新形大狂草将汉碑、汉简中的特长笔画引入章法，使古代狂草的长笔画顶天立地最多写到了一米八。这些特长竖线除了要和两边笔画组合成较协调的章法之外，笔画本身的书法质量也要立得住脚，即符合圆润有力的锥画沙效果。尤其是收笔处仍要保持笔力，应是狂草笔画中最难写、最见功力之处。
狂草李白诗（……轻舟已过万重山。）中声字的一长笔，约有90cm：
长竖的收笔处虽然稍弯曲一点，但一根最长的笔锋仍然劲挺：
这类写到最后即使只剩下一丝笔锋，仍然能挺拔有力的长笔画，还可以举出几例：
上图的笔锋末端，最后只剩一根长长的独毫，但仍然劲健挺立！
而下图笔画的末端虽然较短，恰似立锥。上部线条运行时的动态和力度各异，不失变化。
下图长笔画虽然收笔独锋较短，但上部线条运行时动荡提按所产生的浓淡飞白圆润感觉，却十分精妙：
下图的收锋却有三根笔毫，根根挺立，笔力十足，十分有趣：
这一笔长线条自然弯曲，收锋虽细，中锋圆劲。请注意上部笔画中间有一条浓墨细线，是中锋运笔迹象。
这里的笔锋就同样是上部笔画墨色多变，收笔勁挺如金针。
同样笔锋如针似箭，锥画沙圆劲厚重。
这一笔长线直连下一字，但挥运过程中飞白居多，提按明显，变化无常，饶有意趣。
这是一条纯飞白枯笔，但上部和末端的飞白笔画中，仍然可以看出中部的细浓线，是中锋运墨的绝佳效果。
这一笔弯曲的飞白笔画铺毫清楚，枯墨均匀，浓淡变化出自轻微的提按顿挫。
这一笔长线条直如关王爷青龙偃月刀，纯学汉简汉碑中的长笔画，锋尖写出了典型的锥画沙。
这一笔收笔回勾，上部提按明显，动荡不已，最后收出了锋利的细钩。
此图的长笔画以浓墨写出，收笔较快而轻，但笔锋并不轻飘。
这一幅唐诗“夜半钟声到客船”的声字约有一米八长，是变化多端、意趣无穷的一长竖，尤其是长长的笔画写到尽头收笔仍是一粒圆珠，实有意外之趣。
以上拙作，请观赏赐教。2021年9月25日原创。