晋剧：牛桂英《算粮》赏析
郭桄
【主演】牛桂英(1925—2013年6月18日)，女，山西榆次小张义村人。9岁投身梨园拜师学艺，工青衣，亦演花旦。开始在榆次、晋中、太原一带搭班走江湖，小有名声。18岁随戏班浪迹包头、绥远、张家口、北京等地演出，名气日渐增大。张家口是商贾云集之地，京剧、晋剧争相汇聚竞演于此，也是晋剧的第二故乡。牛桂英数年与晋剧前辈名家盖天红、毛毛旦、水上漂、筱桂桃等合作演出，虚心学艺，领略各路流派的风采，提高了演艺水平。新中国成立后才获得新生，回太原与丁果仙、郭凤英、冀美莲等长期搭档演出，从此，“丁、牛、郭、冀”被誉为晋剧行当代表人物。她的代表剧目有《打金枝》（饰沈后)、《三击掌》(饰王宝钏)、《骂殿》(饰贺后)、《明公断》(饰秦香莲)、《二度梅》（饰陈杏元)、现代戏《小女婿》（饰杨香草)等。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获演员二等奖。1954年赴长春拍摄戏曲舞台艺术片《打金枝》。1979年调到山西戏曲学校任教，为学生传授低回婉转的“云遮月”牛派唱腔。
【剧情】《算粮》是晋剧传统剧目《回龙阁》又名《回笼鸽》或同剧异名《彩楼配》中的一折。相府千金王宝钏与其父王允决裂后，苦守寒窑十八年。其夫薛平贵从军归来，正值王允寿诞。王允及二婿魏虎劝宝钏改嫁，不料宝钏引来薛平贵相见，并向魏虎清算西征路上被克扣的粮饷。魏虎不予，平贵扭魏虎上朝辩理
【赏析】《算粮》是一出以青衣为主的唱功戏，也是牛派的代表剧目之一。20世纪50年代，牛桂英演出的《算粮》，曾以绵软柔润的唱腔，清晰的念白，细腻的表情，成功地塑造了忠贞不二、贫贱不移的相府千金王宝钏的形象，蜚声剧坛。王宝钏离别18年的丈夫薛平贵昨日回来夫妻团聚，今日适逢她父亲寿诞，要与平郎相随到相府，一为拜寿，二为算粮，真是扬眉吐气，神清气爽。在武场[锣儿穗子]中宝钏上场，喜气洋洋，步履轻快，先用[二性]突辘子上场唱“王宝钏离寒窑自思自想，十八载真好像大梦一场”。这段唱如若沿用传统习惯由慢到快的[平板]唱腔，难以表现王宝钏此景的内心情感。牛桂英和专家、琴师、鼓师切磋研究，改为由快到慢“海水倒流”的唱法，第一句唱词用了三种板式转换演唱节奏，先用[二性]表现欢快的心情，再用[夹板]，最后一个字落在[四股眼]平板]上，这样处理这段唱腔，将宝钏此刻苦尽甘来，春风得意的欢悦情绪发挥得淋漓尽致。最后道出她喜悦的原因：“又谁知云雾开喜从天降，武家坡昨日回来薛平郎。”“昨日回来”唱得明快爽朗，而薛平郎的“郎”字却悄然低转使甜蜜之情溢于言表，娓娓动听，使观众完全体会到王宝钏此刻喜悦激动的心境。这一大段改革了的唱腔，是牛派唱腔的精华之一，成为晋剧《算粮》成型的经典唱段，人人仿效，沿用流传。
《算粮》中王宝钏的妆扮，牛桂英也做了适当的细节调整。按剧情一为拜寿而来，二为平郎丈夫归来，喜庆团圆，上场时用蕉叶蓝帕子在头上左边挽了一个花结，在鬓角插了一朵红双喜字绒花，一改以往寒窑受苦的形象。牛桂英在《算粮》中，相偕丈夫回相府路上，还有一段非常别致精彩的做工王宝钏唱完，待薛平贵上场，她满心欢喜，要与丈夫回相府娘家，多么光彩体面，难掩内心的激动欣喜，忽发奇想，一会为平郎整冠，“将你的帽子啊，戴得端端正正的”！一会儿为平郎整衣，“把你那衣服啊，穿得齐齐整整的”！一会儿又为平郎理髯，“将你的胡子啊，捋得顺顺当当的”！她一本正经，边说边做，嘴里唠唠叨叨，双手忙个不停，春色满面，喜上眉梢，为丈夫“大献殷勤”。薛平贵开始还接她的话语“端正着哩”，“齐整着哩”！终于被惹得不耐烦，说了她一句：“你少得厌气！”就这样，王宝钏也不生气，还喜孜孜地回敬丈夫：“什么厌气哩?哎，你一十八载不在家中，回得家来，为妻才厌气了这么一遭，你倒嫌我厌气哩！”久别胜新婚，牛桂英使用小旦的娇媚姿态，将宝钏洋溢在心头的幸福、喜悦、激动、得意、戏谑等复杂感情描摹得入木三分。这些来自生活的夸张、虚拟的表演，既为塑造恪守清贫、乐观向上的王宝钏增添了浓浓一笔，又为后面相府剑拔弩张的家庭纠纷作欲抑先扬的处理。到了相府，王宝钏遭到父亲的冷遇，二姐王宝银、二姐大魏虎的挑衅奚落。魏虎居心叵测力劝宝钏改嫁，终使王宝钏忍无可忍，面对贪恋富贵的二姐和缺德无才的魏虎，还以一顿痛快淋漓的嬉笑怒骂。“他夫妻三番五次五次三番将我劝，倒叫我王宝钏好不耐烦”，牛桂英将整个唱段唱得有起有伏，时紧时慢，轻巧脆气，欢快俏皮。“夸富贵打扮得花枝招展，我看来好比那露水落在草上边”，唱得抑扬顿挫，忽收忽放，厌恶之情，溢于言表。而把魏虎更是骂得狗血喷头，“扎扎胡子瓯瓯眼，好像那深山古庙锯齿獠牙那个狗判官”。这段唱更加夸张风趣，绘声绘色，似唱似说痛快淋漓，使人们在对魏虎的无情鞭挞和辛辣讽刺中，得到精神升华和由衷快感。
牛桂英唯一书法作品
戏剧评论家评价牛桂英的表演艺术，称她是晋剧旦角行当中一位上启下的人物。她尊古而不泥古，既重视对传统的学习继承，又追求在传统基础上的发展创新，对晋剧旦角的演唱和表演做了卓有成效的出新和改造。在演唱方面，她力倡以普通话咬字和用太原话音韵，使其唱念更趋向规范、雅致、脱俗，“并形成‘牛派'演唱梆板清利，吐字清晰，运气充沛，字正腔圆，委婉多姿，别具韵味，做戏雍容庄重，凝练深沉，清新隽永，含蓄传神的艺术风范，在晋剧艺苑中独树一帜。结合《算粮》中塑造王宝钏的人物形象，牛桂英还总结出几条表演经验：“要得体，通情理；要共鸣，重唱情；要开掘，演细节；唱是说，说似唱。”这四句话原则，概括了牛派表演艺术独辟蹊径、自成一家的流派特征，很值得戏曲演艺界的新人新秀学习汲取。
郭桄
[注释]
①《刘巨才戏剧史论集》，中国戏剧出版社,2007年12月版，第216页。
[参考书目]
《牛桂英舞台生活回忆》，山西省戏剧研究所艺术研究丛书，山西人民出版社,1993年9月版。