评测员：Ken Kessler 实验室:Paul Miller
有人认为一些意大利的品牌名称翻译成英文后无法将其蕴含的说服力表达出来，果真如此吗？比如有谁会去留意一个名字叫“SMEG”的电饭煲呢？不过对于意大利声士（Synthesis）来说或许是个例外，该品牌从罗马系列（Roma）到大都市系列（Metropolis）NYC合并放大器，都恰如其名。“NYC”是“纽约市”的缩写，因为纽约是一座大都市，我想这就是声士将此系列命名为NYC的用意。
NYC合并功放共有三个型号，NYC 200i的功率是三个型号中最高的。型号名称200，是指在保守情况下的额定功率。就像德维恩-约翰逊是电影中的硬汉一样，NYC 200i就如同高保真音响中的硬汉。同样具有说服力的是它的重量，实验室人员提醒我搬动这台功放需要两个人，且60公斤的重量并不是均匀分布在机器上，因为变压器占据了大部分重量。
值得拥有的重量
大都市系列几个型号使用了不同的电子管，NYC 100i每声道使用4支KT66，NYC 175i每声道使用4支KT88，而NYC 200i使用了8支KT120。按照这个逻辑来推断，如果使用KT150电子管来推出“NYC 250i”或“300i”型号似乎是不错的主意，我不知道声士创始人路易吉（Luigi Lorenzon）的想法，不过从我在200i上所听到的声音来看，谁还需要更高的功率呢？
NYC 200i的操作比较简易，并不像它的外形那样令人望而生畏。除了调节偏置（bias），其它功能基本无需翻阅使用手册。电源开关在后面，面板上有一个待机启动按键。两个旋钮用于调节音量和和切换信号源，也可以通过遥控器操作。而后面板上的插孔也是一目了然——纯粹的line-level电路，既没有唱放也没有DAC。通过四个RCA Phono插口和一对平衡XLR输入插口可以连接音源，在近乎无声的风扇两侧有六对multi-way接线柱，可连接4欧姆和8欧姆的扬声器，并且支持bi-wiring双线连接。
至于体型庞大的原因，创始人洛伦宗解释说：“NYC 200i里面的输出变压器采用声士自家的单线圈、双C芯拓扑结构制造，由于变压器采用的是推挽电路，我们还特别设计了一个通气口。这种设计使电感量在不同的电压下几乎都是恒定的，并且能匹配不同的次级阻抗，比如4和8欧姆。
洛伦宗还提到一点， 交叉模式（interleaving pattern）使频率响应超过120kHz（re. -3dB），这种设计的原理是通过将初级电路分为10段，接着将每个次级电路分为8段来实现的。NYC 200i的变压器带有一个屏蔽铁罩，内部是环氧树脂，可有效避免振动，提高稳定性。
但有一个操作上的挑战，就是手动偏置(bias)调节，可能要花一些功夫，没法一时半会就调试到让你十分满意的程度，意大利人常常称之为 "令人头疼"的事情。任何评测员，在测评一台电子管放大器时（即使是一台全新的放大器），在连接系统后，肯定会首先检查偏置是否调试到位。首先你需要把保护罩上的12个螺栓去掉，然后会看到一个按钮，按下这个按钮后放大器会进入静音和bias（偏置）模式。按下这个键后，旁边会有一个橙色LED灯亮起。不过在放大器开了一个小时后，我才找到了一把合适的扁头长螺丝刀，刚好可以插入微调槽里，事实证明，偏置调节很让人伤脑筋。用螺丝刀调节微调器是无法一步到位的，指示偏压状态的LED灯也不停地变化闪烁——指示灯不亮时代表偏置处于理想状态，蓝色灯代表偏压不足，红色灯代表偏压过高。
这让我想起了在设置一些老式的唱臂时，调整VTA和SRA、防滑针或者跟踪力的过程也是一样伤脑筋。在耗费了一个半小时设置8支电子管的偏置后，橙色的LED灯终于熄灭了，放大器进入正常工作模式。
铜管乐器的声音
尽管如此，所有的努力都是值得的。我迫不及待用法兰克辛纳屈(Frank Sinatra)的 《Theme From New York New York》 作为第一首*放播**曲目，这首曲子来自专辑《My Way：The Best Of Frank Sinatra》。当然，我的重点是听法兰克的人声，但开头铜管乐器的冲击力和清晰度如此让我陶醉，使我几乎忘记品位后面的“重头戏”。用这台放大器推我的威信Wilson Sasha DAWs扬声器，就低音来说，已经不仅仅是控制力好，我想用一个词来形容这种声音，就是“融为一体”。
或许用这个词来形容声音有些让人出乎意料，但这种声音已经超越了“协调”“同步”这样的词语。这种感觉就好像这首丝滑、性感的歌曲是专门为这台放大器而写的。这些大乐队的歌曲， 特别是像辛纳特拉、Dino和Nat和其他在20世纪40年代到60年代的男低音歌曲，我从小就耳濡目染。在我能唱《米老鼠俱乐部》的主题曲之前，我就听过 Glenn Miller 的作品了。
毫无疑问，在NYC 200i上，这些管弦曲目的特质被淋漓尽致地诠释出来，仿佛这台功放就是为了40年代的音乐而制造出来的。而这些管弦乐队，仿佛就是为了诠释1940年代的风格而存在的。这台声士大功放，特别适合*放播**铜管乐器曲目，你能“触摸”到录音的中每一个纹理，丝绸般的质感让我联想到Julie London。庞大而又真实的声场，让我担心“陌生环境恐惧症”患者恐怕无法适应。
不仅如此，在这张专辑中，有一首欢快的《爱和婚姻》。不管你对婚姻的态度如何，当你用NYC 200i*放播**这首歌时真的会不自觉地面带微笑。拨动的弦乐、低沉的小号——如果说家中的音乐是关于鼓励、快乐和生活中的美好事物，那么这台功放就是定格这些美好瞬间的神器。
我过去是否被一种类型的音乐做吸引，认为这种类型的唱片有很好的录制品质，比某些古典和爵士类的专辑都要好？正如20世纪50年代哥伦比亚公司、蓝色音符公司和卡皮托公司的唱片有其独特的声音一样，Nelson Riddle的表演也是如此。我需要的是一种鲜明的对比，一种不同的弗兰克的声音...
声士创始人——路易吉 洛伦宗（Luigi Lorenzon）
我记得多年前在米兰Top Audio展会上看到过声士放大器，声士首次亮相在1992年，但品牌历史可以追溯到更久之前。创始人路易吉洛伦宗向我们介绍了品牌的前身，以及如何发展到今天成为一个30年品牌的历程。这要从产品的变压器说起，路易吉从小就在父亲的教导下学习制造变压器。他在1961年创立了FASEL公司，专门为电子管放大器研发设计变压器。作为一家为各类乐器提供变压器和零配件的厂家，FASEL公司在发展初期便迅速成为行业中的标杆。路易吉以他所学到的专业技能和营销才能继承了公司的业务。
吉他手们或许会知道，FASEL 3.370.063输出变压器是为Vox公司生产的，运用在Vox AC30放大器上，也就是说，甲壳虫乐队、滚石乐队和其他大多数 "英国派 "乐队--以及后来的吉米-亨德里克斯--他们的作品都使用过FASEL变压器。路易吉补充道：“名声显赫的红色FASEL感应器曾被用于经典的Cry Baby wah-wah吉他哇音效果踏板”。在继承了父亲的FASEL公司后，路易吉决定将从父亲那里学习积累到的专业技术与他对音乐的热爱相结合，于是他在1992年创立了自己的品牌——声士（Synthesis Art in Music）。对于了解品牌历史的人来说，声士是路易吉父亲60多年来在high-end电子领域心血的延续"。可以说Synthesis品牌在Hi-end 领域已拥有两代人超过60年的技术融合与经验。
设置声场
*放播**弗兰克-扎帕1971年《Zappa ZR20038》专辑曲目《Peaches En Regalia》，这首曲目比较特别，因为它是在菲尔莫尔摇滚广场录制的，所以和一般录音室的电子声不同，尽管音乐中有一些不和谐的音符，但现场感活灵活现。虽然与辛纳特拉（美*歌国**手）高度规范、音符完美的演奏无法相提并论 ，但扎帕的录音在空间再现这一点上来看，却毫不逊色。扎帕的吉他音符在中心偏右的位置上飘扬，而野性的打击乐则充斥在左边的位置。不过，NYC 200i最突出的优势还是其不可思议的声场深度。
由于我到目前为止已经*放播**过很多张单声道唱片，所以我早就不痴迷于声场了。但在扎帕和他不羁的演奏中，很容易捕捉到左右声道的变化，让我想起了早期的立体声黑胶唱片和磁带。这种听觉体验的神奇之处还在于，连原录音中的观众噪音听起来也是如此有层次感，这对NYC 200i的性能是个挑战——即使是立体声，而不是5.1环绕声，其效果让我想起了早期的宽银幕立体电影。这不是一个开阔但平坦的二维声场；我已经称赞过它的深度。然而不仅仅如此，在这段菲尔莫尔的录音中，它再现了一个弧形的声场，使声音延伸到扬声器的边缘之外。
为什么这一点如此重要？正如这段法兰克辛纳屈的录音，活生生的、触手可及的温度和质感，让人身临其境， NYC 200i这种“包裹式”的声场带出了让人沉迷的感染力。不，这场51年前在菲尔莫尔的演出我并不在场。但是，这种感觉无法言喻！这台功放做了一件不可思议的事情，让我“穿越”到现场。同样值得一提的是：充沛的功率、源源不断的力量感让你感觉这台功放的功率似乎是无限的。这种无处不在的全方位体验如此真实，已经溢于言表。NYC 200i在*放播**过程中没有出现过削波，力量一直很充沛。在*放播**Dave Clark Five的《Glad All Over》时，放大器（或我的扬声器）并没有表现出任何吃力的迹象，我可以完全放松下来享受音乐。速度、力道、以及最重要的重量感：在这台放大器上都毫不妥协。
高能量的HI-FI
正如实验员在他的实验室报告中提到的，这台功放会使你的电费飙升。我的试音室有一个智能电表，所以我做了一个测试，把它与另一台电子管放大器和一个大功率的晶体管放大器进行比较。我不想告诉你它们消耗了多少电费，因为我的操作算不上十分严谨。但我想说，在每台功放各使用了一个小时后， 从数据上来看，NYC 200i消耗的电费是另外两台功放的两倍。
实验室报告
来自意大利的NYC 200i--8支KT120在运行时确实非常 "热"--NYC 200i很可能是我们测试过的最强大的电子管放大器。就 "有效 "功率而言，我们可以对比搭载4支KT150的美国ARC（Audio Research）REF160M单声道功放，它在8/4欧姆下的功率是165瓦。而声士NYC 200i（同样在UL超线性模式下运行时）在8/4欧姆下的功率可达到230W，同时，‘Kinkless Tetrodes’四极管使THD总谐波失真率为<1%。在8, 4, 2和 1欧姆的电路中所测到的动态功率分别是330W, 325W, 350W 和 175W，THD总谐波失真为<2% [参见图表1]。电流限制是13.2A，但NYC 200i仍能轻松驾驭额定阻抗为4欧姆的扬声器。
像其它功放一样，随着输出功率上升，失真率也会跟着上升。但从检测到的数据来看，NYC 200i失真曲线非常平缓。在功率1瓦时失真率为0.01%，到功率为10W时失真率为0.1%，然后在30W-150W时趋于平缓，为0.3-0.5%。不过使NYC200i脱颖而出的是在20Hz的低频下的失真率，分别是 0.028%/1W, 0.2%/10W和0.42%/100W。[参见图表2]。从测试数据可以看出 ，该品牌的定制输出变压器确实非常特别，即便它的内阻抗为2欧姆，信噪比为75dB A-wtd(re. 0dBW)。但底噪是 "白色 "的，而不是嗡嗡声，所以在中等灵敏度的扬声器上并不会特别明显。而当驱动大阻抗的扬声器时，输出阻抗只会引起主观的响应改变--底噪分别为-0.45dB/20Hz，-2.1dB/20kHz和-16.7dB/100kHz。
图表一：不同扬声器阻抗下的动态输出功率对比：8ohm (黑色), 4ohm (红色), 2ohm (蓝色) 1ohm（绿色）。最大电流13.2A
图表二：不同频率下的失真率对比：1W/8ohm (黑色,5Hz-40kHz), 10W (蓝色)，100W (红色, 20Hz-20kHz)
HI-FI NEWS总结
忘掉我之前对意大利和电子管偏置调节的偏见吧。从我听到的第一个音符开始，声士大都市Metropolis NYC 200i就展示出它的实力：力量、控制力、平衡和声场：我不愿意称任何产品为 "最"——但对于这台功让我不得不承认它的强大。我不记得有哪一台放大器可以让我的威信扬声器如同一位歌手般在我面前自由歌唱和呐喊，气势如虹。
产品参数：
输出功率 (<1% THD, 8/4ohm): 230W
动态功率 (<2% THD, 8/4/2/1ohm): 330W / 325W / 350W / 175W
输出阻抗 (20Hz–20kHz): 2.08–2.12ohm
频率响应 (20Hz–20kHz/100kHz): –0.45dB to –2.1dB / –16.7dB
输入灵敏度 (for 0dBW/200W): 15mV / 223mV
A-wtd 信噪比 (re. 0dBW/200W): 75.0dB / 98.0dB
失真率 (20Hz-20kHz, 10W): 0.044–0.35%
功耗 (Idle/Rated o/p): 535W / 1.065kW
尺寸 (WHD) / 重量: 460x640x270mm / 60kg