孔子说，不学诗，无以言。不学习《诗经》，就不会说话，不会写文章。
诗经的语言对称艺术对中国人有深远影响，所以历代的美文佳作、经典格言都是讲究对称的。
语言对称是我们炎黄子孙的思维习惯，是我们中华民族的文化烙印。
有人说，文字有三美，形美以感目，音美以感耳，义美以感心。
我认为，中文也有三美：在“形”的方面，有结构对称美；在“音”的方面，有声韵对称美；在“义”的方面，有思维对称美。
这三美当然更能感目感耳又感心！
先看第一美，结构对称美。
造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。
中国的语言也喜欢成双成对地出现。两句或数句，句与句之间，字数相等，词性相同，结构一致，句式对称。
语言对称在诗词歌赋中是一种普遍的存在，其极致形式便是对联。
1932年清华大学入学考试中，国学大师陈寅恪出了一道对联题，其上联是“孙行者”，当时对得较好的下联是“祖冲之”。
你看，“孙”对“祖”，名词对名词；“行”对“冲”，动词对动词；“者”对“之”，虚词对虚词。而且其中的“孙”对“祖”还是“义类相对”，这两个汉字是表达同一类型（人伦类）的事物的名词。上下联对仗工稳，形式优美。
其实要说结构上对仗工稳，对联中有一种叫“拆字联”，可算是结构对称界的“翘楚”。
传说八国联军进犯中国时，腐败无能的清政府屈膝求和。议和会上，有个洋人代表公然提出上联要求答对：
骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶八大王，王王在上，单戈作戦(战)。
八国联军本以为无人能对此联，想借此羞辱一下清廷。
这个出对有点难，是典型的拆字联。上联“骑”字拆开为“奇”和“马”，“张”字拆开为“长”和“弓”，“琴瑟琵琶”四个字上面有八个王字，“八大王”意寓八国联军。
上联暗含侵略者不可一世的嚣张气焰。但他不知道，这是中国传统文化中的文学精粹，中国人的拿手好戏。外国人给中国人出对子，纯粹是鲁班门前耍大斧，老子面前谈道德经！
当时清朝的一位官员昂然对出下联：
伪为人，袭龙衣，魅魑魍魉四小鬼，鬼鬼犯边，合手即拿。
这位官员巧用“魅魑魍魉”四个字中的“鬼”都是在边上，“四小鬼鬼鬼犯边”意寓八国联军贸然侵犯中国的边境，都是些魑魅魍魉妖魔鬼怪！
这一妙对可谓有力打击了八国联军大举侵华的嚣张气焰，将挑衅者在文化上秒杀。
还有人利用中文的对称性，写出一些令人耳目一新脑洞大开的东西，在历史上传为佳话。
当年袁世凯去逝，据说四川奇才刘师亮特撰一副挽联：
袁世凯千古
中华民国万岁
乍一看，这副对联严重违背对联常识，上下联居然字数不相等！
但这副对联的高明之处全在这看似违背常识的不相等上。“千古”对“万岁”当然没问题，“袁世凯”三个字对“中华民国”四个字，暗含袁世凯“对不起”中华民国之意！
其构思之巧妙，讽刺之辛辣，全在这字数不等之中！
而这失衡结构之超常正说明了对称结构之必然。
这便是中文语言的结构对称美。