铜胎掐丝珐琅 ，又称为景泰蓝，是在铜质的胎体上用又细又扁的铜丝作为牵引线，用人工捏制出精致繁复的图案或纹样，再把五彩珐琅填充在花纹内，经高温锻造后再磨光、镀金而成的传统工艺。

叶圣陶曾在《景泰蓝的制作》一文中向大家普及景泰蓝的工艺制作流程，他在此文中把景泰蓝工艺制作流程描写为掐丝、点蓝、烧蓝、磨活儿四大部分。

其实， 景泰蓝的传统制作流程应分为七大工序：制胎、掐丝、焊丝、点蓝、烧蓝、磨光、镀金 ，经过多道工序才能创作出一件精巧的景泰蓝制品。

壹·制胎

一般来说，铜胎掐丝珐琅制品多为日常生活中所用的容器，如花瓶、盛装饭菜或水果的碗盆、杯子、罐子、樽、壶等，在空间上占有一定的体积，所以技师们制作胎体时一般会选用 紫铜 ，也就是纯铜制成。紫铜的成本低且有足够的硬度，在烧制时不易发生软化、坍塌等问题，有利于大规模制作生产。

制胎 是指技师采用不同规格型号的厚达1mm的上好紫铜板根据造型图例，经过手工裁剪成不同形状（扇面或圆形等）然后再将其焊接并用铁锤敲打成瓶、盘、碗、罐等各种形状的铜胎。其中圆形器一般分几层铜片焊接成一体，而方形器或异型器则需要几十、上百块铜片，在此过程中，铜片尺寸、焊接角度都要极为精确，稍有偏差，便无法找补。

切裁铜板

焊接后的胎体还要经过锤揲锻造的方法塑形，利用金属极富延展性的特点，将薄铜片披在模型上，人工用铁锤敲打出容器的细节造型与图案，也就是俗称的 “打铜胎” 。

锤揲耗时极长，纵使是一件普通的圆形器，技师们也要反复敲打数万次才能完成这一道工序。普通人敲打2000次胳臂已经酸痛难忍，足见光制胎这一道工序就有多么耗费心神。通过手工捶打出的铜胎胎面平滑，制作出来的容器质感浑厚，肌理朴实，灵气饱满。

捶揲制胎

制胎后还要用酸洗打磨以去除表面铜的氧化物与其他杂质，以此避免烧制珐琅时产生的污染导致颜色变异或有气泡砂眼等。

贰·掐丝

掐丝 是指把绘制好的纹样先拓在铜胎上，准备好相应数目的扁铜丝，做成横断面为长方形的制式，再用镊子仔细地把一根根扁铜丝按设计好的图纸掐成相应的形状，粘在铜胎表面上。

制丝掐丝

有经验的匠人可熟练地采用 “膘丝”之法 ，即用有机胶将一堆铜丝粘在一起，通过一次操作同时完成数根铜丝的塑形。而且他们不用在铜胎上打稿，就能轻松自如地粘出精美的图画。

叁·焊丝

因为由白芨制成的 有机胶水 粘度非常好，而且经过高温煅烧后，白芨就会化为乌有，只留下铜丝和铜胎粘连在一起，所以技师们都会选取白芨块茎磨粉做成的糨糊当作有机胶，偶尔也会采用藕粉。

粘丝作画

用钳子夹住掐制好的铜丝，蘸上有机胶，粘在铜胎表面，再撒铜焊粉，加热将铜丝焊住，形成一个个小区间与图案。有机胶粘住铜丝后，晒一层珐琅粉末，通过烧制，用珐琅将铜丝固定在胎体表面。平面器物则一般先烧制一层薄珐琅层，表面放置掐好的金属丝，再加热使珐琅层二次熔化，固定住金属丝。

粘在铜胎上的图画是一般是繁笔的线条画，因为当景泰蓝粘上铜丝且涂上色料之后,涂色料就有了界限，繁笔的线条画图样不会让涂料出界或溢出。譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成,绿色料就可以填在两条铜丝中间。其次,景泰蓝内里是铜胎,表面是涂上的色料,铜胎和色料的膨胀率不相同，色料面积太大会导致容器经高温锻造后在冷却时开裂。

肆·点蓝

用特制的“蓝枪”和“吸管”，对照设计图纸，少量多次地用毛笔将湿润的珐琅粉末釉料一层层填进胎体表面的金属丝格子内进行上色，不能一次性填满。因这种制作方法最初多用蓝色涂料，约定俗成地称为“点蓝”。

点蓝上釉

伍·烧制

为避免色釉剥落，还需用高温烧制器物使珐琅釉料融化形成釉质。烧制的温度取决于使用的珐琅釉料，因为色釉和铜丝的熔点不一样，过高或者过低都会改变釉料最终呈现的颜色和表面效果，如欠烧时会出现橘子皮状的外观，而过烧则会改变颜色，有经验的工匠能通过观察表面釉料的颜色和流动来判断温度。每件作品都至少要进行三四次反复点蓝、烧制的程序，直至珐琅层和金属丝高度齐平为止。

进炉烧蓝

陆·磨光

将烧制完成的器物表面打磨平整，使表面完全露出金属丝，再用砂纸由粗到细打磨抛光。在此过程中，也可以稍微加点水，可有效减少粉尘的吸入。

打磨抛光

柒·镀金

由于铜胎掐丝珐琅一般使用铜制成，所以最后会进行镀金处理，使得器物表面色泽更加艳丽，现在更多情况下会采用更为环保的电镀工艺。

表面镀金

上述的每一道工序再细分又会有许多道工艺，铜胎掐丝珐琅工艺在构图的设计上是极为繁琐的，注重层次性和整体造型的整齐划一，强调艺术性与装饰性相结合，尤其讲究构图上的层峦起伏，线条流畅。可以说，制作铜胎掐丝珐琅容器的每一步都像在悬崖上走钢丝，稍有不慎就会影响整体效果。铜胎掐丝珐琅凝聚了国人的智慧和心血，是中华传统艺术不可多得的瑰宝。

*部分图片源于网络