摘要：
很难以其在学习、研究、鉴赏方面作为依据。
釉，以氧化铜为着色剂，在高温下不仅仅会有红色、绿色，偶然也会有松石绿色、蓝色色系的松石绿色、天蓝色的松石绿色。元代釉里红龙纹高足杯巧合而成的天蓝色之美，以及元代釉上低温沥粉工艺的天蓝色线条，应该是康熙天蓝色松石绿或彩或釉的滥觞，而康熙者又应该是清代及其以降之始祖、开启之先河者。亦即，创烧成功，绝非雍正、而在康熙。
故而，松石绿釉、创烧成功，绝非雍正、而在康熙。
作者： 张涛
乾坤*物文**网络博物馆藏康熙天蓝色松石绿釉钵
腹径11.1cm，高5.8cm。
第一章 松石绿釉
第一节 概述
绿釉，是以氧化铜作着色剂的石灰釉，属于铜绿釉。在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中呈绿色。绿彩，与之相同。
松石绿釉，在陶瓷艺术史中、属于后生、距今不足340年的历史，在权威文献的相关章节里也都只是或只言片语、或含糊其辞、或片面而论、或轻描淡写、或粗枝大叶、皆近乎于敷衍而过，很难以其在学习、研究、鉴赏方面作为依据。
冯先铭先生主编、2001年9月11日出版、修订本《中国陶瓷》（下同）：“传统的绿釉，多有深淡之别，但雍正时期新创的一种淡绿釉，在色谱上近似淡黄中偏绿，犹如秋葵或绿松石之色，因此称‘秋葵绿’、‘松石绿’、‘西湖水’，以碗、盘及小件器为多见，偶有以仿青铜器纹为装饰，大多是官窑器，有‘大清雍正年制’六字楷书青花款。”
故宫博物院：“松石绿釉是以铜为着色剂的低温彩釉，因发色与绿松石相似而得名。此种釉在清朝雍正时创烧成功，乾隆时期流行。”
造价通·百科：“松石绿釉，亦称‘秋葵绿釉’。现代配方系用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制而成。其呈色为淡黄色中微微发绿，与绿松石色泽相似，故名‘松石绿’。”
第二节 剖析与己见
其一
《中国陶瓷》：“在色谱上近似淡黄中偏绿”。
其，符合“秋葵”之色、毕竟这种绿色系仅限于黄绿之间。
可其言，又覆盖以“犹如秋葵或绿松石之色”。如此，并不确切。
其实，绿松石色系，绝不仅仅只是“近似淡黄中偏绿”，而是有白→黄绿→绿→绿蓝→天蓝→蓝等诸多颜色，尤其是存在着“淡黄中偏绿”之定论以外的“蓝”色色系。应将两者分而论之。
故而，不应该以此简单盖全、乱了概念。
辽宁省博物馆藏新石器时代红山文化绿松石鱼
云南省江川县李家山47号墓出土金、玉、玛瑙、绿松石、琉璃材质的西汉珠襦
其二
《中国陶瓷》：“因此称‘秋葵绿’、‘松石绿’、‘西湖水’”。
其，三者工艺均无详解。如，釉中主要成分、烧造温度、釉质特征、釉面表现是否一致？釉色差异的根本原因是什么？都没有说到。
其实，“‘秋葵绿’、‘松石绿’、‘西湖水’”三者，绝不仅仅只是釉料浓度或烧造温度而致使的色调差异，一定是存在着釉料配方本质的不同。
故而，不应该以此简单盖全、乱了概念。
其三
故宫博物院：“松石绿釉是以铜为着色剂的低温彩釉，因发色与绿松石相似而得名。此种釉在清朝雍正时创烧成功，乾隆时期流行。”
此论，最为接近客观，尤其是“彩釉”、“创烧成功”，只是“成功”的标准如何确定而已。
其实，“创烧”与“创烧成功”是有别的，“创烧”、乃至于“创烧成功”在康熙时期就已经实现，只是少之又少、而未被重视予以充分肯定。
故而，不应该以此简单盖全、乱了概念。
第三节 追溯康熙五彩
一、文献
清末宣统二年（公元1910年）发刊、清代陈浏著《陶雅》载：“康窑蓝绿皆浓厚，故曰硬彩。”
许之衡（公元1877-1935年）作《饮流斋说瓷》释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”
《中国陶瓷》：
*“有红、绿、黄、蓝、紫、黑、金等，色彩鲜艳夺目。”
*“烧彩的温度为800℃左右，比粉彩为高，有‘硬彩’之称。”
*“盘、碗、瓶、罐类的底一般均能见到明显旋纹痕及黑疵。”
*“除少数官窑器的圈足圆浑润滑外，大多数民窑器的圈足边呈尖状，而且有斑块残缺的现象。”
故宫博物院《耿宝昌先生说瓷》：
“康熙中期一般指康熙二十年（公元1681年）至四十五年（公元1706年），器物的色料和胎釉都表现出精工的特点。瓷器的釉面为莹润的粉白色或柔和的浆白色，青花呈色鲜艳青翠，五彩则趋于浅淡。”
“珐琅彩瓷器在康熙三十五年创烧成功，进而也成功地烧制出粉彩。”
其中：
（一）、文献都没有对康熙五彩之中丰富多彩的“绿彩”做以详细的论述，遗憾。
（二）、康熙瓷器每一个突破性的发展阶段都与“时事政治”紧密相关。学习、研究、鉴赏，也应该是与历史背景结合的越紧密才会越准确、越有效。如：
1、康熙二十年、以及之后，分别平定三藩、统一台湾。随之，藏富于民，在陕、云、贵、川、粤等省区免除钱粮、丁银、通赋；康熙五十一年（公元1711年）开始，在全国普免天下钱粮。原三藩之地、以云南省为根基、包括闽粤、涉及周边诸多地区以及江西省等，需要战后安抚；南方丝绸之路再度畅通，需要外贸；如此，促动了陶瓷业的发展。
2、康熙二十八年（公元1689年），驱逐沙俄。康熙三十六年（公元1698年）二月噶尔丹自杀，大破噶尔丹、平叛*藏西**。政局稳定，国泰民安，外交强势、外贸发达，进入康熙盛世，再度促动了陶瓷业的发展。
3、从而，康熙陶瓷业，方有“创新”、“精工”、“繁荣昌盛”。
二、康熙五彩中的“绿彩”
（一）、示例：
故宫博物院藏清康熙五彩“耕织图”棒槌瓶
故宫博物院藏清康熙五彩凤尾尊
故宫博物院藏清康熙五彩蝴蝶纹瓶
不难发现，其中多有千差万别的松石绿色、以至于已经出现了蓝色色系特征。
（二）、松石绿彩、彩釉的性质、以及表面特征
在故宫博物院的定论之中已有“松石绿釉是以铜为着色剂的低温彩釉”，只是没有做出相关特征的描述。
此处，予以补充：松石绿彩、彩釉，尤其是具有蓝色色系特征者的彩、彩釉成分，在以氧化铜为着色剂的基础上一定附加有其它物质、如同“黑彩”中增加了钴料一样变得更黑更亮、致使有别于它而独树一帜。如：
乾坤*物文**网络博物馆藏特殊的清康熙青花五彩“刀马人”纹饰卷缸
松石绿彩釉局部画面特写照
其色，有翠绿、草绿、松石绿、胭脂红、矾红、灰紫、褐黄、灰白、白、蓝、黑、多种彩绘，可详阅《考证“缸”之文化及“司马光砸缸”》相关章节。
除矾红彩平铺晕染、以及墨彩线性素描之外，皆有共性：
*、液体张力致使产生明显凸起的立体感、并且有不同程度的透明感、以及薄厚不均浓淡不匀；
*、微观侧逆光下有明显轻重不同的冰裂纹、以及之线纹隐隐拱起的现象；
*、微观侧逆光下隐显柔和含蓄自然而然的“蛤蜊光”、以及生成微弱而苍老的褶皱现象。
*、微观侧逆光下显现大少、疏密、轻重、深浅不同的桔皮纹现象。
其中，绿彩，绿色越重就越显透明。而天蓝色的松石绿彩、彩釉，则尤显失透、凝厚，并且于聚积的凝厚处多有明显大而密集的下凹缩釉气孔堆积、形成所谓的棕眼橘皮纹，如同刚刚诞生的“篮彩”，彰显着初创时期的粗陋、朴实、古拙的征象。
其，发展至雍正时期已得到更加广泛、更加成熟的应用。
钱振宗（公元1930-1996年），副研究员，曾任上海*物文**商店副经理，所著《清代瓷器赏鉴》中的雍正“粉彩群仙祝寿图双狮耳瓶”就是一件很好的相关实例。
雍正“粉彩群仙祝寿图双狮耳瓶”局部照片印刷品图示
三、松石绿彩釉与松石绿釉
深解“松石绿釉是以铜为着色剂的低温彩釉”：
1、松石绿彩釉：彩色之釉。
2、松石绿彩釉，如若以“点”、“片”的形式来表达体现用于釉上彩绘，则为彩；如若将“点”、“片”相连布满器体表面来表达体现用于单色装饰，则为釉。亦即，此，即为彩，又为釉、“单色釉”、“松石绿釉”。
如此，康熙五彩已有松石绿彩釉，又何来“雍正时期新创”、“雍正时创烧成功”？！
故而，康熙时期、确切地说应该是康熙中期伊始不久的时期，在有了“松石绿彩”的同时或之后，也就有了“松石绿釉”。
第二章 陶瓷历史中的松石绿
松石绿釉之松石绿，一种比喻而已。自汉代绿釉起，尤其是至北朝绿彩开始，在绿釉、绿彩之中就常常可以看到松石绿的影子。只是，刻意表现更加偏向于蓝色色系、以至于天蓝色调者，除以唐三彩之中偶然出现和元代沥粉工艺之外、唯首见康熙时期五彩。如示：
河南省博物馆藏1971年河南省安阳范粹墓出土北齐白釉绿彩长颈瓶
江苏省扬州博物馆藏1974年扬州市唐城遗址出土长沙窑青釉褐绿点彩云纹双耳罐
长沙窑装饰为釉下彩，彩绘的方式主要在施釉之前、偶有在施釉之后，使釉下或者釉上彩料经高温烧造融入釉层之中。长沙窑彩绘以氧化铁和氧化铜作为呈色剂，在氧化气氛中铁呈现褐色，铜则为绿色。有时，铜也会被还原而呈红色。
陕西省历史博物馆藏唐三彩山子
唐三彩是一种低温铅釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，仍然多以黄、白、绿三色为主。陶坯上上的彩釉，在烧制过程中发生物理和化学变化，致使各种颜色和每种浓淡自然协调、相互沁染、斑驳淋漓、色彩酣畅。其，“天蓝”釉料成份为“铜”？“钴”？有待再考。
日本东京国立博物馆藏“金代修武当阳峪窑红绿彩碗”
浙江省杭州市朝晖路元代窖藏出土元景德镇窑釉里红龙纹高足杯
浙江省杭州市朝晖路元代窖藏出土元景德镇窑釉里红龙纹高足杯天蓝色局部特写照
上海博物馆藏元代景德镇窑卵白釉堆花五彩描金花卉纹盘
上海博物馆藏元代景德镇窑卵白釉堆花五彩描金花卉纹盘内底局部
耿宝昌《明清瓷器鉴定图录》杭州出土中下及右图元代沥粉堆花戗金瓷片
景德镇珠山明官窑址出土的宣德青花五彩
故宫博物院藏明嘉靖五彩天马纹盖罐
故宫博物院藏明嘉靖五彩青花鱼藻纹盖罐
故宫博物院藏清康熙五彩凤尾尊
釉，以氧化铜为着色剂，在高温下不仅仅会有红色、绿色，偶然也会有松石绿色、蓝色色系的松石绿色、天蓝色的松石绿色。元代釉里红龙纹高足杯巧合而成的天蓝色之美，以及元代釉上低温沥粉工艺的天蓝色线条，应该是康熙天蓝色松石绿或彩或釉的滥觞，而康熙者又应该是清代及其以降之始祖、开启之先河者。亦即，创烧成功，绝非雍正、而在康熙。
唐朝，唐三彩、等，已有“钴料”，其“天蓝”的成因不见文献详解、想必是与“钴料”有关。故而，此处暂且不为证论。
孔雀绿釉，起源于宋、元民窑，最早见于宋磁州窑，于明宣德、成化时期在景德镇得到发展、以至成熟。其，虽为绿釉大宗之中的各色、另类，但是对松石绿釉的创烧与成熟、应该是有着极大的积极影响作用。此处，暂且不作详论。
第三章 康熙天蓝色松石绿釉钵
乾坤*物文**网络博物馆藏康熙天蓝色松石绿釉钵
腹径11.1cm，高5.8cm。
乾坤*物文**网络博物馆藏康熙天蓝色松石绿釉钵，特殊。其，特征：
一、腹径11.1cm，高5.8cm。
二、收口，圆唇，唇边极矮。唇外之下隐显下凹弦纹一道、衬托突出唇边。鼓腹，中部并非通常所见的圆弧形式、而为宽约1.5cm的带状弦纹，器体重心偏上、较高。腹下，斜收、直至足墙。
康熙天蓝色松石绿釉钵“圆唇”特写照
三、制坯，极为特殊。
分部、单以外模印制脱坯之后再次衔接、修胎、成为一体。
应该是在人力资源不济的情况下、必须应急批量研发生产而不得已采取的一种模制方式。疑似由四部分组成，腹部、以及上部与腹下部衔接，而腹下部又为左右合并制作、再与上部和底足衔接，终而成为一体。有如元青花之中的模具工艺，只是又有别为存在腹下部位的左右合并现象。
腹下留有极为暗隐对称的两条纵向“范线”，其中一条于测光下隐显，而另一条则几无表现、需要非常仔细地观察才能“感觉”的到它确实存在。外部“范线”，于侧光下隐显修整的痕迹非常精细、规范。
也或许，是在刻意而为之，暗示着“二十”；或者“合二为一”、“合三为一”、“一统天下”。究其确然，有待再考。
康熙天蓝色松石绿釉钵“范线”特写照
四、圈足，底端露胎呈倒梯形，端面以及两侧显现并非沿着环形顺向的旋削弦纹、而为与其形成有角度的斜线和侧面垂线刮削痕迹，有斑块残缺的现象、如同古玉曾经有过的磕崩之处边缘表面已经没有了棱角而显自然圆润。
康熙天蓝色松石绿釉钵“圈足”特写照（一）
康熙天蓝色松石绿釉钵“圈足”特写照（二）
五，胎质细腻，有如熟透的糯米粑的感觉，表现并非青白、而为微微泛黄的粉白色调，与釉色基本一致。
六、胎体，虽小却而压手、沉重。
七、足墙，内外倾角较大、似为抹坡。内墙较浅，底面暗隐或明或暗宽窄深浅不一的同心圆弦纹、局部跳刀痕、不规则的中心凸点，凸点较大、较平。
康熙天蓝色松石绿釉钵“足墙”特写照
康熙天蓝色松石绿釉钵“底面”特写照
八、内外壁，暗隐釉下修胎弦纹。外壁尤显，内壁几无、却而隐显衔接处一周宽幅按捺有失平整的痕迹。
康熙天蓝色松石绿釉钵“外壁”特写照
康熙天蓝色松石绿釉钵“内壁”特写照
九、内底，暗隐起伏不平、有修胎迹象。中心，微有鼓凸，形如斗笠。
康熙天蓝色松石绿釉钵“内底”特写照（一）
康熙天蓝色松石绿釉钵“内底”特写照（二）
十、外部、以及底面施天蓝色松石绿釉。釉质釉色均匀、凝厚、失透，柔润如玉。
细察，腹下局部暗隐流动下坠而呈现有如“蚯蚓走泥纹”的微微垂釉痕迹、形成有横向不规则曲线的色差线纹，圈足上边一周的胎釉结合一线微微积釉显现鼓凸、似如“郎不流”的特征。
质感，即无孔雀蓝和其它绿釉的玻璃质感、细碎的冰裂网纹、流釉的深色泪痕，也无钴料天蓝釉因胎体表面凸凹而形成的浓淡色差，而是一种特殊的完美。
康熙天蓝色松石绿釉钵“天蓝色松石绿釉”特写照
康熙天蓝色松石绿釉钵“范线”与“微微垂釉痕迹”特写照（一）
康熙天蓝色松石绿釉钵“范线”与“微微垂釉痕迹”特写照（二）
十一、内部、以及唇边施白釉。釉色，粉白、微微泛黄。其，与胎色基本一致。釉质釉色均匀、凝厚、失透，柔润如玉。
细察，内壁，腹下一处有流釉泪痕向下直至中心鼓凸、并且于此两侧形成极为微弱的“白”、“黄”色差，与此对称的另一面有一大片不规则似为大山形“∧”的水渍痕迹；两者成因，疑似为复次上釉在最有一次时施釉时因工匠草率行为致使没有均匀、产生“流釉”和“漏釉”现象，不同于北宋定窑或金元孔雀绿釉的流釉泪痕的性质和表现形式，与此粉白釉的性质无关。
康熙天蓝色松石绿釉钵“流釉”特写照（一）
康熙天蓝色松石绿釉钵“流釉”特写照（二）
康熙天蓝色松石绿釉钵“流釉”特写照（三）
康熙天蓝色松石绿釉钵“漏釉”大山形“∧”的水渍痕迹特写照
质感，乳浊，肥腻，无玻璃质感、冰裂开片，中度自然光中30倍放大镜下观察难见气泡、以侧光观察仅仅可见表面显现极为微弱微细的若干棕眼气孔，颇显一种至极的蕴藉而温润的光泽。
白釉之中有些许黑疵，唇口釉薄处尤显。其，分别存在于釉之下、中、上，或暗或明、或小或大，以至于个别者仅仅含于缩釉气孔之中。
白釉之中偶有零星缩釉下凹棕眼气孔、缩釉空洞棕眼气孔。
康熙天蓝色松石绿釉钵“缩釉空洞棕眼气孔”特写照（一）
康熙天蓝色松石绿釉钵“缩釉空洞棕眼气孔”特写照（二）
康熙天蓝色松石绿釉钵“黑疵”特写照
康熙天蓝色松石绿釉钵“缩釉下凹棕眼气孔”特写照
十二、其，来自于云南省昭通市民间，依据历史分析判断，所述诸多艺术应该是诞生于康熙二十年（公元1681年冬）、清军攻破云南省昆明、吴三桂病逝后之孙吴世璠自杀、三藩灭亡之后不久的时期。理由：
1、三藩平定，易于经济发展，景德镇更加具备朝廷掌控陶瓷研发创新生产的条件。
2、战后，原三藩根基、老巢云南省应该是康熙安抚政策落实的首要之地，时间会更接近停战之时。
3、时局，南方丝绸之路再度畅通，易于发展外贸。对盛于佛教的南亚各国和地区而言，佛教用器精美的瓷器之钵、必是不可或缺而首选的外贸商品。
故而，松石绿釉、创烧成功，绝非雍正、而在康熙。
此物，应该是康熙二十年（公元1681年冬）平定三藩之后、不久时期，应急研发生产用于战后安抚盛行佛教的云南省的特殊遗物，可为研究此领域文化发展史-特别是极具佐证“松石绿釉”起源与发展的特性文化的意义提供一个鲜为人见、稀世奇珍的资料。
至此，谢过有可能引用了前辈的著作知识而又无法知其姓名的人们！
同时，谢过大家给予的各种支持、帮助和鼓励！
乾坤*物文**网络博物馆 创始人 张涛
2022年07月09日完稿
2022年08月15日修订