疑似“座有兰言”
井栏壶由于来自生活中的井栏，可谓源于生活又高于生活，符合所有门类的艺术创造规律。正是因为它的原型限制，使它不可能圆润，它是方中有圆，圆中带方的。壶的上沿和下沿，圆润中有棱角。比作人的性格，当属于拿得起放得下，有原则有变通的一类人。而智商和情商都高的圆润明哲的一类人，当对应于仿古壶。想象中的仿古壶一定有着可人的手感！
说到手感，就想起了李江树先生多年前的一篇文章，叫《手感》，发表在《人民摄影》报上。李江树是摄影人，在我看来，他更是作家。文字美轮美奂，令我读得如醉如痴，从此对工具等器物的手感有些苛求（李先生“毁人不倦”啊）。
二十多年过去了。我依稀记得李江树先生对徕卡相机以及德日镜头的描述：徕卡的手感，就是晚上不开灯把脚顺进拖鞋的感觉。由手感而眼感，尼克尔镜头拍摄火伞高张的砂石小路，“干硬”地刻画砂石的质地，而徕卡、蔡司、施耐德等德国镜头，则把小路拍得层次丰富，象泼了一层油（大意）。在这篇整版的散文中（复印还不发达，我全文笔录后归还报纸，笔记后来遗失了），还谈到了手表、钢笔等器物的手感。
工业品和工艺品的艺术创造，其实有相通之处。
在网上浏览的过程便是选择的过程。顾景舟大师的仿古壶想必是一个里程碑。后来者无数次的模仿，却从来不曾超越。顾景舟学习邵大亨的仿鼓壶，自己不好意思再说仿鼓，便谦卑地改叫仿古（仿邵大亨），如此尊重前人的劳动成果，若谷的胸怀，想不成为大师都不能。如今仿顾氏仿古壶的模具很多，以赚钱为目的的紫砂工艺人多如牛毛，仿制品亦然。
1946年内战将起时，顾景舟接了一个大单：江苏省农业银行订制100把座谈会高档纪念壶，要求一个月内完成。壶身刻有“座有兰言”四字，另一面刻有“全国省银行第六次座谈会纪念 江苏省农业银行 江苏省银行敬贺”，壶底刻“足吾所好玩而老焉”，钤顾景舟方印。后人誉之为“扁腹壶”。
如此精美的一把壶，照着葫芦画瓢，起码型与式不会差，即便差也差不到哪里去。依托模具的半手工扁腹壶到手后，感觉物不算美也是五官端正，价不贵也不能说廉。搭手摩挲，确实圆润可人。特别是它的一捺底，去除了棱角，加上一手壶的小巧，萌态可掬。压合壶盖，壶嘴必有茶水喷薄而出，可见壶盖的气密性较好。因出水有点歪斜，我用砂纸卷成细细的小棒插进壶嘴予以修正，对个别毛刺的地方稍加打磨。然后盈盈一握，一捺底的手感好极了。
我心生好奇，把它与手头的井栏壶放在一起比较手感。单就质地的手感来说，这把扁腹壶像舞步轻盈的少女，有一点轻飘，尚不知日子的艰辛，却也灵动曼妙。而另一把全手工的井栏壶，则是经历了岁月困顿的男人，有不是假装的深沉和厚重兀自而立，温润如玉…
每当饮茶之际，就以为这把扁腹壶好像提醒我学着点。性格圆融一些又何妨？犹如太极拳之正旋反旋公转自转，始终在做圆的运动。与他人相接，不丢不顶，喜怒不形于色。放诸社会生活，无异于人缘良好，玲珑多面。再者，沉默不是金至少也是银。如果不倾斜壶身，谁知壶肚里有没有货？像我这样先天不足后天失调者，不言，则疑似内涵深刻，别人是看不到腹无诗书的。这么一想，有点小确幸，苦茶随之甘甜起来。
不知不觉被消费主义带了节奏，好在，已经不再种草，购壶之消费可以休矣。
一捺底