虎美玲老师，豫剧表演艺术家、有名豫剧演员、豫剧名家、国家一级演员、豫剧第一闺门旦、豫剧名旦、常派传人、常派名家、豫剧大家、被评为“今日中国之豫剧皇后”。
她是豫剧常派的代表人物，被称为“豫剧第一闺门旦”，也有人称她为戏剧舞台上的一尊“美神”，今天就让我们走进豫剧名旦虎美玲的艺术世界。
她是十二岁参加的戏校，但是她从两岁的时候跟着她姥姥在郑州市，那时候有一个衙门，就是现在的管城区区政府门口有一个广场，她姥姥第一次带她去看戏，从那时候，戏曲的感染力影响了她，可以说影响了她的一生。特别是唱词“手拉着小宝儿泪涟涟”，到现在当时你想想两岁多，她都把那个词曲她都给记下来了，她唱的是要现在来说就是豫西调，“手拉着小宝儿泪涟涟”，你看这些，自己都感觉为什么说戏曲传承要从娃娃抓起，她才两岁多她会记到现在，就可见戏曲的魅力，从那个时候她就感觉这个戏这么好听，有意思。这后来，她长大了，他们村头有大树，树杈上绑一个有线广播、四方了，现在你们年轻人都不知道，四方有线广播，那上边每天早上和每天晚上、就下午五六点的时候，*放播**常香玉这一代宗师的唱腔。每次走到那都听得入迷，就因为听戏，不少挨老师的吵，有时候听戏听多了、去了迟到了、站门口、罚站，站门口想的还不是上课，还在想这个戏，还在那入迷，就感觉到了入迷、痴迷的程度，从那时候虎美玲她就想什么时候我能站在树杈上、自己能钻到喇叭里头去唱戏，可以说她从两岁多一直到十二岁改变了她的人生，从那时候她什么都不想，就想唱戏、就入迷，反正老师让罚站也好、学习也行，她就想将来不管怎样我要唱戏，正好，五八年，他们郑州市郊区要成立一个戏校，机会来了。
对戏曲的热爱、对艺术的坚持，使得虎美玲从戏校中脱颖而出，逐渐在豫剧的舞台上崭露头角。这是在坚持、自己实际条件没有她们好，但是她都一直在坚持，不管什么时候，她曾经也说了，只要老师不撵我走，不给我开除这个戏校，我就在这坚守着，你让我上大角也好、小角也好，我来者不拒。自己的本行就是青衣、闺门旦，她还演过《打金枝》中的太监，那个太监是什么呢，是驸马下跪不是要垫子吗，那个郭暧、哼，还有那个脸，后来等她去扮戏时候，她画个丑儿，她一看给她画了个豆腐块，她她光哭、说我不上，咋不上啊，这马上该彩排了。她想想上吧，她弄了个太监帽，太监的衣裳，还拿个拂尘，端了个盘，上面放了一个酒杯，那郭暧说，公主你要再不笑，本宫与你跪下了，这个太监是有点捉弄郭暧，说驸马下跪不是要垫子吗，就是跟他开玩笑、逗他，自己拿个垫子，她说驸马下跪不要垫子吗，他说、哼，老师说，伸伸舌头、缩着脖子。她就想我是唱闺门旦、唱青衣，这还要伸伸舌头、缩着脖子，拉不下那个脸。后来，老师就说，在舞台上、一个演员什么都得会，你这个都演不好，有大角、也有小角，有小演员没有小角色，你别看你角小。从小就记住老师这句话了，有小演员没有小角色，自己得把太监给唱好，老师叫我上怎么上我就怎么上。
一九七三年，河南省排演豫剧《红灯记》进京汇报演出，虎美玲也终于有了和偶像常香玉合作的机会。那就(都)是自己崇拜的丶自己心中的神，常香玉是她五六岁就听她在树杈上的喇叭里唱，她给虎美玲她引到这个路上，她的声音把她带到这个路上。她就感觉自己什么时候像常香玉老师那样在树杈里、钻到喇叭里给大家唱戏，这就是她一生追求的梦，她感觉常香玉老师、陈素真大师包括申凤梅这些老师，这些老前辈她们的艺德和她们的人品、“她们比我们还要苦”，她们唱戏，你听常老师讲她唱戏，在解放战争的时候掉*弹炸**，生命都没保障，特别又在朝鲜战场上为了爱国，支援抗美援朝、慰问在朝鲜战场上的解放军，所以说她感觉常老师这一辈子给她(我)们留下了精神财富，就是她的艺德，戏比天大的这种精神，还有她的艺术，使我们取之不尽。自己作为她的学生，她感到自己有一个这样大师，这样好老师，她感到自豪。自己当着(zhao)、她是常香玉的学生，自己虽然没拜陈素真、没有拜马金凤，但是这些老师们都教过自己，她也很自豪，她当时准备出本书，她在马老师的家学过七天，当时他们的电视台去给她录像，跟马老师学鼻音，这个鼻音当时她感觉这个鼻音，她这个鼻音上的位置很省你的嗓子，唱戏就跟存钱一样，到银行里把钱存到那我光花利息，唱戏也是一样，自己今天唱戏我不用自己的真声带，自己用了自己的混声，自己用的是自己的利息，没有用自己的本钱，所以你这个嗓子就可以持久，所以她就感觉自己找马老师学她的鼻音，穆桂英我家住，你看吐字又清晰、另外还省劲，马老师说话完气是，美玲、吃饭了没，她说话嗓子是在这，但是她以前都搁这儿，包括闫立品老师、桑老师她们的位置都在这，所以她就研究这些老师们，她老师她是五音俱全、常香玉老师，用脑后音、用胸腔音，用上额音，常老师这个嗓子要说就是天给她送的、是天生的。
学我者生、像我者死，除了唱腔、身段，常香玉大师不忘向弟子传承勇于创新的艺术精神。王怀让老师在河南日报上登过虎美玲她的一篇文章，他看她《红灯记》的时候，虎美玲《红灯记》、《大祭桩》唱的都非常好，他说你能不能再自创一个戏，他说你学常香玉你永远达不到常香玉，常香玉她的声带、她的嗓子是长在她的喉咙里的，你再唱两个声带不会太一样，你就模仿，也就是模仿，没有你的创造，没有你的创新，没有你的特色。他这个问南日报当时登了以后，对她也是一种鞭策，也是一种启发，后来她就想，我模仿我老师再像，模仿她把老师的唱腔都学过来，还有其他老师的，但我虎美玲的东西是什么呢，所以她就想拍一个自乙的戏试试，就拍了一个《粉黛冤家》武则天，这个武则天她没有见过哪个老师在舞台上演过武则天，她老师也没演过，在排武则天的时候，关键是遇见个叉口河南省第二届戏曲大赛，在第二年的八月份要召开，她排这个戏都已经十一月份了，这个武则天用青衣来演吗、是用闺门旦来演啊，所以说武则天她不好掌握，她不拘泥于哪一个行当，所以她就、你看那武则天，啊、“把她压下去”，她用的都是花脸的、老生的这种，她恼了，你这个小女子敢刺杀我，我是一代女皇。特别是那个三笑，她那个苦笑，苦笑是面对这些男子，你们这些大臣天天拍我的马屁跟着我，这样一个小女子、她骂我骂的淋漓尽致，她骂我牝鸡司晨，你们哪个男子有这种胆量，她那种苦笑是佩服上官婉儿的一种笑，是蔑视这些男子的一种笑，所以这个笑，自己怎么来笑。你们男子怎么样，不胜一个女子，所以说武则天本来想杀上官婉儿，后来她一转念，我要将上官婉儿为我所用，将来让她跪在我石榴裙下，为大唐做贡献，这是我最好的一生的我最相中我最期待的一个才子，所以说武则天给上官婉儿做工作这一场戏，咱现在做工作，领到百花御苑，牡丹花苑、满院牡丹花，她跟婉儿说，我们都是女人，你骂我牝鸡司晨，难道我们女人做的事情做的伟大，男人干不到的事情咱能干到，他干到的事情丶咱还能做到，你作为女人你是怎么想的。她用这种话白、用一大段唱把上官婉儿给打动，所以说到武则天，虎美玲她就感觉虽然当时是很苦，自己废了一番周折一番心血，但是她感觉拿到“梅花奖”，是得到北京的专家们的承认和认可。
除了唱戏、爱戏，虎美玲还时刻把戏曲艺术的传承放在心上。她感觉现在太好了，现在他们这一拨都老了，现在看着年轻人在舞台上演出，很羡慕，她说，他们赶到这么好的一个时代，他们起点就很高，现在你看舞台上的这帮年轻人，起点就很高，长得漂亮、唱得好，包括她的身段把子，整个戏曲的传承，她感觉在他们的身上看到了新的希望。所以说感觉一代，哪一个时段、哪一个时间段造就了哪一段的艺术家，造就哪一段的演员。现在咱们的时代好了，她希望这个时代的演员要珍惜机会，你们要百倍的努力，第一、不想超过老师的学生就不是好学生，不想超过前辈的艺术家就不是好艺术家。“继承得发展，发展得创新，没有创新就继承不了，继承不了就流传不下去，所以说一个流派的形成，它是不断的创新与时俱进。她现在最大的心愿就是从小两岁多痴迷戏、学戏，一辈子也不会干什么，就会唱戏，现在老了就会教戏。她家这个屋就是排练厅，她感觉你说真是她的这一生中可能就跟这个戏结了缘吧，就感觉这一件事给它干好，唱戏唱好，教戏教好，给咱的戏传承好，这就是虎美玲她的最大心愿。