51.《青玉案·元夕》· 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。从词调来讲，《青玉案》十分别致。古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。(真正的词！比真正的“诗”还美)
52.《蝶恋花》· 柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为千古名句(和上面那首词不相上下)
53.《春晓》·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
孟浩然(689～740) ，唐代诗人，汉族，世称「孟襄阳」，清·陆风藻《小知录》“诗星，孟浩然也。” 与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。《春晓》的语言平易浅近，自然天成，就象是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈。这是最自然的诗篇，是天籁。 (真正的诗！排得这么靠后是我的一大失误)
54.《登鹳雀楼》·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
王之涣(688─742)，是盛唐时期的诗人，20岁，便能精研文章，未及壮，便已穷经典之奥。如此有才华之人，可惜终不见用，天也不假其年。这也是一切有才华的正直知识分子的常见结局。他的诗虽只流传下六首，但这寥寥数首，确为我国古典文学宝库的精华。沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”。(是我国古典文学宝库的精华之一，声名显赫)
55.《凉州词》·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
王翰（《旧唐书》作王瀚），唐代边塞诗人。《凉州词》：唐代乐府曲名，是歌唱凉州一带边塞生活的歌词。王翰写有《凉州词》两首，慷慨悲壮，广为流传。而这首《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝的压卷之作。诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。这诗给人的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。千百年来，这首诗一直为人们所传诵。(唐代七绝的压卷之作？！喜此诗者甚多)
56.《锦瑟》·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，晚唐著名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人。许多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有一位被认可。这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。《锦瑟》诗历来被视为诗中之谜，千余年来注家蜂起，众喙不一，评骘几至互为牴牾，为历代诗家所难。然而华美的词藻，精工的对仗，含蓄的用典，幽远的意境，巧夺天工的境界，可谓匪夷所思！这是一首只看文字便可产生无限美感和联想的绝唱。(唐朝“三李”之一的代表作，体现律诗美的代表作)
57.《宣州谢眺楼饯别校书叔云》·李白
弃我去者，
昨日之日不可留。
乱我心者，
今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，
对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，
中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，
欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，
举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，
明朝散发弄扁舟。
这是天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。李白 (701—762年)，生于公元701年2月8日，汉族，字太白，号青莲居士，唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上，被称为“诗仙”。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一。此诗的重点不是写离情别绪，而主要是感怀，抒发自己的理想和抱负不能实现的牢骚。此诗如横空出世，响遏行云，几乎句句都是精华，是李白诗的代表作之一。(真正的诗！让人爱不释手的诗，可惜地位不是特别高！)
58.《相见欢》·李煜
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来，很是在理。《相见欢》广为流传，《相见欢》又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下。这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。(非常出名的词，排在这里是我疯了)
59.《回乡偶书(其一)》·贺知章
少小离家老大回，
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来。
著名的《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，老少皆知，尤其是第一首。第一首全诗二十八个字中无一生僻字，不用一个典故，都是家常话。但并不是一览无余，它寄寓着可以供人反复咀嚼，反复寻味，层层追索，层层补充的情致。第二首是第一首的续篇。陆游说：“文章本天成，妙手偶得之。”从贺知章这首诗里，我们可以领会“偶得”二字，有得之于生活，得之于心底的意思。语言朴实无华，毫不雕琢，细品诗境，别有一番天地。(差点没上榜，该诗在“七绝”位置我认为是十名开外，但此诗感情丰富，影响巨大！不进入百强将削弱此排行榜)
60.《过零丁洋》·文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
文天祥（公元1236—1283），南宋时期爱国诗人。文天祥晚年的诗词，反映了他坚贞的民族气节和顽强的战斗精神。《过零丁洋》是一首永垂千古的述志诗。诗的开头，回顾身世。尾联却一笔宕开：“人生自古谁无死？留取丹心照汗青！”以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇，表现出他的民族气节和舍身取义的生死观。这句千古传诵的名言，是诗人用自己的鲜血和生命谱写的一曲理想人生的赞歌。全诗格调沉郁悲壮，浩然正气贯长虹，确是一首动天地、泣鬼神的伟大爱国主义诗篇。(现在排上也迟了)
61.《水龙吟·次韵章质夫杨花词》·苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花点点，是离人泪。
苏轼这首《水龙吟》，不仅在咏物方面“压倒今古”(张炎《词源》)，而且“和韵而似原唱”(王国维《人间词话》)，其词心词境不惟迥出时人，直使后人难能为继，因而值得我们特别注意。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是苏东坡婉约词中的经典之作。我们不仅从中领略了豪放派诗人的婉约风格的一面，这首词独具的艺术魅力，给予了我们不尽的审美享受。(比上面的词差)
62.《忆秦娥·娄山关》·毛*东泽**
西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
毛*东泽**不只是政治家、军事家，也是一位感情丰富、才气纵横的诗人。他不只是驰骋政坛，策马疆场，也曾畅游于中国浩瀚的诗词王国，创作出雄奇瑰丽的诗篇。毛*东泽**的诗词虽然仍依声韵，遵音律，采用中国传统的旧体诗的形式，但他却是“旧瓶装新酒”，为旧体诗的形式注入了崭新的时代内容。毛*东泽**这首《忆秦娥·娄山关》是他所有词作中绝对第一流的作品，写景状物、抒发胸臆，堪当精品。 一代词宗柳亚子先生曾对他的诗词高度评价：“才华信美多娇，看千古词人共折腰。”毛*东泽**同志瓣作品，凭借着高度的思想性和巨大的艺术成就而成为中国文学史上辉煌夺目的篇章。(很多人评价为毛诗词第一，不比上面的词差多少)
63.《浪淘沙》·李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。对后世影响亦甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。 这首词表达惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓“语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音”。词的格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。(李煜代表作)
64.《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》·辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
辛弃疾的词艺术风格多样，而以豪放为主，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》为其代表节之一，这首词基调雄壮高昂，真不愧为「壮词」。而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜明对比。更令人感慨与寻思。词的结构上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。(前面没有位置，惭愧！)
65.《望庐山瀑布(其二)》·李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
李白其诗风格豪放飘逸洒脱，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。李白的诗，高昂则黄钟大吕，金声玉振；低回则浪漫奇绝，灵思奔涌。此诗新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格．真美呀！ “入乎其内，发乎其外。想落天外，形神兼备。”这是古人对此诗的评价。这首千古名篇，一直激发着国人的爱我中华的豪情，此诗乃李白代表作之一。(千古名篇，绝对是古代最出名的诗之一。)
66.《南乡子·登京口北固亭有怀》·辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
作为一个性情耿介的英雄，辛弃疾写诗也气魄非凡，并且毫不做作。可以说，在某种程度上，他已达到了人诗合一的境界。本词格高气盛，体悟深刻又用语清疏，满腔郁愤化若无痕，又字字深入人心，读完全词，这种感受殊为强烈。这首词通篇三问三答，互相呼应，感叹雄壮，意境高远。它与稼轩同时期所作另一首登北固亭词《永遇乐》相比，一风格明快，一沉郁顿挫，同是怀古伤今，写法大异其趣，而都不失为千古绝唱，亦可见辛弃疾丰富多彩之大手笔也。(气魄非凡，千古绝唱！)
67.《望岳》·杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
只言片语，说得泰山色气凛然，为万古开天名作。“会当凌绝顶，一览众山小”，这最后两句，囊括十万里，雄阔磅礴，俯视今古，可以看到诗人杜甫不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概，这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在。这两句诗千百年来一直为人们所传诵，而至今仍能引起我们强烈共鸣的原因。清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”，并说“杜子心胸气魄，于斯可观。取为压卷，屹然作镇。此诗被后人誉为“绝唱”，并刻石为碑，立在山麓。无疑，它将与泰山同垂不朽。(杜诗“当以是为首”？杜甫压卷何其多！值得注意的是这首诗是“五言古诗”，并非“五律”)
68.《无题》·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。现存约600首，特别是其中的无题诗堪称一绝，而最为突出的便是他的爱情诗。这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。总之，此诗乃义山诗中最为传诵的名篇，绵缈深沉而不晦涩，华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。(无题诗堪称一绝，喜欢这首诗的人极多)
69.《登幽州台歌》·陈子昂
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下！
陈子昂（公元659～公元700年），唐代文学家，初唐诗*革文**新人物之一。《登幽州台歌》和《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首也是他杰出的代表作。他是唐诗开创时期在诗歌革新的理论和实践上都有重大功绩的诗人，杜甫称赞他：“千古立忠义，感遇有遗篇。”白居易赞他：“杜甫陈子昂，才名括天地。”从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。《登幽州台歌》这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。元·方回称“陈拾遗子昂，唐之诗祖也。” (既是诗，也是经典名句！诗以佳句为主！)
70.《送元二使安西》·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这是一首极负盛名的送别之作。它曾被谱入乐曲，称为《渭城曲》或《阳关曲》（《阳关三叠》），在唐、盛时代广泛流传。这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。这是一首七言绝句，王维的五言或七言绝句，可与李白、王昌龄的绝句比美，代表了盛唐绝句的最高成就。(个人感觉排名应该在王之涣《凉州词》之下，艺术水平在杜牧 《清明》和自己《九月九日忆山东兄弟》之上，总之很是著名)
71.《江雪》·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
柳宗元(773-819)，字子厚，杰出的思想家、散文家。诗歌的成就也很高。《江雪》历来为人们所称诵，《江雪》不是一首简单的诗，而是一幅优美的风景画，一个深刻的哲理品味，一次诗人自我的内心的袒露，一种人格的闪光。柳诗现存140多首，均为贬谪后所作。前人把他与王维、孟浩然、韦应物并称王孟韦柳。诗如其人，诗如其心。难怪范晞文把《江雪》列为唐诗一流之作，给予高度地评价：“唐人五言四句，除柳子厚《钓雪》一首之外，极少佳者。” 柳宗元是杰出的，能写出《江雪》诗的柳宗元更是名留千古…… (唐人绝句名篇)
72.《登岳阳楼》·杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
诗圣杜甫创作的五言律诗《登岳阳楼》被誉为古今“登楼第一诗”，颔联是洞庭的浩瀚无边。颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。写景虽只二句，却显技巧精湛，抒情虽暗淡落寞，却吞吐自然，毫不费力。全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然一体。 这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。(百强太少了，好诗太多了)
73.《清明》·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行*欲人**断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
杜牧诗学杜甫而有独创，骨气豪宕，风神俊朗，尤擅七律七绝，为晚唐大家。《千家诗》中有一首被认为是杜牧所写的《清明》诗，一千多年来为人所传诵。这首诗意境优美，清新自然，不事雕琢，耐人寻味，富有感染力，是一首脍炙人口的好诗。此诗在艺术上，这是由低而高、逐步上升、却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处。(一千多年来为人所传诵)
74.《山居秋暝》·王维
空山新雨后，天气晚来秋，
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟，
随意春芳歇，王孙自可留。
王维描绘自然风景的高度成就，使他在盛唐诗坛独树一帜，成为山水田园诗派的代表人物。他继承和发展了谢灵运开创的写作山水诗的传统，对陶渊明田园诗的清新自然也有所吸取，使山水田园诗的成就达到了一个高峰，因而在中国诗歌史上占有重要的位置。此诗为王维一“流”，可谓意态横生，妙趣无穷！像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。《山居秋暝》是山水诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。(山水诗的代表作)
75.《卖炭翁》·白居易
卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。
白居易是唐代伟大的现实主义诗人，现存白诗近三千首。数量当推为唐代诗人之冠。他的诗除了状物抒情外，大部分都在讽刺封建统治，表达心中的不满，其中《卖炭翁》和《新丰折臂翁》的代表性和艺术性很高。《卖炭翁》的序是“苦宫市也”，就是要反映宫市给人民造成的痛苦。白居易早年热心济世，强调诗歌的政治功能，并力求通俗，所作《新乐府》、《秦中吟》共六十首，确实做到了“唯歌生民病”、“句句必尽规”，与杜甫的“三吏”、“三别”同为著名的诗史。《卖炭翁》是《新乐府》组诗中的第三十二首，也是最著名的一首。(地位很高，诗味不是很浓，在王维的名律之下是对的)
76.《雁门太守行》·李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
唐代诗人李贺（790～816）号称诗鬼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”，“雁门太守行”系乐府旧题。从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材料记载推测，李贺可能是写平定藩镇叛乱的战争。意象新奇，设色鲜明，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在我国古代反映边塞战争的诗篇中，这是一首壮烈雄奇、影响较大的佳作。李贺生在李白、杜甫死后二十多年，韩愈、白居易、柳宗元、韦应物、孟郊等竞起争鸣的时代。他在构思运笔上费了一番“苦心孤诣”，他的作品使雄健豪放、名高一世的韩愈为之心折，并在逝后十几年即为后代西昆体所宗的温庭筠、李商隐所效而屹然成了唐代诗歌中的一派。经历宋、元、明、清一千多年，他的诗歌一直为诗人们师法、摹拟。
77.《题西林壁》·苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
在众多的歌咏庐山的作品中，苏轼的西林寺题壁诗与李白《望庐山瀑布》同样著名。但两首诗的艺术构思却大不一样：李白通过香炉峰瀑布一处景色的描写，烘托庐山的磅礴气势，激发人们对祖国山河的热爱；苏轼则没有描写具体景特，而是概括抒写浏览庐山的总印象，从中揭发一种生活哲理来启发读者的思考和领悟，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。“诗到苏黄尽”——指唐诗(或狭义上的诗歌)到苏轼和黄庭坚就结束了，后面也没有很好的诗人和诗了。(非常著名，宋诗的代表作，但感觉比其他名诗的少了一些诗味，故后之)
78.《西塞山怀古》·刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
刘禹锡（772－842）字梦得，唐代中期诗人、文学家、哲学家、政治家，有“诗豪”之称。这首诗为后世的文学评论家所激赏，认为是含蕴无穷的唐诗杰作。七律当以工部为宗，附以刘梦得、李义山两家(延君寿《老生常谈》) 。《唐诗鼓吹笺注》称首联一雄壮一惨淡，后四句于衰飒中见其高雅自然，于感慨中见壮丽，是“唐人怀古之绝唱”。《一瓢诗话》云：“似议非议，有论无论，笔着纸上，神来天际，气魄法律，无不精到，洵是此老一生杰作，自然压倒元、白。” 俞陛云《诗境浅说》：“余谓刘诗与崔颢《黄鹤楼》诗，异曲同工。……且七律诗能前四句专咏一事，而劲气直达者，在盛唐时，沈佺期《龙池篇》、李太白《鹦鹉篇》外，罕有能手”。(刘禹锡的代表作，其七律成就只居杜甫和李商隐之后)
79.《江南春》· 杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧是晚唐一位著名诗人，后人把他与杜甫相提，称为“小杜”，并与李商隐并论，称为“小李杜”。这是描写江南风光的一首七绝，在短短的28个字中，诗人以极具概括性的语言为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。这首《江南春》，千百年来素负盛誉。四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。(千百年来素负盛誉，文学地位应该在他的《泊秦淮》之上)
80.《雨霖铃》·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。柳永是北宋第一个专业写词的词人，柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。此词之所以脍炙人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。
81.《摸鱼儿》·辛弃疾
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
此词借伤春，闺怨的传统题材，抒发对国势衰微的忧虑，以及报国无门的沉痛心情。表面看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致，反映出辛弃疾艺术风格的多样化。字面上伤春吊古，骨子里忧国忧时。全词笔致婉曲，寄托遥深，言在此而意在彼，令人回味无穷。 夏承焘先生曾以“肝肠似火，色笑如花”八字赞誉此词，推为词中极品。(词中极品)
82.《正气歌》·文天祥
余囚北庭，坐一土室，室广八尺，深可四寻，单扉低小，白间短窄，污下而幽暗……孟子曰：「吾善养吾浩然之气。」彼气有七，吾气有一，以一敌七，吾何患焉！况浩然者，乃天地之正气也，作正气歌一首。
天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。
于人曰浩然，沛乎塞苍冥。皇路当清夷，含和吐明庭。
时穷节乃见，一一垂丹青。在齐太史简，在晋董狐笔。
在秦张良椎，在汉苏武节。为严将军头，为嵇侍中血。
为张睢阳齿，为颜常山舌。或为辽东帽，清操厉冰雪。
或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯。
或为击贼笏，逆竖头破裂。是气所磅礴，凛烈万古存。
当其贯日月，生死安足论。地维赖以立，天柱赖以尊。
三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳九，隶也实不力。
楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。
阴房阒鬼火，春院閟天黑。牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。
一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百疠自辟易。
嗟哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。
故此耿耿在，仰视浮云白。悠悠我心悲，苍天曷有极。
哲人日已远，典刑在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。
《正气歌》为南宋名臣文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年（1278年），文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都（今北京）。文天祥在狱中三年，受尽各种威逼利诱，但始终坚贞不屈。1281年夏，在湿热、腐臭的牢房中，文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《正气歌》。(名垂“千古”而已，艺术力量和传诵力稍弱)
83.《赠白马王彪》·曹植
(序曰：黄初四年五月，白马王、任城王与余俱朝京师，会节气。到洛阳，任城王薨。至七月与白马王还国。后有司以二王归藩，道路宜异宿止。意毒恨之。盖以大别在数日，是用自剖，与王辞焉。愤而成篇。)
其一 谒帝承明庐，逝将归旧疆。清晨发皇邑，日夕过首阳。伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长。顾瞻恋城阙，引领情内伤。
其二 太谷何寥廓，山树郁苍苍。霖雨泥我涂，流潦浩纵横。中逵绝无轨，改辙登高冈。修坂造云日，我马玄以黄。
其三 玄黄犹能进，我思郁以纡。郁纡将何念？亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧反亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。
其四 踟蹰亦何留？相思无终极。秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。原野何萧条，白日忽西匿。归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草不遑食。感物伤我怀，抚心长太息。
其五 太息将何为？天命与我违。奈何念同生，一往形不归。孤魂翔故域，灵柩寄京师。存者忽复过，亡没身自衰。人生处一世，去若朝露晞。年在桑榆间，影响不能追。自顾非金石，咄唶令心悲。
其六 心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁。仓卒骨肉情，能不怀苦辛？
其七 苦辛何虑思？天命信可疑。虚无求列仙，松子久吾欺。变故在斯须，百年谁能持？离别永无会，执手将何时？王其爱玉体，俱享黄发期。收泪即长路，援笔从此辞。
《赠白马王彪》一诗共分7章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。《赠白马王彪》一诗，是继屈原离骚之后，中国文学史上又一*长首**篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。杜甫无疑受到过曹植的影响，他说过：“赋料扬雄敌，诗看子建亲”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的话。(文学地位很高，民间影响稍小，应该在《正气歌》之下)
84.《垓下歌》·项羽
力拔山兮气盖世。
时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何！
虞兮虞兮奈若何！
这是楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。在这首词中，既洋溢着无与伦比的豪气，又蕴含着满腔深情；既显示出罕见的自信，却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句，表现出如此丰富的内容和复杂的感情，真可说是个奇迹。《垓下歌》虽然篇幅短小，但却深刻地表现了人生的这两个方面。千百年来，它曾经打动过无数读者的心。项羽的故事千古流传，项羽的这首《垓下歌》也成为一首千古绝唱。(艺术在《赠白马王彪》之下)
85.《上邪》
上邪！我欲与君相知， 长命无绝衰。
山无陵， 江水为竭， 冬雷震震， 夏雨雪 ， 天地合，乃敢与君绝！
作者无考，出自《汉乐府》。本篇是汉乐府民歌《饶歌》中的一首情歌，是一位痴情女子对爱人的热烈表白，在艺术上很见匠心。《上邪》是热恋中的情人对于爱情的誓言。它语言质朴、参差不齐、全无修饰，却有令人惊心动魄的力量。独特的抒情方式准确地表达了热恋中人特有的绝对化心理，深情奇想，确实是“短章之神品”。这首古诗对后世的影响很大。(略次于项羽的“力拔山兮气盖世”)
86.《*园春沁**·长沙》·毛*东泽**
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；
书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
毛*东泽** （1893～1976）伟大的无产阶级诗人。著名诗人贺敬之评述毛*东泽**诗词时曾这样说：“毛*东泽**诗词以其前无古人的崇高优美的革命感情、遒劲伟美的创造力量、超越奇美的艺术思想、豪华精美的韵调辞采，形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美。”《*园春沁**·长沙》的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织而成的。它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受，也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，汲取奋发前进的信心和力量。《*园春沁**·长沙》就是其中最优秀的篇什之一，也是毛*东泽**诗词中最广为传诵的几篇诗篇之一。 (在《正气歌》之上，实可排在50名内)
87.《白雪歌送武判官归京》·岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
岑参与高适并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表。《白雪歌送武判官归京》是唐代诗人岑参公元754年（天宝十三年）在轮台写的一首送别诗，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。全诗内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”等诗句已成为千古名句。在艺术上，这首诗给人一种奇丽新奇的情趣。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。(岑参经常被选评选为唐代十大诗人之一，原因是他的边塞诗成就和影响力极大)
88.《诗经·小雅·采薇》
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。
靡室靡家，玁狁之故。不遑启用，玁狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。
忧心烈烈，载饥载渴。我戌未定，靡使归聘！
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。
王事靡盬，不遑启处。忧心也疚，我行不来！
彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。
戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
驾彼四牡，四牡业业。君子所依，小人所腓。
四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
综观全诗，《采薇》通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《采薇》，似可称为千古厌战诗之祖。 在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。《采薇》一篇确是《诗经》中最好的篇章之一。(排得靠后了，但真的没办法)
89.《水龙吟·登建康赏心亭》· 辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
前人说苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词，这当然有些简单化，但确实也指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。《水龙吟·登建康赏心亭》是宋词中的不朽之作，是辛词名作之一，是辉煌的慢词篇章，它不仅对辛弃疾生活着的那个时代的矛盾有充分反映，有比较真实的现实内容，而且，作者运用圆熟精到的艺术手法把内容完美地表达出来，直到今天仍然具有极其强烈的感染力量，使人们百读不厌。(惭愧，前面没有位置了)
90.《梁甫吟》·李白
长啸梁父吟，何日见阳春？
君不见，朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。
宁羞白发照清水，逢时吐气思经纶。
广张三千六百钓，风期暗与文王亲。
大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。
君不见，高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公。
入门不拜逞雄辨，两女辍洗来趋风。
东下齐城七十二，指挥楚汉如转蓬。
狂客落拓尚如此，何况我辈当群雄！
我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天欲。
帝旁投壶多玉女，三时大笑开电光。
倏烁晦冥起风雨，阊阖九门不可通，以额触关阍者怒。
猰貐磨牙竞人肉，驺虞不折生草茎。
手接飞猱搏雕虎，侧足焦原未言苦。
智者可卷愚者豪，世人见我轻鸿毛。
力拔南山三壮士，齐相杀之费二桃。
吴楚弄兵无剧孟，亚夫咍尔为徒劳。
梁父吟，声正悲
张公两龙剑，神物合有时。
风云感会起屠钓，大人臲阢当安之。
这首诗可能是天宝三载（744）李白离开长安时的作品。作者通过吕尚、骊食其等的故事和一些神话传说，表达遭受挫折的愤懑以及期盼明君知己的愿望。这首大诗气势磅礴，色彩缤纷，淋漓悲壮，是我国诗歌艺术宝库的一篇浪漫主义杰作。曾国藩《求阙斋读书录》：“太白此诗则抱才而专俟际会之时”。吴生《古今诗范》卷九：“雄奇俊伟，韩公所谓光焰万丈者也。通体设喻，所以错落而雄深。”也有批评家认为“篇法不甚稳密，辞意错乱而无序”。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待，气势奔放，感情炽热，是李白的代表作之一。(我国诗歌艺术宝库的一篇浪漫主义杰作)
91.《敕勒歌》斛律金
敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，
风吹草低见牛羊。
《敕勒歌》是我国南北朝时期黄河以北的北朝鲜卑族间流传的一首民歌，在中国古典文学和古代史研究上具有非常重要的意义。《敕勒歌》的作者相传是东魏开国皇帝高欢的部将斛律金，斛律金即作《敕勒歌》，并带头领唱，高欢也随之附唱，遂使将士怀旧，军心大振。《敕勒歌》也因此在军营中广传，留传到今。(流传很广，但对诗歌发展影响不深，故后之)
92.《赋得古原草送别》·白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
白居易，我国文学史上相当重要的诗人，白居易的闲适诗在后代有很大影响，其浅切平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调，都曾屡屡为人称道。这是作者十六岁所作。本来只是练习应试的习作，但因作得好，便成了他的成名作。前人于此诗好评甚多，《唐诗成法》：“不必定有深意，一种宽然有余地气象，便不同啾啾细声，此大小家之别。”(相信是中国人最熟悉的诗之一！)
93.《山坡羊·潼关怀古》·张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，
山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦。亡，百姓苦。
张养浩能诗，尤长于散曲，是元代著名的散曲家。张养浩晚年在陕西赈济饥民时，写了九首怀古曲。这是最有名的一首。起句 “ 峰峦如聚，波涛如怒 ” ，气势飞动。作者纵笔酣写山川的壮美，赋于它以强烈的感情。沉郁的声调，产生闷雷滚动般的效果，使人心灵震撼。“ 兴，百姓苦；亡，百姓苦。 ” 这八个字，鞭辟入里，精警异常，恰如黄钟大吕，振聋发聩，使全曲闪烁着耀眼的思想光辉。(元曲第二“金曲”)
94.《浣溪沙》·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
晏殊（991-1055），字同叔。北宋 抚州 临川县文港乡（今南昌 进贤）人，北宋前期著名词人。此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。(脍炙人口，广为传诵)
95.《鹊桥仙》·秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。就全篇而言，这首写神话故事的词，句句是天上，句句写双星，而又句句写人间，句句写人情，天人合一，成为千古抒情绝唱。
96.《燕歌行》·高适
开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有！
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看*刃白**血纷纷，死节从来岂顾勋？
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
高适为唐代著名的边塞诗人，与岑参并称“高岑”。《燕歌行》是高适的代表作。全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。《燕歌行》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。《燕歌行》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。《燕歌行》是足与《梦游天姥吟留别》《将进酒》《蜀道难》《春江花月夜》《白雪歌送武判官归京》《琵琶行》这等瑰丽多姿、流光溢彩的绝世名篇相持并论的。(边塞诗中的杰作，千古传诵)
97.《南山诗》·韩愈
吾闻京城南，兹维群山囿。东西两际海，巨细难悉究。
山经及地志，茫昧非受授。团辞试提挈，挂一念万漏。
欲休谅不能，粗叙所经觏。尝升崇丘望，戢戢见相凑。
晴明出棱角，缕脉碎分绣。蒸岚相澒洞，表里忽通透。
……
超超出犹奔；蠢蠢骇不懋。大哉立天地，经纪肖营腠。
厥初孰天张，僶俛谁劝侑？创兹朴而巧，戮力忍劳疚。
得非施斧斤？无乃假诅呪？鸿荒竟无传，功大莫酬僦。
尝闻于祠官，芬苾降歆齅。斐然作歌诗，惟用赞报酭。
南山就是终南山，韩愈好游奇山，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。此为五言古诗，计一百零二韵，分三段。第一段至“阴霰纵腾糅”，自“昆明大池北”至“脱险逾避臭”是第二段。“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。程学恂说：“读《南山诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。《潜溪诗眼》曰：“孙莘老尝谓老杜《北征》胜退之《南山诗》，王平甫以为《南山》胜《北征》，终不能相服。”《南山》受到历代不少大名家的赞叹和比较。
98.《春江花月夜》·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张若虚（约660-约720），扬州(治所在今江苏扬州)人，诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。清末王闿运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流”。闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。也有人认为此诗词藻媚俗、罗嗦无实、苦涩难懂，认为好的诗词就应该像是绝代风华的美女让人一见惊为天人，而不是靠一些专家用一大堆辞藻来分析才有所感悟。(孤篇压倒全唐！但此诗是清之后才如此被认同)
99.《临江仙·滚滚长江东逝水》·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
这是杨慎所作词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，全词似怀古，似物志。开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃，这首词用来概括《三国演义》的主题竟然恰到好处。其词很有魅力，打动了无数读者的心。(在《三国演义》的推波助澜之下，爱此诗者甚多，可文学地位和历代人们的评价不高，也许跟不是出自名家之手有关。)
100.《长安古意》·卢照邻
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凰吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇尾共啼花。
游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作*欢合**，双阙连甍垂凰翼。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？
借问*萧吹**向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，顾作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画粱，罗帏翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
这是卢照邻的代表作，也是初唐七言歌行的代表作之一。卢照邻，“初唐四杰”之一，擅长歌行。在同类题材的作品中，不仅左思的《咏史（济济京城内）》、唐大宗的《帝京篇》无法比拟，就是骆宾王的《帝京篇》和王勃的《临高台》，在思想性和艺术性上也略逊一筹，可说是初唐划时代的力作。 难怪胡应磷极口称赞：“七言长体，极于此矣！”在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。 (100强最次的也是划时代力作)
统计：
屈原2首：《离骚》(01)，《天问》(04)
乐府3首：《孔雀东南飞》(02)，《木兰诗》(16)，《上邪》(85)
李白10首：《将进酒》(03)，《静夜思》(11)，《蜀道难》(15)，《梦游天姥吟留别》(18)，《月下独酌（四首其一）》(32)，《行路难·其一》(39)，《早发白帝城》(44)，《宣州谢眺楼饯别校书叔云》(57)，《望庐山瀑布》(65)，《梁甫吟》(90)
苏轼6首：《水调歌头·明月几时有》(05)，《念奴娇·赤壁怀古》(07)，《江城子·密州出猎》(33)，《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》(38)，《龙水吟·次韵章质夫杨花词》(61)，《题西林壁》(77)
毛*东泽**3首：《*园春沁**·雪》(06)，《忆秦娥·娄山关》(62)，《*园春沁**·长沙》(86)
杜甫11首：《三吏三别》(08)，《秋兴（八首）》(20)，《北征》(27)，《自京赴奉先咏怀五百字》(30)，《登高》(35)，《兵车行》(41)，《春夜喜雨》(45)，《春望》(48)，《茅屋为秋风所破歌》(50)，《望岳》(67)，《登岳阳楼》(72)
白居易4首：《长恨歌》(09)，《琵琶行》(10)，《卖炭翁》(75)，《赋得古原草送别》(92)
陶渊明：《饮酒》(12)
李煜3首：《虞美人》(13)，《相见欢》(58)，《浪淘沙》(63)
崔颢：《黄鹤楼》(14)
《诗经》3首：《诗经?国风?周南?关雎》(17)，《蒹葭·诗经·国风·秦风》(40)，《诗经·小雅·采薇》(88)
曹操3首：《观沧海》(19)，《短歌行(其一)》(23)，《龟虽寿》(31)
岳飞：《满江红》(21)
孟郊：《游子吟》(22)
辛弃疾7首：《永遇乐·京口北固亭怀古 》(24)，《菩萨蛮·书江西造口壁》(46)，《青玉案·元夕》 (51)，《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》(64)，《南乡子·登京口北固亭有怀》(66)，《摸鱼儿》(81)，《水龙吟·登建康赏心亭》(89)
王昌龄：《出塞》(25)
张继：《枫桥夜泊》(26)
韦庄《秦妇吟》(28)
元稹《连昌宫词》(29)
陆游：《示儿》(34)
李清照：《声声慢》(36)
马致远：《天净沙·秋思》(37)
王之涣：《凉州词(其一)》(42)，《登鹳雀楼》(54)
曹植2首：《七步诗》(43)，《赠白马王彪》(83)
柳永4首：《八声甘州》(49)，《蝶恋花》 (52)，《雨霖铃》(80)，《望海潮》·(97)
王维3首：《相思》(47)，《送元二使安西》(70)，《山居秋暝》(74)
孟浩然：《春晓》(53)
王翰：《凉州词》(55)
李商隐2首：《锦瑟》(56)，《无题》(68)
贺知章：《回乡偶书(其一)》(59)
文天祥2首：《过零丁洋》(60)，《正气歌》(82)
陈子昂：《登幽州台歌》(69)
柳宗元：《江雪》(71)
杜牧2首：《清明》(73)，《江南春》(80)
李贺：《雁门太守行》(76)
刘禹锡：《西塞山怀古》(78)
项羽：《垓下歌》(84)
岑参：《白雪歌送武判官归京》(87)
斛律金：《敕勒歌》(91)
张养浩：《山坡羊·潼关怀古》(93)
晏殊：《浣溪沙》(94)
秦观：《鹊桥仙》(95)
高适：《燕歌行》(96)
韩愈：《南山诗》(97)
张若虚：《春江花月夜》(98)
杨慎：《临江仙·滚滚长江东逝水》(99)
卢照邻：《长安古意》 (100)
说明：百强榜中入选的人数有45人之多，还有诗经、“乐府”两大类，各占数量可谓合适平衡。其中李白10首，杜甫11首，苏轼6首，辛弃疾7首，这基本上符合实际情况。符合“李白之诗，才矣，奇矣，……杜诗最多可传者千余首。至于贯穿古今，尽美尽善，又过于李焉。”中国文学艺术成就来看，屈原到曹植约五百年，曹植到陶渊明也有200年，陶渊明到李白有300年，而李白到杜甫只有不到20年，杜甫以后1200多年无人超越他，老杜在中国文学史上目前仍然既是空前的又是绝后的，我斗胆一个预言：“在中文诗歌史上超越老杜艺术成就的可能性基本没有，后代大作家的艺术成就超越老杜的只能是其他文学形式。”李白大多诗排的位置较高，杜甫名篇最多，所以从流行上看质量，李白是中国第一诗人；如果从数量上看质量，杜甫是第一诗人。在诗歌领域上被冠上“伟大”头衔的有屈原、李白、杜甫、白居易、苏轼、陆游、辛弃疾、关汉卿，在伟大边缘上(有时也被冠上“伟大”)的还有宋玉、曹操、曹植、陶渊明、李煜、李清照几个人。其他星罗棋布的诗人，最多被称为“著名”或“杰出”，像声名显赫的司马相如、谢灵运、王维、李商隐、杜牧、韩愈、柳宗元、柳永和欧阳修等等。这里最吃亏的是王维和柳永，王维诗仅次“李杜”，柳永词只落“苏辛”，是不是王维“隐退消极”，柳永“风花雪月”有关呢？历代官方的确偏重爱国和关心民间疾苦的人士，像浪漫主义诗人只有开拓性贡献又为国捐躯的屈原，以及写得出神入化又报国无门的李白被称为“伟大”。陆游是一位伟大的爱国诗人，其“伟大”极限在爱国题材；关汉卿是位伟大的戏曲家，其“伟大”极限在戏曲。白居易被冠以“伟大”一称，有些人并不认同的，白居易“伟大”的架构，就是两篇精彩绝伦又经典珠矶的《长恨歌》和《琵琶行》，再加上一篇让主流社会(或官方)称赞地歌颂穷苦百姓的《卖炭翁》，还有一篇民间很流行的朗朗上口的《赋得古原草送别》，除去这四篇，白居易就只是杰出诗人，就连李商隐和杜牧都不如了。苏轼经典多，辛弃疾精品多，辛老比苏东坡还多一首，符合辛苦弃疾才是宋词第一人的评价。辛词的最大成就是继承并发展了苏轼开创的豪放词风，并登上这一风格的最高峰。而毛*东泽**有百强中有3首，应该也符合他在诗坛的历史地位。其他像屈原、曹操、白居易、王维、李煜、柳永等以及《诗经》、“乐府”所入选诗的数量(2-4首)及其位置也大置表明其地位。三曹(曹操、曹植、曹丕)共5首占百强20%，也约符合实际情况。唐诗占53首，南北宋(含李煜)诗词占26首，唐宋约占80%，元曲2首，明1首，清没有，近代只有毛占3首。《霏雪录》曰：“唐诗如贵介公子，举止风流；宋诗如三家村乍富人，盛服揖宾，辞容鄙俗。”宋诗是不能跟唐诗相持并论的。其实百强榜好多名诗不能列入，一个人如果有一首列入就是非常不简单的，宋玉、司马相如、曹丕、鲍照、谢灵运、谢朓、皮日休、温庭筠、欧阳修、周邦彦、晏几道、王安石、黄庭坚、杨万里、陈亮、顾炎武、纳兰性德、龚自珍、曹雪芹、谭嗣同、王国维、梁启超、柳亚子、鲁迅、胡适、郭沫若等大诗人、大文学家都没有一首列入就可以说明排行之残酷，也说明一百强中的每首诗歌都是浩然巨作、地位极高及流传千古的好诗。当然好多同样出彩的好诗没有列入，像宋玉《九辩》、刘邦《大风歌》、司马相如《凤求凰》、乐府《陌上桑》、陶渊明《归去来兮辞》和《归园田居(五首)》、王昌龄《从军行(二和四)》、李白《送孟浩然之广陵》和《赠汪伦》、杜甫《蜀相》《江南逢李龟年》和《绝句四首·两个黄鹂》、元稹《离思(其四)》、王勃的《送杜少府之任蜀州》、李绅《悯农》等等。由于唐宋诗词太强势，加上唐朝前(“诗经”时代至隋朝)不少开拓性诗歌的巨大成就，故明清后几乎没有什么诗歌列入也是正常不过的。明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前行的，没有杰出的作品和诗人出现。流传至今的明清诗词，其数量约十倍于唐宋，清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。清末龚自珍以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先，但其作品在百强榜还是难以列入。众多的古代诗人们就像夜晚天空的星星，千百年来，交相辉映，感谢他们滋润我们这么多年。到了近现代，只有造诣颇深的文学家和诗人毛*东泽**，及其影响力极大的诗词能进百强内。
任何东西或事物的排名是人们的喜好！喜欢将诗歌进行排名的人很多，百度等论坛就有不少。武汉大学教授王兆鹏发布的唐诗名篇排行榜，推出唐诗“十大金曲”与“十大天王”。“十大金曲”依次是崔颢的《黄鹤楼》、王之涣《凉州词》（黄河远上白云间）、杜甫的《登高》、王之涣的《登鹳雀楼》、张继《枫桥夜泊》、李白《蜀道难》、杜甫《登岳阳楼》、柳宗元《登柳州城楼》、王勃《送杜少府之任蜀州》、白居易《琵琶行》、杜甫《闻官军收河南河北》和王湾《次北固山下》并列第十名。“十大天王”即十大诗人，王教授又研究确定出了唐代十大诗人的排名：杜甫第一，李白第二，王维第三；接下来依次是李商隐、杜牧、王昌龄、孟浩然、刘禹锡、白居易和岑参。这十位诗人，可称唐代诗坛的“十大天王”。在唐诗一百首经典名篇中，杜甫独占16首，李白占13首。由此可见，诗圣杜甫和诗仙李白二人的杰出贡献和崇高地位。据了解，王教授不久还会发布宋词名篇排行榜。香港也曾举办“最受欢迎的唐诗选举”，依次十首是孟郊《游子吟》、杜牧《清明》、李白《静夜思》、王之涣《登鹳鹊楼》、李商隐《登乐游原》、孟浩然《春晓》、白居易《赋得古原草送别》、李绅《悯农》、李白《早发白帝城》、贺知章《回乡偶书》。不管任何专家或学者，进行所谓唐朝甚至历史的“十大绝句”或“十大律诗”之类的排行榜，是不可能其十首全都排到百强榜来的，因为诗歌的类型实在是多，历史又长，数量又有限！比如我心目中的中国历史上“十大五言绝句”是《静夜思》、《春晓》、《登鹳雀楼》、《相思》、《江雪》、《鸟鸣涧》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《乐游原》、《悯农二首》、《夏日绝句》，但只有前五首能排进我的百强榜。我的十大七绝全进百强榜，因为百强榜的七绝有十二首之多；十大五律只有前四强进百强榜，像李白的《送友人》、王勃的《送杜少府之任蜀州》和张九龄《望月怀远》都不能进入；十大七律进了五首，经典七律《蜀相》、《无题·相见时难别亦难》和《闻官军收河南河北》也没进入百强榜，因为真的没位置了，只好舍弃。(详细请参考我的博文《我眼中“十大绝句、十大律诗”的排名》)。其他著名、优秀又在本篇落选的诗歌请参考“辉煌巨著’诗歌365篇’鉴赏及其点评”中的入选者，本博文也是’诗歌365篇’中的内容。本篇对诗歌进行排名，实质是一个笼统、有限的排名，越排到后面，越觉得难以取舍和排行。因为后面的诗歌好多同等有名、同样优秀！其他一些排名也较难决定，像《黄鹤楼》比《蜀道难》排得高，相信很多人将不同意！但作为律诗之首，为了搞平衡，必须客观衡量，不然“律诗”情何以堪？再像李白弱七律，杜甫弱七绝，李白的七律《登金陵凤凰台》落选百强榜，杜甫的七绝名篇《江南逢李龟年》同样应该落选才公道，再说这里百强榜的七绝有12首之多了。再像很多人(特别是专家学者)认为毛的《娄山关》比《*园春沁**·长沙》还要好，我个人是保留意见的，我甚至觉得《*园春沁**·长沙》比好多宋词名篇更经典更优秀！可是，个人意见也得参考其他人意见，所以我将《*园春沁**·长沙》压后排。
后言：从2009年8月份开始编写诗歌排行榜，从20强到36强到50强到现在的100强，100强后又反复搜查、考虑、对比、编排了一个月，每一首的评论也参考了不同的网页所说，也对比了自己所买的《唐诗宋词三百首》，然后进行汇总、编摘、修改符号和错别字等等。对一些评论要做到人物评价、本诗欣赏及其地位，对李杜苏辛等有多篇的人物评价还不能相同，实属不易。陆陆续续编写了差不多两个月，查阅了上千首名诗名词，浪费了好多时间和精力，现在感觉很不错了，算是完结篇了。当然，能完成这篇文章要多谢网上一些人的批评和建议，没有参考、互动、反馈他们的建议就没有我这篇文章。2009年11月作一次大规模的修改，算是第二版。至2010年9月这两个月又进行编辑改动，算是第三版。今次时隔一年，在2011年9月再次大规模修改，算是第四版。
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