来源： 吴昊说瓷
春节，是个好日子，天南海北的朋友、同学坐到一起神聊，那个痛快只有自已知道。不过，也有卡壳的时候。他们问，当下景德镇陶瓷艺术品市场是否是最佳抄底时节。我只有嘿嘿一笑。说真话，对不起瓷器道上兄弟；说假话吧，又对不起面前的同学。
同学问我在景德镇到底收藏了多少大师陶瓷作品？
我知道，要说自己家中没有大师级瓷器作品，他们肯定都不信。我只有说，在当前这个市场，懂的人不会买，不懂的人也不会买，没钱的人更不会买。我就是第三种人。(大家笑)陶瓷文化艺术品市场上消费主体，大多是想挤进文化队伍中的新贵。他们为什么要买?他们要的就是陶瓷大师这个标签，并不在乎他作品中的内容。（如图，鸡缸杯，就非常神）
大家都关心，陶瓷文化艺术品是否是当下资产保值甚至增值的重要手段？
我说，当下实际情况是，在收藏家经济遇到困难时，他们之中靠手中收藏品融资成功的案例，到目前为止还没有一例。这也是我一直不做收藏的原因。即使收藏，也只是消费收藏。喜欢的、合适的价格就买，磕破了就丢，不用，就收藏起来，没想过将来。（如图，鸡缸杯，就是历史上皇帝御前酒杯，用来喝酒的）
现在陶瓷市场上，消费者都打鸡血似的，买个吃饭的碗、茶叶罐、动不动问是不是大师做的、那个大师做的，能不能保值；做瓷器的人，见面就是艺术家，张口就是大师。
市场上什么稀奇古怪的人和陶瓷产品都有。看不懂，不要紧，但打死也不能说；说出来，一则会让人背后或当面指着不懂艺术、没文化，二则，说不懂做人。
这种语境下，掏钱的都沉默，画瓷器的、卖瓷的人却非常张扬。画了三天就可以好为人师；画了三个月，就可以号称什么“画牛大王”“画猴大王”“画马大王”“画大虾王”“虎王"之类-----在这个行业，比的似乎不是技艺、功底，我认为是声音谁最大、脸皮谁最厚。
按说，他们不会有市场，但是目前消费者中一些新贵似呼心中更虚，他们就好这口，与画瓷器的“大师”是难兄难弟，他们不准他人对他手中的瓷器说个“不"字。
这就是当下陶瓷市场一些怪现象。好在这种现象，近年有所降温。（如图，鸡缸杯，大玩家刘谦一个动作，当年不知让多少人神往。）
他们中有的问，陶瓷这行，水是否太深？
我说：捅破了，就一文不值。陶瓷艺术、陶瓷艺术品、陶瓷艺术品文化市场，在我国生成时间前后不过二、三十年，至现在，仍只是个初级阶段。陶瓷，不是换了一个名词，就不叫陶瓷。它讲的是材料和工艺。大师独立完成不了一件作品。他们大多只是一个画匠，没有原创，更甚者，勾线后，着色又是另一帮人。说透了，大家都懂得-----（如，七五0一瓷，如果不讲故事，就是餐桌上的饭具）
对于人类做了几千、几万、几十万、甚至上百万年的陶瓷，我认为它就是个实用器，没有那么多名堂。要问我，我家有没有陶瓷艺术品，我只能说没有，顶尖级陶瓷艺术品更找不到，但是，家中陶瓷产品新旧不少，买这么多，只是爱好。至于为什么没有艺术品，因为市场上陶瓷产品千千万，符合奢侈精品、原创艺术这一类的产品，少之又少。（如、大清康熙郎窑红观音瓶，当时就是用黄金、玛瑙烧造的）
陶瓷是一个非常宽泛的概念。在日用陶瓷市场，产品按劳动工序划分：机械产品、半手工产品、纯手工产品三大系列，其中，基础是机械产品，半手工产品市场上拥有量不多、纯手工产品就更少。纯手工产品不都是奢侈品，只有纯手工中的精品，才称得上奢侈品，纯手工产品中原创产品才是艺术品。它们定性和定价，都有明确的规定。
现在陶瓷市场上，每天都充斥着所谓的艺术品、收藏品，保值、增值等概念，真正了解这一行业的人就知道，这些都是“忽悠”。现在一些团体、媒体、“专家”不知出于什么目的，不去正听，相反跟着市场风气转，我认为是种可悲。（如图、气味相投的朋友神聊，一般人体会不到其中乐趣）
陶瓷就是一个实用器，破了就丢，丢了再买；有钱就买好的，没钱就买普通的，这才叫正道。现在很多地方，很多人都拿文化来说事，不做陶瓷产品，做陶瓷文化、陶瓷文创，如：请几个人画几笔，搞个评奖，或者塑个像、建个馆，放些真真假假的东西、弄一些让人看不懂的书籍。我看后也感觉跑片。
陶瓷文化，指的是在陶瓷上透出的人文信息和体现的人文特质，它是具体的，如材料技术、造型艺术、烧炼工艺、装饰技艺、人文、宗教、审美、社会学，等。陶瓷文化这些元素中，它们其中的每一项变化及变革，都曾将或即将引领陶瓷界一场新的革命，把人类的陶瓷生产及其相关生产产品推向一个新的高度。一部陶瓷发展史也就是一部人类文明发展史的缩影。陶瓷作为人类社会生产的第一个手工产品，它便伴随着人类自身的发展而发展，见证了人类文明的全过程。
至于陶瓷文化产品，有形和无形之分。有形包括：器物、材料、工具、设备，也包括纸质资料、书籍、影相，无形是指宗教、审美、规章、制度、组织形式等。