鲁山山行
【宋】梅尧臣
适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
全诗大意：连绵起伏的鲁山恰好迎合了我喜爱山野的情趣，千峰竞秀，高低起伏。路途中的山峦随观看角度的不断变换而变换，我独自一人行走在蜿蜒曲折的小路上，竟迷失了方向。早霜已落，野熊正在缓慢地爬树。空旷的山林间，野鹿在悠闲地喝着溪水。我不禁怀疑，这山里的人烟在哪里呢？就在此时，忽然听到云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
这首诗描绘了多种意象，将山间各景描写得多姿多彩。首句诗人便兴致勃勃地说：“适与野情惬，千山高复低。”这里用了一个倒装，按照正常时间顺序，应该是先有“千山高复低”，再有“适与野情惬”，但是诗人一加倒装，便对这次旅行给自己带来的欢乐做了强调，一个“适”，一个“惬”，二字更加形象地表现出诗人内心的喜悦。诗人独自在山间行走，无人做伴，这“径”便是“幽径”，“行”便是“独行”，正是如此，流连徘徊之中才容易“迷”路，另外，这一“迷”字以小见大，又反衬出前句“千山高复低”的境界。而尾联以“人家在何许，云外一声鸡”作结，言有尽而意无穷，与“幽径独行迷”相呼应，“山行”之时，我于这山间迷路，忽然听到云外一声鸡鸣，颇有“白云生处有人家”的意味，似乎下一秒，就可以“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。云外一声鸡鸣，唤醒了独行忘境的诗人，也提升了读者的阅读品位。
天童山溪上
【宋】王安石
溪水清涟树老苍，行穿溪树踏春阳。
溪深树密无人处，唯有幽花渡水香。
全诗大意：清澈的溪水泛起层层涟漪，树木苍劲倒映其中。行走在溪边，穿过树丛，脚踏*光春**。溪流深处无人来往，只见树林茂密；清风徐来，隔岸的花香幽然而来。
这首诗应当是王安石在鄞县时公务之暇的游历所作。全诗仅二十八字，按常理来说，七言绝句不能有文字的重复，这样才能表达更多的内容。然而这首小诗中，“溪”“树”皆出现三次，“水”字出现两次，不但用词有重复之嫌，在达意上恐怕也有影响，但在诗人贯穿全诗的意趣下，文字的束缚被完全地打破，“溪深”之处，也进行到了绝句的纵深之处，承载全诗重心的末句，诗人果然没有让读者失望，一阵幽香，轻轻地飘浮于溪水之上，却寄托了全诗的灵动与意趣，缓缓而来，与心神相契，与山溪相存。从全诗的意境上看，首句的“清”字起到了提纲挈领的作用，下句“春阳”“幽花”都是在此清静的环境中才能生发出其应有的意义，诗人善于开端于此亦可体现。第三句中的“无人处”也应注意，诗人将其他外物一律排开，空旷无人时，幽花的香气隔溪而过，这体现了诗人以静心赏万物、以幽怀参天地的情志。从诗歌创作方法上看，遗落众多芳华，唯留一端最后出场，如此想要表现的对象才能不受干扰地被凸显出来。早在青年时，王安石已经完美地体现了诗人高超的艺术修养。
江上看山
【宋】苏轼
船上看山如走马，倏忽过去数百群。
前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。
仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。
舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。
全诗大意：在江船上看对岸的山峦，它们就像是飞奔的骏马，倏忽之间，已有数百群一掠而过。前方的山峰错落不齐，忽然间改变了状态；后方的山领杂沓而去，有如惊奔之兽。抬头望去，小路曲斜，缭绕云间；上面的行人，潇洒出尘，遗世缥缈。我在舟中举手相招，想和他长谈阔论一番，无奈孤帆如飞鸟般一路向南疾驰，早已不见其踪迹。
此诗为嘉祐四年（1059），苏轼由眉州赴汴京，途经荆州时所作。苏轼出川时年仅二十三岁，但其学养已经相当成熟了。这首诗是苏轼早期的作品，但也能看出其诗歌创作的倾向，最大的特征就是朱熹批评的：“一滚说尽无余意。”此诗四句一个部分，分为前后两段。前半段写所看之山，因为是顺流而下，船速较快，所以群山如骏马一般飞奔而过，后方已过之山和前方未过之山形态各异。苏轼用“变态”和“惊奔”分别形容，也可见出其观察之细密：后山已过，相距较远，则姿态较雍容，其形状是慢慢改变的；前山在眼，相距较近，则势如奔兽，扑面而来。后半写山上之人。若空有群山，不见仙人，则此山亦不可谓之“灵”，苏轼将目光转向山人就跳出单一的写景模式，使其遗世旷远的胸怀得以舒展。可见，年轻的苏轼在刚出蜀时，就怀有一种绝世脱俗的意愿，之后他写有“有田不归如江水”“长恨此身非我有”等句子，也就不足为奇了。
池口风雨留三日
【宋】黄庭坚
孤城三日风吹雨，小市人家只菜蔬。
水远山长双属玉，身闲心苦一舂锄。
翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼。
俯仰之间已陈迹，暮窗归了读残书。
全诗大意：池口这座孤城旁，连续三日风吹雨打，小市中出售的只有菜蔬，别无他物。山长水远之地只有两只如野鸭一般的属玉，白鹭立于水岸，身姿安闲外，好像亦有心苦之事。渔翁从旁边的屋舍出来收网，我站在水边，却并没有临渊羡鱼之情。俯仰之间，万物已为陈迹；日暮归来，窗下摊卷，再读未竟之书。
古人行程，多畏风雨，然非有风雨之阻，怎得诗思如此？首句“孤城”“小市”写来别有意趣，宋代史容注此诗，曰：“首句盖用杜诗‘小市常争米，孤城早闭门’。”但杜诗太显萧条，而黄诗略有生意。菜蔬，取其自足而已，不必如米之争也。黄庭坚另一首《上萧家峡》诗曰：“趁虚人集春蔬好，桑菌竹萌烟蕨芽。”连用了“桑菌”“竹萌”“烟蕨芽”三种蔬菜来写实“春蔬”二字，然此亦可作“只菜蔬”之解释，小市之中只有菜蔬出售，有何品种之菜蔬？则如彼三种而已。三、四两句看似无大作用，却在结构方面承上启下，因为有“舂□”，而黄诗又有“舂□貌闲暇，羡鱼情至骨”（《辛酉憩刀坑口》）之句，便自然地将内容引入到“鱼”字上，再到临渊不羡鱼之句。正由于心存淡泊，无所艳羡所以才会有下文时间易逝，加倍读书的句子。言“暮窗”，则为时已迫；言“残书”，则前已开卷。黄庭坚读书有始有终，必终卷而后已。这也是对读书浮躁，遍览不竟其卷，释卷不知所言的一种劝诫吧。
河上
【宋】陈师道
背水连渔屋，横河架石梁。
窥巢乌鹊竞，过雨艾蒿光。
鸟语催春事，窗明报夕阳。
还家慰儿女，归路不应长。
全诗大意：渔人居住的草屋背靠江河，相互连接在一起，那石头做的桥梁横跨江水之间。喜鹊为了进巢，探着头在巢穴边挤来挤去，一场大雨过后，艾蒿的绿叶光亮新鲜。那一声声鸟鸣昭示着春天的到来，夕阳西下，落日的余晖使窗子变得明亮。还家之后有儿女可以安慰，回去的路应该不会再遥远了吧。
此诗写于陈师道回家的路上，或许因为很快就要到家了，心情非常舒畅，所以诗人才有闲心如此细致地观察河上的风景，一一形之于笔下，可以看见诗人是用尽全力在描摹其所见所闻。以诗人的视线来看，“背水连渔屋”是一条横向的线，“横河架石梁”是一条纵向的线，纵横交错的书写是陈诗的第一处设置。其次，陈诗的颔联和颈联有一种类似于故意在重复中写出不同的意思，都是上一句写一种“鸟”，下一句写一种“光”，但具体来看，句子的层次又各不相同。从炼字的角度看，“竞”体现乌鹊之欢，“光”显示艾蒿之净，都极其具有表现力。尾联作者直抒胸臆，并未追求字句的生新奇峭，显得清新质朴，诗人急切回家的心情跃然纸上，千古之下，并可想见。
愚溪
【宋】陈与义
小阁当乔木，清溪抱竹林。
寒声日暮起，客思雨中深。
行李妨幽事，栏干试独临。
终然游子意，非复昔人心。
全诗大意：小阁楼正对着高大的乔木，清澈的溪水环抱着翠绿色的竹林。溪流的声音在日暮时分才清晰起来，我的思绪在雨声之中更加的深沉。行役羁旅妨碍了我幽兴之趣，为了排遣忧郁，我试着凭栏临眺。思来想去，我最终还是以一个游子的身份和心情来赏玩这一切，与昔人的贬谪之愁绪并不相同。
本诗作于诗人建炎四年（1130）因靖康之变而南奔至湖南永州，游览愚溪而作。首联写愚溪周围的环境清幽寂静，作者作于此处情感并未外露，甚至有一种清幽朗畅的感觉，“清溪抱竹林”与杜甫《江村》“清江一曲抱村流”颇有相似之处。待到颔联视线突然变得昏暗，诗歌的基调也开始趋于凄冷和悲凉，寒冷的声响、绵延的阴雨里，这种听觉及视觉的刺激更容易引起诗人内心的凄苦，诗人情感的制高点仿佛也集于此处。为了排解这种忧闷，诗人无奈之中只有尝试登高临远，此时愁苦的情绪才慢慢地收敛和克制。尾联诗人联想自身遭遇而又想到谪居此地的柳宗元，柳宗元虽然遭受贬谪，内心郁郁不乐，但他毕竟还有自己的故土。陈与义此时是在逃亡之中，中原沦陷的家国之痛和个人仕途的贬谪相比，是不可同日而语的。末句“终然”二字，将自己内心的思虑过程和盘托出，表达出自己深深的流离之感和游子之思。
泝溪
【宋】陆游
射的峰前禹庙东，短篷三扇卧衰翁。
闲携清圣浊贤酒，重试朝南暮北风。
水落痕留红蓼节，雨来声满绿蒲丛。
冲烟莫作匆匆去，拟看溪丁下钓筒。
全诗大意：在射的山前方、大禹庙的东面，三扇茅篷里卧着我这个披着蓑衣的老翁。闲来无事，提着清浊不同的酒，重新品味着这朝暮的南北之风。水落之时尚留有沙痕，但红蓼花已随水波退去；大雨到来时，绿蒲丛中到处都是风雨的声音。雨烟缭绕时不必匆匆离去，再准备看一看溪边的渔人布下钓筒也是一种别样的风景呢。
陆游的诗也广泛地学习了江西诗派，尤其是黄庭坚的用典和修辞方式，但不同的是，陆诗的用典一般都显得自然晓畅，很少使用生僻的典故，而且即便是用典也往往让人浑然不觉。颔联前句“清圣贤浊酒”是大家所熟知的典故，见《三国志·徐邈传》：“平日醉客谓酒清者为圣人，浊者为贤人。”后句的用典则使人浑然不觉，见《后汉书·郑弘传》李贤注引南朝宋孔灵符《会稽记》：“射的山南有白鹤山，此鹤为仙人取箭。汉太尉郑弘尝采薪，得一遗箭，顷有人觅，弘还之，问何所欲，弘识其神人也，曰：‘尝患若耶溪载薪为难，愿旦南风，暮北风。’后果然。”“朝南暮北风”与前文的“射的峰”联系在一起，其实是从一个典故中分出来的，诗人高超的语言驾驭能力让读者即使不知道其中的典故，也不会过多地影响对文字的理解。此外，陆诗善于对仗于此也有很好的体现，用眼前的“清圣浊贤”对传说中的“朝南暮北”即是其运用“活法”的例证，颈联的对仗清新不俗。尾联宕开一笔，将“溪丁下钓筒”纳入诗句，更显出作者欣赏雨中之幽、物外之趣的闲适心态，非其如此，则不足以称“诗人”也。
一篙
【宋】范成大
一篙新绿浦东西，雪絮漫江雁不飞。
宿雨才晴风又转，片帆那得及时归。
全诗大意：江浦东西的春水初涨，一篙撑去，新绿满眼，柳絮飘飞满江，大雁似乎也停了下来。一夜的大雨刚刚停下，转晴之后，风向却又变了，一叶小舟满江飘荡，哪有那么容易就能及时到家啊！
诗题为“一篙”，其实和李商隐的《锦瑟》一样，是一首无题诗，但细细看来，用“一篙”为题亦有其妙处。篙，乃竹篙，是撑船用的。一篙下去，提起竹篙来，我们仿佛可以看到顺着竹竿还流淌着碧绿的春水，“篙”与“绿”的结合，很容易给人这种想象。第二句中的“雁不飞”，是说传说中能够传递书信的鸿雁并没有飞起来，暗含游子在外，未能与故人通信存问之意，此三字便为下文的乡思之情做了铺垫。诗歌的第三句上接前两句，从表面上看，都是写江面风景的，前后也能连接成一个统一的整体，但第四句在接续第三句之后，即写出天公不遂人愿的遗憾，与写景之句大有不同了，在诗意上转折明显，在诗意空间上存在较大的层次与落差。在这首无题诗中，文字的安排似乎有些散漫，诗人仿佛是为了排遣不能及时归家的郁闷，所以才如此观赏江景，借此消忧解愁，但只要我们抓住“江雁”与“归乡”这两点，就可以清晰地理解本诗的内涵及其写作过程。
#夏日生活打卡季#