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书法家 刘洪彪
上一篇文章“一代书法大师刘洪彪——到底是欺世盗名还是名副其实？”，（本文末尾有这一篇文章的阅读链接，还没阅读的朋友等下可以点击去看看）随便的一次发文竟引起了热爱书法的朋友强烈的关注和讨论，后台数据统计，阅读量今后达到两万以上还有上千条评论。这对那些大V来说可能习以为常不值一提，然而对于我这个粉丝只有两百多的头条小白来说，已经是破天荒啦！更重要的是通过和大家的交流，让我在书法上学到更多东西，认识了一大批新的朋友，喜提良师益友不亦乐乎！
书法在当下已经成为了小众人喜欢的艺术，然后在头条六七亿的用户中就算书法爱好者只是千分之一万分之一，回笼起来也是一个庞大的军团，在上面发表一篇文章有众多的阅读再加上大家的评论，这比在现实的大礼堂大教室里开一次几千人的学术讨论会所取得的成就还要好。感谢头条的朋友们，也兴庆自己生活在这个自媒体的时代。从互动中可以看出，留言比我的文章更精彩。
这些书法爱好者大致可以分为三类：
一类是李逵一样的人物，他们对书法的美丑判断不需要任何理由，更不需要任何理论依据，不喜欢就是不喜欢，正如李逵杀人不需要理由一样。我甚至怀疑这些朋友根本没有看完我的文章就直接留言开怼，他们说刘洪彪先生就是书法界的马保国，说我写文章就是皇帝的新装，指鹿为马颠倒黑白，说我和是刘洪彪先生一伙的等等。为这些真性情的可爱朋友而感到高兴。
一类朋友是有一定的书*功法**底和书法阅历，尤其是在楷书领域有比较熟悉的了解。当这些朋友看到刘洪彪先生的书法作品的时候，完全叛离了他们平常的书法欣赏范畴，然后发表否定的观点也是情理之中的事情，他们主要理由是刘洪彪先生的书法前无古人，离经叛道，尤其是他的楷书，简直就是乱写，有好几个朋友留言都说他们读小学的儿仔和这个写的差不多。这类人，孽障太重。固执和偏见蒙住了心智，不能接受新鲜事物。
还有一类朋友，他们对刘洪彪先生的书法作品是认可的。拈花一笑，尽在不言之中。于是，我发现了一种现象，越是书法写得好的人，往往更接受刘洪彪书法作品的风格。在书法上越是有见识的人，往往不会主动去批评别人的好坏。俗话说得好，半壶叮当响，满壶全不浪，在书法界应该也是这个原理吧。越是站在高峰的人，越能体会“一览众山小”的美妙所在。
有好多朋友根本知道刘洪彪其人是谁：
评判一位书法家，不仅仅是要看他字写的好不好，还要看作品影响力，还要看在理论著作方面有没有较大的成就。可以想到，刘洪彪先生也一定是从一个酷爱书法的勤学少年经过几十年的人生磨炼，通过若干次的书法比赛才修得今天“正果”的。
由于书法艺术的特殊形式，作品质量上没有统一量化的标准。在体育中谁跑的快，谁力量大，谁打的准，这些通过比赛一目了然，外行都能看得出来。在医药行业，谁医术高明，谁家药品疗效好，完全可以通过治疗效果得到检验，而且，闹不好还要出人命。而书法界就不同，只要作品内容不*动反**，只要不是因为书法作品因为质量太差太丑而闹出人命，似乎也就没有人来监管了。所以人们才说文无第一，武无第二，就是因为文化艺术的作品上没有没有可比性。所以导致了当代书法界有很多*棍甩**，打着艺术的幌子招摇过市，贪财敛色、骗吃骗喝。
“天下皆知美之为美，斯恶已；皆知善之为善，斯不善已。”席慕蓉曾说，美应该只是一种真实、自然与宽容的生活态度而已。但是，雨果也说过，美只有一种典型，丑却有千种。对书法作品名美丑的讨论，过去，现在，未来，都不会停止。简单的说就是“萝卜白菜各有所爱”，是美是丑，只是观众老爷喜欢和不喜欢的一种选择。有朋友担心中国书法的现状，担心中国书法的未来，其实，在我看来，一切顺其自然，都交给后来者去评述吧，“古今多少事，都付笑谈中”。
艺术自古以来就有下里巴人和阳春白雪之分。不被别人看不懂不被别人理解的作品，未必就不是好作品，少年读不懂鲁迅，但是当人老了才明白自己已经是鲁迅笔下的人。刀郎的歌刚出道时也引起了很多争议，时间还是证明的他的价值。纵观整个书法历史，也没有一个书法家百分百完全不被人质疑，就连王羲之这样被公认的书圣也有人说他的书法过于媚俗，妖娆有余阳刚不足。
做一个书法家远比做一个书法评论家难得多，艺术家归根到底要用作品说话。有人把艺术欣赏比作吃饭，说虽然不懂得怎么做菜但是品菜人人都会，但是艺术欣赏艺术批判的水平却有高低之分。网络上这些评论者，好像自己就是大师，好像自己的水平已经就是老子天下第一了，毫无人文的修养。我不知道这些勇气是从哪里来的，在我看来，除了狂妄就只剩下无知了。不被别人读懂的艺术家：刘洪彪，一个站在前人还不曾到过的山峰，注定是孤独的独行者，一览众山小，高处不胜寒。
秀才心语： 秀才不才，像我这样没有政府津贴没有任何背景，靠写字画画维持生活的人，在我看来，书法作品没有美丑之分，只要是观众老爷喜欢，就是最美的作品。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
请阅读秀才上一篇文章：
一代书法大师刘洪彪——到底是欺世盗名还是名副其实？