流浪者之歌——姜夔的清空与骚雅

作者： 读裁者 黄远辉，专注人文历史，质量标准，知识产权

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姜夔是谁？还有还有这个夔字怎么念？怎么写？姜夔的夔念[kuí]。姜夔，字尧章，号白石道人，南宋文学家、音乐家。少小随父宦游汉阳，父死，流寓湘、鄂间。萧德藻以兄女妻之，乃随萧移居湖州（今浙江吴兴），往来苏、杭间，与词客诗人多有交游。一生未仕，卒于临安。其词清空蕴蓄，格律严密，上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派。尤精音律，有自注工尺旁谱的词十七首存世。姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。

木心认为，中国的文化，秦以前是人民的文学，秦以后是士大夫的文学。士大夫的雅，寄托于文学。所谓"诗言志"，其实是"诗言情"。南唐出二李（指的是南唐皇帝李璟和李煜[yù]）。至宋，词成为主要的创作形式（木心《文学回忆录》）。词本来是小品，词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。词人者，不失其赤子之心者也（王国维《人间词话》）。

木心认为，二李之后，宋的词家有：范仲淹、晏殊、宋祁、张先、欧阳修、柳永、晏几道、王安石、苏轼、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英，共十六家。

我在《奉旨填词的柳永与词中皇帝李煜》（请大家关注回看）里曾提到过奉旨填词的悲催词人柳永，我觉得姜夔与柳永的人生多少有点相似。姜夔和柳永都有一个共同点：都是职业词人，主要精力都用在填词作曲上。不同的是，柳永走市井路线，从民间乐团和歌女那里挣钱，姜夔走的是精英路线，靠朋友和贵人赏识吃饭。两人的结局也比较相似，都是穷死的，死后一个靠*女妓**凑钱下葬，一个靠朋友凑钱下葬。

姜夔十四岁时父亲去世，依靠姐姐生活。二十岁到三十岁，姜夔四次回乡考公务员，均名落孙山。三十而立之后，不好意思再依赖姐姐生活，于是四处游历，曾涉足过扬州、江淮一带，后又认识了诗人萧德藻，结为忘年之交。萧德藻擅长作诗，与范成大、杨万里、陆游、尤袤齐名。由于赏识姜夔的才华，萧德藻特将自己的侄女许配给姜夔。

杨万里（就是留下"小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头""接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红"等名句的著名诗人）对姜夔的诗词颇为赞赏，称赞他"为文无所不工"。另一著名诗人范成大读了姜夔的诗词，也极为喜欢，认为姜夔高雅脱俗，翰墨人品酷肖魏晋间人物。姜夔的词如"野云孤飞，去留无迹"，在南宋词坛上与辛弃疾双峰并峙。

在杨、范等诗坛大家的盛赞下，姜夔开始声名远播，连理学宗师朱熹也对他青睐有加，辛弃疾对他的词也深为叹服，曾和他填词互相酬唱。此后，姜夔寓居湖州十多年，卜居弁[biàn]山苕溪[tiáo xī]的白石洞天，朋友潘德久遂称他为"白石道人"。可以看出，姜夔的交游非常广泛，朋友圈很强大。

由于没有考取功名，姜夔一生都生活在贫困线下，连最起码的爱情都没有办法去追求，特别是合肥的那段初恋，心心念念想了一生，留下无尽的遗憾。姜夔早年曾客居合肥，与一对善弹琵琶的姊妹相遇，与其中一位结下情缘，却因生计不能自足，不得不游食四方，无法厮守终老。据统计，姜夔现存的八十多首词作中，有二十二首是在反复怀念、哀悼那段一去不复返的合肥初恋。

《踏莎行·自 沔东 来丁未元日至金陵江上感梦而作》

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

姜夔二十多岁时在合肥结识一歌女，后来无奈分手，但对她一直眷念不已。淳熙十四年（1187年）元旦，姜夔从汉阳（宋时沔[miǎn]州）东去湖州途中抵金陵时，梦见初恋情人，写下该词。王国维在《人间词话》说到，白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰："淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。"

《鹧鸪天·元夕有所梦》

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

这首词还是姜夔为怀念身在合肥的初恋情人而作，作于宋宁宗庆元三年（1197年）元宵节之时。据现代词学家夏承焘考证，姜夔初遇合肥恋人约20岁出头。"绍熙元年（1190），姜夔再客合肥，此年冬，姜夔戴雪诣石湖，授范成大以咏梅之《暗香》《疏影》新声两阕，成大喜以歌妓小红为赠。"而作此词时，姜夔已是42岁，与初恋情人的相遇，已过去近20年。难怪夏承焘认为："姜夔用情之专之深，在两宋文人中只有陆游可与之相比，这也使得姜夔的词具有极为感人的品质。"（备注：陆游与唐婉的苦恋我们有机会再聊）

姜夔最著名的代表作，非《扬州慢》莫属，特别是最后一句，让人印象深刻。《扬州慢》让古今所有写扬州的诗词均黯然失色，可说是力压群雄，一枝独秀。《扬州慢》走红后，姜夔的作品广受欢迎，*楼青**歌妓无不以能拿到姜夔写的歌为荣，颇有当年柳永之风范。

《扬州慢》

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有"黍离"之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，*楼青**梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

王国维其实不大喜欢姜夔的诗词，觉得白石写景之作，如："二十四桥仍在，波心荡冷月无声。""数峰清苦，商略黄昏雨。""高树晚蝉，说西风消息。"虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。王国维认为，很多南宋词人写景都病在这个隔字上面，苏东坡不隔，黄庭坚就有点隔；同样是姜夔的词，"玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里"不隔，"酒祓清愁，花销英气"就隔。

姜夔最知名的词还有这两首：《暗香》《疏影》，连词带曲，是应范成大的要求创作出来的。姜夔在词的序言里说：范成大拿到作品之后，喜欢得不得了，安排乐队和歌女排练，唱出来优美动人，所以取名《暗香》《疏影》。《暗香》《疏影》来自林和靖的咏梅名句："疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"。

《暗香》

辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

《疏影》

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

南宋词人张炎在《词源》中说："姜白石词如野云孤飞，去留无迹……不唯清空，又且骚雅，读之使人神观飞越"。姜夔的风格被称为"清空"，清空是一种诗词的风格。张炎在《词源》中谈到了两种类型的清空：一种以苏轼为代表，另一种以姜夔为代表，他们的共同点在于以诗为词，但在具体方法上有显著差异。苏轼把词变成一种长短句的新体诗，姜夔则根据自己对音乐精神的理解，改造唐宋乐谱，使市井俗乐与传统雅乐的精神相通，使清空与骚雅连成一体，形成一种新的词风。因此后人论词，有"姜夔于豪放、婉约之外，另开雅正派或者清空派"之说。

1221年，67岁的姜夔卒于杭州。死时，他最大的儿子仅有十多岁，幸好他的词友吴潜等人筹款为他料理后事，将他安葬。纵观姜夔一生，短短六十七载，似乎没有多少岁月安好，居有定所的日子.他一生布衣，终身流离，俨然一个"流浪汉"，可正是在漂泊羁旅中，修炼出一个"清雅"的灵魂，把"雅词雅曲"锤炼到了极致。陈廷焯评价姜夔：姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。梦窗、玉田诸人，未易接武。

姜夔的一生告诉我们，人活着本身就是意义，精神上有追求，灵魂上有澄境，便具备了真正的意义。不耻门第卑微，愤懑中不甘沉沦，保持人格独立，真乃"别样情怀"。

中秋临近，我们以一首词和一首歌来结尾。词是南宋状元爷张孝祥的《念奴娇·过洞庭》，晚清学者王闿运评价该词："飘飘有凌云之气，觉东坡《水调》犹有尘心"。

《念奴娇·过洞庭》

南宋·张孝祥

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着[zhuó]我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹[yì]西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

歌是萨拉萨蒂的《流浪者之歌》，又名《吉普赛之歌》，是西班牙小提琴家、作曲家萨拉萨蒂的代表作之一，也是小提琴独奏曲中不朽的名篇。我们一起聆听，向姜夔的清空与骚雅致敬，祝大家中秋快乐。