刚刚结束的北京电影节有导演森田芳光的作品展，既然不能亲临大银幕，那就只好安静地当个*载下***党**，接连看了几部森田芳光的作品，重新认识了这位导演。
而其中最喜欢就是这部《宛如阿修罗》（又名：阿修罗的孤独）。
我认为这部除了在画面没有去年很火的《海街日记》美之外，几乎在剩下的所有方面都比后者好。你们会问为什么要跟《海街日记》比较呢？因为两部影片的内容、主要人物的设置以及影片所要表达的情感都近乎相似。
【阿修罗——印度民间信仰上的魔族，表面看来好像是供奉仁义礼智信，但是里面确实猜疑心非常强烈，日常喜欢争吵，互相歪曲事实，而且又骗人家说他人的坏话，后来称之为怒吼生命的象征，争执不断的世界。】
共同的烦恼
影片从三姐发现70岁的父亲的婚外恋，然后把四姐妹聚在一起讨论对策开始。讨论的结果是瞒着母亲，她们担心母亲知道真相后会承受不了打击。
之后随着影片的发展，展示的却是四姐妹各自的生活，各自的烦恼和喜怒哀乐。说到这里，总会不觉得想起《海街日记》里面也是四姐妹。而且很巧的是《宛如阿修罗》里面的大姐大竹忍也有参演《海街日记》里面一位令人十分温暖的角色，还有长泽雅美也同时参演了这两部影片。长泽雅美在当时还是一个不怎么好看的中学生哦！
各自的烦恼
大姐是寡妇，却不甘寂寞，有着自己的情人。这件事是被二姐首先发现的，当她毫无准备地发现姐姐有情人时，落荒而逃，好像看见了不该看见的东西，还是大姐硬是把她拉了回来，互诉苦衷。
而二姐卷子表面看似完美的婚姻生活亦非那般的幸福。明知丈夫有外遇，而她却仍然扮演着贤妻良母的角色，不敢捅破那层纸。有次在医院看见丈夫与下属颇暧昧的行为，为了避免彼此之间的尴尬，她竟然主动回避，没有任何过激的举动。秘密一直心照不宣的延续着。
三姐和四妹，前者从小不善交际却成绩优秀，而后者有着截然相反的性格，并颇具男人欢迎。两个人从小较劲、争吵，一直保持着小小的矛盾。三姐结婚不希望四妹夫妻参加。而四妹丈夫身体不好的事情也唯独没有跟三姐说。
烦恼的释然
大姐的情人离了婚，然后跟大姐结婚，四五十岁的人啊，还在追求真爱，真是好啊！
某一天二姐丈夫的情人告诉她自己要结婚了，二姐竟百感交集，出乎意料的惊喜，或许，此时她才如释重负。而这也是日本女人非常典型的以相夫教子为己任的生活方式。有的人说好，有的人不屑。
三姐因缘巧合之下帮助四妹走出困境，两人打开心扉，说着一些内心的想法，才终于体会到了姐妹情深，血浓于水。也正如三姐在影片中说的：“姐妹真是奇怪呀，嫉妒心非常强，而姐妹一旦变得很不幸，还是很伤心难过。”（特殊标识）
父亲-母亲
作为影片为数不多的一场高潮戏就是母亲突然昏倒住院，一家人赶到医院看望，二姐可能因为自己的丈夫也出轨，尤其能够体会母亲的心情，生气得扇了父亲一巴掌。然后父亲在母亲的床头苦笑地忏悔说：“孩子她妈，我被甩了，甩了之后回来了。”之后便开始啜泣。这不知道算不算是母亲的胜利呢？父亲最终回到了她的身边。
后来母亲去世后，四姐妹得知了母亲早就知道父亲有了情人，只是不露声色。这符合日本妻子的通达与贤淑，当然也其中也包含着她对丈夫的深切的爱，她勇敢地以自己的方式来处理了丈夫的婚外恋。
生活与情感
《海街日记》也好，《宛如阿修罗》也好，它们都是讲我们生命中会发生在自己身上的、会碰到的纷纷扰扰呈现在影片中，让我们感同身受，连同影片中的景色却仿若自己曾经走过的某一条街道。
而两部电影对情感的处理，是通过人物与人物之间的一颦一笑、举手投足间微秒的表达，细腻而又含蓄。《海街日记》是比较甜的，与它唯美的风景相映成趣；
而《宛如阿修罗》则显得更锋利些，也更丰富，嬉笑、讽刺、温情都在其中，更为真实动人。这也是我认为后者比前者更厉害的地方。
当然，这丝毫不影响我对两部电影同样的喜欢。
最后，附上一张剧照，然后结合上面关于【阿修罗】的释义，看看读者们同意不？（笑）
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