师的这个教导，就是首先拿到剧本，就要运用一切的手段、运用说、噱、弹、唱、演评弹的技巧为人物服务，人物活了，书就成功了。
那时候80年代初期，我们中国女排得冠军，全国人民向她们学习振兴中华，他们评弹团写过一只中篇叫《女排英豪》，是的。她在里面演一个主(助)攻手，自己觉得其实评弹、评弹表演体育题材蛮少的、不多，她里面一个主攻手，觉得她演的脚色动作性特别强，一个人说书动作性特别蛮难的，是的呀。谈谈体会是什么，这个《女排》呢当时因为是中国女排三连冠，所以全国上下都蛮振奋的，那么他们上海评弹团呢特地赶到这里来，就创作了中篇《女排英豪》，那么她演的角色说，团里面叫安排到上海女排去体验生活了，和她们一起走台、采访、学习，还学习她们怎么发球呀、怎么看球，有些动作性的，那么增加些动作性，大家可看性好像强了。所以这个里面，高博文他觉得自己看过这回书的，里面动作蛮多的，而且呢不是、一看知道不是外行做出来的，是专门去学过、出过行的人都要说起来，下过生活的。
庄老师她的长篇高博文他也听过，曾经她还说过《三笑》，《三笑》么知道才子佳人唐伯虎秋香，那么后来呢她和张振华老师又合作说《神弹子》，这个两部书呢脚色呢自己是也不懂，一个是才子佳人、一个可以讲是帝王将相，那么她这个当中最后肯定也有个过程的。这个里面的确是有个过程的，当时她一点也不适应，那么你听过、你知道她过去和孙钰亭合作、唱才子佳人《三笑》，后来和张振华老师合作唱《神弹子》，后来还唱《杨八姐》，这么一个转换呢，的确有一个适应过程。因为张老师的特点，台上面精气神特别足，他呢就是特别运用眼神、手面，动作性比较强，那么你知道才子佳人唱关了、立也不立起来的，所以第一次她记得演出，他一个钩子甩下来，眼睛急掉，一个亮相、她一吓，书也忘记掉了，就是没接下去，不适应，她想这个转换的确是一个过程，后来有一位老前辈对她说，说你呀要搬砖头、砌墙头，那么她后来理解搬砖头就是要继续多看多学要积累，就是讲积累东西越多，肚子里的货色越多，到时候拿出来就是，就是搬砖头使得你的墙头砌得越来越高。