文/小红花
六条规则
一、字句对等。
所谓“字句对等”顾名思义，也就是说一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节拍一致。节拍的确定，大致可以理解为，可以按声律节奏“两字而节”，也就是俗话说的马蹄韵。
莺歌燕舞
平平仄仄
柳绿花红
仄仄平平
江山千古秀
通平平仄仄
祖国万年春
通仄仄平平
节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、平仄对立。
句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中平仄调协，则从宽。
仄起平收：对联，一定是要上联收于仄声，下联收于平声。
就像两个人交谈一般。
前者用极其肯定的态度说一个事物，下联则用相关或相近等等另一说法予以赞同。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
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八*禁大**忌：
一忌合掌二忌重，
三忌失对欠平衡。
第四失替应留意，
五为乱脚六孤平。
第七切忌三平尾，
八忌上重下边轻。
详解：
1、一忌合掌
合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。
一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。
一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事就没有意思，所以，合掌是对联的第一大忌。
如：五湖传喜讯；
四海送佳音。
“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！
2、二忌重
重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。
如：百鸟鸣春歌盛世；
一龙降世兆丰年。
两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。
重字，是对联的大忌！
3、三忌失对欠平衡
在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。
如：奥运精神传友谊；
圣火辉煌映和谐。
此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。
人逢喜事精神爽，
月到中秋分外明。
上句：“精神”与“分外”，同位词性及组合，严重不搭。
人逢喜事非常爽，
月到中秋分外明。
这样改，结构词性上都可以，但很俗。
4、第四失替应留意
失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。
上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。
5、五为乱脚
脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。
如：九州迎圣火；百载圆一梦。
上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。
6、六孤平
孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。
7、第七切记三平尾
三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。
如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵迎新春。
“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。
8、八忌上重下边轻
一副对联由上下两联组成，如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。
如：听铁马声声关山入梦；看银钩笔笔书画萦心。
此联立意，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。
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对联基本知识和规则（—）。
1、名对名，动对动，实对实来虚对虚。
2、数字上下两相望，词类相当结构同。
3、上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现。
4、一声二声我说平，三声四声他言仄。
5、上句我用仄作尾，下联他以平来结。
6、三平尾，三仄尾，对联忌讳要不得。
7、一三五位可不论，二四六巧分明。
8、一三五，天下汉字任我用。
9、二四六，他说平来我说仄，他说仄来我说平。
10、细敲平仄“马蹄韵”，朗朗上口是好联。
对联基本知识和规则（二）。
1、对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
2、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
3、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
4、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
5、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。6、此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
对联基本知识和平仄句式规则要求（三）
一言句:仄
二言句:仄仄
三言句:平平仄，平仄仄 （三言有两种）
四言句:平平仄仄
五言句:仄仄平平仄，平平平仄仄（五言有两种）
六言句:仄仄平平仄仄
七言句:平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄（七言也有两种）
一到七个字的上联的平仄，必须符合近体格律诗的规律，在使用‘一三*不五**论、二四六分明’的原理时，要考虑到即不能孤平、不能三平尾、不能三仄尾。
2）八言以上句脚尾字的平仄要求
当对联的上联不只是一句时，比如有一句以上，甚至三四个短句子的时候，其上联每一小句的最后一个字的平仄安排规则如下，而对句则与之相反。
上联有一句，尾字是:仄 春风送暖;
上联有二句，尾字是:平,仄 紫燕穿帘,春风送暖;
上联有三句，尾字是:平,平,仄
柳线轻垂,紫燕穿帘,春风送暖;
上联有四句，尾字是:仄,平,平,仄
荷塘小径,柳线轻垂,紫燕穿帘,春风送暖;
上联有五句，尾字是:仄,仄,平,平,仄
堤边漫步,荷塘小径,柳线轻垂,紫燕穿帘,春风送暖;
上联有六句，尾字是:平,仄,仄,平,平,仄
赏景佳人,堤边漫步,荷塘小径,柳线轻垂,紫燕穿帘,春风送暖;
六句以上句脚尾字的平仄以此类推。
3）举例
（1）每边一句者【上联句脚为仄，下联句脚相反，以下皆如是】
【四言】
风梳碧柳 平平仄仄
雪印红梅 仄仄平平
【五言】
月斜诗梦瘦 中平平仄仄
风散墨花香 中仄仄平平
【五言又一体】
雾雨沉云梦 仄仄平平仄
烟波渺洞庭 平平仄仄平
【六言】
风展红旗似画 中仄平平仄仄
春来绿水如蓝 平平仄仄平平
【七言】
画上荷花和尚画 仄仄平平平仄仄
书临汉帖翰林书 平平仄仄仄平平
【七言又一体】
满堂花醉三千客 中平中仄平平仄
一剑霜寒十四州 中仄平平仄仄平
从一至七言对联来看，上下句的平仄和格律诗的平仄是一致的。所以，我们也要遵守‘一三*不五**论，二四六分明’的规律，并保证不出现三平尾、三仄尾和孤平。
（2）每边二句者【上联两个小句的句脚为平,仄，下联的句脚相反】
【前四/后七，第一体】
大道无私,玄机妙语传灯录 中仄平平 中平仄仄平平仄
仙缘有份,胜地同登选佛场 中平仄仄 中仄平平仄仄平
注意：四言的前一句以‘平平、仄仄’结尾，而后面另起的一句可以用‘平平、仄仄’来开头，两句之间不需要再遵守‘平平之后必须是仄仄，仄仄之后必须是平平’的规律，因为，这个规律是一句之内的规律，这里的上联和下联各有两句，就可以随意按照‘双音节为一个单位’来调整了。
【前四/后七，又一体】
不合时宜,唯有朝云能识我 仄仄平平 中仄平平平仄仄
独弹古调,每逢暮雨便思卿 中平仄仄 中平仄仄仄平平
注意：和上面相反的是，四言的前一句以平平、仄仄’结尾，而后面另起的一句可以用‘仄仄、平平’来开头，和上面是一个意思，可以随意调整后面一句开头的平仄，但是必须遵守‘双音节为一个单位‘的规律来调整。另外，这种以三言、四言开头的句子中，其格律可以孤平。这是因为三言、四言的句子不是主句，因此其要求可以放宽。
【前七/后四，第一体】
上联:中仄平平仄仄平，平平仄仄。
下联:中平中仄平平仄，仄仄平平。
【前七/后四，又一体】
上联:中平中仄仄平平，平平仄仄。
下联:中仄平平平仄仄，中仄平平。
注意：这两种形式的对联，每一联分为两句，上联和下联的最后一句是主句，因此，虽然是四言句，但也不能出现孤平。前面一句如果是五言或五言以上的句子，也不能出现孤平。
另外，每联之间连接的时候，可以是平平连接着平平，也可以是平平连接着仄仄，而且，由于一三*不五**论的要求，每一联的第二句的第一字还可以在不出现孤平、三平尾和三仄尾的前提下，进行变化。
强调上下句的连接方式，其实是为了以后大家自创词牌时确定平仄的格律而打基础的，词牌的创作既可以根据格律诗要求进行变化，还可以根据马蹄韵来进行调整，其中的微妙之处不是三言两语能说清楚的。大家记得这种方式是允许的就可以了，以后自度词牌的时候也能有规律的去创作，不至于被人笑话不懂格律。
【前五/后六，第一体】
上:仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
下:平平平仄仄,平平仄仄平平。
【前五/后六，又一体】
上:平平仄仄平,仄仄平平仄仄。
下:仄仄平平仄,平平仄仄平平。
注意：仔细揣摩，你会发现五言及以上的句子，都是要遵守格律诗的平仄规则的。同样的，五言和六言两句连接成一联，也是一个句群。句群，我们应知道这是几个句子的集合，是词牌的组成部分。
在一个句群之间，如果是两言、三言乃至四言的句子，都可以忽略前后句双音节的连接规律；但是，当字数超过4个字的时候，两个句子之间的平仄连接开始有规律了。
平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平；
仄仄平后面跟着的是仄仄，平平仄后面跟着的是平平；
这种规律自己牢记，这是按照两句之间相对的原理、和两句之间相粘相错的原理来布置的，如同一联内的两个句子以及上下联之间两个句子的连接方法。
可见，格律诗的规律是适用于对联的。
【前五/后七，第一体】
匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆。 仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄
单刀会鲁肃,江南名士尽低头。 平平仄仄仄 平平中仄仄平平
【前五/后七，又一体】
上:平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
下:仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
【前七/后五，第一体】
上:仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。
下:平平仄仄平平仄,平平仄仄平。
【前七/后五，又一体】
上:平平仄仄仄平平,仄仄平平仄。
下:仄仄平平平仄仄,平平仄仄平。
让大家学习这种每一联有两句的对联，其实是让大家熟悉对联的格律要求；而有志于自创词牌的，则可以从中找到创造词牌的规律。
（3）每边三句者【上联三个句子的句脚为平,平,仄，下联则相反】
【五/五/六言】
一饭尚铭恩,况负抱提携,只少怀胎十月。仄仄仄平平 中仄仄平平 仄仄平平仄仄
千金难报德,论人情物理,也应泣血三年。平平平仄仄 中平平仄仄 中平仄仄平平
注：上联和下联的三个小句子之间都是相粘的关系；每一个单独的小句子里面都应遵守近体诗的平仄要求。
【五/四/七言】
儒术岂虚谈,水利书成,功在三江宜血食。中仄仄平平 仄仄平平 中仄平平平仄仄
经师偏晚达,篇家论定,狂如七子也心降。平平平仄仄 平平仄仄 平平仄仄仄平平
注：同上；不过，无论是上联和下联都要注意，每一个小句子的末尾的字的平仄要符合【平，平，仄】的要求，这是前提条件；把这个前提条件先放置下来，再根据笔者已经讲过的格律诗平仄格律推导法就能推导出每个句子中其他字的平仄了。
【六/六/七言】
上:平平仄仄平平,平平仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
下:仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平。
【五/六/七言】
上:仄仄仄平平,平平仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
下:平平平仄仄,仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平。
【七/四/七言】
上:平平仄仄仄平平,仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
下:平平仄仄平平仄,平平仄仄,平平仄仄仄平平。
注：同上，这种规律只要记住了尾字的平仄要求，以及每一个五言七言的规律就可以推导出来了，比如【七/四/七言】，还可以推导出另外一种形式：
上联：仄仄平平仄仄平，仄仄平平，平平仄仄平平仄；
下联：平平仄仄平平仄，平平仄仄，仄仄平平仄仄平；
所以，推导对联和词牌的时候，也可以按照这种方法来：
1）记住尾字的平仄，按照上述规律已经设定；
2）五、七言句子的平仄应符合近体诗格律的规则；
3）二、三、四言句子的平仄要符合尾字的设置，并从尾字向前推；
4）如果在词牌中有加强语气和强调某事的时候，可以采用相粘、叠声的手法，这个时候对平仄的要求会降低，但是，一般都出现在二、三、四言的句子中。
5）对联的平仄是根据尾字和开头的双音节平仄来共同确定的，只有熟练的记住这些平仄，才能任意推导出对联的格律来。
（4）每边四句者【上联四个句子的句脚为仄,平,平,仄，下联则相反】
【三/三/四/七言】
有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。
仄仄仄 仄仄平 仄仄平平 仄仄平平平仄仄
苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。
仄平平 平仄仄 平平平仄 平平仄仄仄平平
注：从上面可以看出，三字的短句对平仄的要求不高，只有在四字以上的句子时才要求符合格律诗的要求。
所以，上面一联还可以用另外一种体：
上联：平平仄，仄仄平，仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
下联：仄仄平，平平仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。
【四/四/六/七言】
上:平平仄仄,仄仄平平,平平仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
下:仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平。
【五/四/五/七言】
上:平平平仄仄,仄仄平平,仄仄仄平平,平平仄仄平平仄 。
下:仄仄仄平平,仄仄平平,平平平仄仄,仄仄平平仄仄平。
【四/七/五/四言】
上:平平仄仄,平平仄仄仄平平,仄仄仄平平,平平仄仄。
下:仄仄平平,仄仄平平平仄仄,平平平仄仄,仄仄平平。
关于对联的平仄，我们就学习这么多。1-7个字的对联，其平仄规律基本固定；而每边多个句子的平仄，1-3个字的短句其平仄要求并不严格，只要遵守固定格式来确定后面的尾字即可；而4字及以上的句子，除了注意尾字、两句之间相连的规律以外，还要遵守格律诗的平仄规律。
学会了上述方法，大家以后自度词牌就有了依据，不用再盲目地去写一些古句，而是有规律地写一些音韵和谐的自度词牌了。
