人物点景内容非常丰富多样，人们的地域、年龄、服饰、形貌各异，必须画出特点；此外要注意人物的动态、情态和人物之间的顾盼关系，人物与景物之间的内在联系；人物点景往往是一幅画的主题，一定要认真对待。
中国山水画中随处可见在山水间隐约有亭榭屋宇、渔舟桥梁、樵民渔父、文人雅士等等活灵活现的小景小人，大自然有神奇的力量，博大、浩瀚、雄键，面对大自然，人是渺小的。所以山水画中的人物，就成了“点景”，所谓“丈山、尺树、寸马、豆人”，与山水相比，人的比例占得很小。这既符合现实，又反映了人们对自然的敬畏。点景人物虽然小，却有着舟车桥屋无法取代的重要性。因为人虽敬畏自然，又是自然之友。人的存在与活动给山川带来无限的生机，这一区区“点景”之物，常能把描绘的景点盘活。 唐代 《山水决》中提到 "人物不过一寸许，松柏上现两尺长。“由可见人物点景的简小之处，从美学的角度分析的话，人物点景的影响作用是多方面的，不仅能表现大自然山水间的幽深，更能体现出画面以外的东西。其实人物点景本身就是辅助山水画的表现，为了让画面更生动更有人气，所以在传统山水画中的人物点景基本上都不会比例太大，这样才不会抢了山林景色的风头，才能更清楚地表现人类与大自然和谐的关系。提到山水画中人物点景的技法分类，就不得不想到《芥子国画传),画传中把点景人物区分得很细致，也对其分析的很精细，"山水中点景人物诸式，不可太工，亦不可太无势，全要于山水有顾盼。
携仗式
携仗式：先画出人物头部，再画前面收笔的衣纹，再画出背部，接着画中间腰带，之后画出衣服 了摆线条， 然后画手杖，最后画出后面下垂的手臂衣纹线条。
半蹲扫地式
半蹲扫地式：注意人物半蹲的姿态要形像，点景人物不可面面俱到，该有的要有该省的就省略了。
问路式
问路式：注意人物的手势动态。
端茶式
端茶式：要处理好手背部和手臂的关系，先画茶杯再画茶盘。
三人关系式
三人关系式：远处人物，近处的人物画法，要注意人物的姿态，三人的两人要有远近关系，
指路式
指路式：要画出人物的情境使人要有联想，他们在说什么他们在指什么，这样才算画的生动。
行人携包裹式
行人携包裹式：关键是要把包裹画的贴得紧，在要注意画人物腿的前后行走动势。
执篙式
执蒿式:注意头部，背部，手臂和双脚的关系。重心在右脚，身体略微前倾。
担柴式
担柴式：注意人物的动态，把握柴垛的运笔轻重，在平时多看多练习多画。
坐石式
坐石式:画好头部接着画右臂，一笔勾出背部和臀部以及左侧手臂衣纹，然后画腿部和脚。
对坐式
对坐人物：注意坐姿和动态，勾勒线条要注意线条的力度。
煮茶式
煮茶式：要有动作，有事情，线条要流畅，形态要形象，这都是点景人物的必须要素。
骑驴式
骑驴式：在古代国画作品中常见的山间小路上，桥梁上之上主要的点景人物。
人物的画法
特点：山水中的人物有简、少、小的特点。对于细节不必苛求，只需营造符合整体的感觉即可。 但是，简约不是粗略，人物的比例、动势还需多加思考。
▲步骤▲
确定好画面构图，勾勒出人物的帽子，擦出人物的头发。
继续勾出人物的脸部、胡子以及衣领，注意人物神态的把握。
顺势勾出人物身体外轮廓线，勾勒人物身体轮廓时要符合人物动态规律。
勾勒人物背部线条，注意抓住古代人物服饰特点，衣纹褶皱处线条要劲力。
继续完善人物袖子部分，衣袖褶皱要经过概括提炼之后画出。
人物的服饰盖住了脚，但是在绘制时也要画出衣褶起伏。
