帝王好写诗，堪称中国一绝。帝王诗写的不怎么样，数量却庞大，也是中国一绝。
在中国，凡帝王，无论识字的，不识字的，无论会写字的，不会写字的，能画上自己名字的，还是画不上自己名字的，只要穿上龙袍，坐上龙椅，只要找到“九五之尊”“真命天子”的感觉后，便飘飘然想在诗体上表现一下，急切地向大家表明：哥也是个文化人。
中国的唐朝。那可是诗歌的黄金时代，不但有一流，超一流的大咖诗人神一般的存在，而且诗人之多也如过江之鲫，不可胜数。根本用不着太宗，高宗，则天娘娘等来凑热闹的。不行，这几位日理万机的帝王，偏要加入到这场诗歌竞赛中来，非要与李白，杜甫等为伍。这不是纯粹在添乱吗？
帝王酷爱写诗的毛病由来已久，也可能与封建王朝对帝王的预期有关。凡为天子，御临天下，立万世基业，必以文治武功彪炳史册，才能称之为明君圣主。中国有将近三百个皇帝，成气候的少，不成气候的多。所有的昏君，庸君，暴君，无耻之君，只要坐在龙床上，就觉得自己高明的不行不行的。谁人还不服？哥写几首诗让尔等瞧瞧。
唐末的黄巢，当过几天皇帝，龙椅余温尚在，便逃出了长安。可他刚进长安城时，还是挺风光的。因而也不忘写诗一首：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。硬生生挤进了《唐诗三百首》，更让黄巢想不到的是千年之后，让张艺谋大赚一笔。
明代的朱元璋，大字不识一箩筐，向黄巢学习也写了一首咏菊的诗：“百花发时我不发，我若发时都吓杀。要与西风战一场，遍地穿就黄金甲。”诗是近乎大白话和顺口溜，但杀气十足，令人不寒而栗。
这两位帝王的出身，一为私盐贩子，一为沿街化缘的假和尚。别看二位文化程度相对有点低，但写诗的积极性却异常高涨。若当不上帝王，也许写诗的欲望未必强烈。现在坐上龙床，那就偏要做到两手抓，两手都要硬。治国我在行，写诗我也不赖，硬撑着也要憋出几首小诗来。这就是在文化上处于弱势地位的帝王，在暴得天下之后，急于向他人表明：哥已不是当年的哥，哥也是个文化人。
汉代的刘邦，村主任出身，也是大老粗一个。衣锦还乡时，诗兴大发，吼出一首《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。”我是一直怀疑这位村干部是否有写诗的细胞，如果他以后还能写出诸如《小风歌》《微风歌》《逆风歌》等，也许无妨将诗人的桂冠加在他的头上。于是就凑了这首诗，刘邦的文治武功就两全其美了。
刘邦为中国写诗最少的帝王，而中国写诗最多的帝王当属清代的乾隆帝了。他一生写了4万首诗，差不多接近《全唐诗》的总和。但是很遗憾，没有一句流传下来，如今几乎不被文学史提及，也没有人在意他还曾是一个诗歌专业户。
在中国帝王级的人物中间，真正称得上为诗人的，曹操算得上一个千年“异类”似的存在。虽然曹操不是帝王，但胜似帝王。如果有帝王文学排行榜的话，曹操必将名列前茅，位属三甲是毫无疑问的。
曹孟德的诗，一有气势，二有深度，三有声势，四有文采，因此千古传诵，弦诵不绝。毛*东泽**对帝王的诗评价不高，也大都不入伟人的法眼。“秦皇汉武略输文采，唐宗宋祖，稍逊风雅”。但对曹操却是极力推崇：“魏武挥鞭，东临碣石有遗篇”。
而那些末代皇帝，如写“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的五代李煜；如写“中原心庚庚，南宋思悠悠”的北宋赵佶，在帝王级诗人中算得上为一流水平，但他们以写诗的浪漫，去治理国家，以写诗的激情去抵御外辱，结果可想而知。
等而下之，就该是写“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭”的南朝陈叔宝。还有写“如何汉天子，空上单于台”的隋朝杨广。
以上四位*国亡**之君，在好多帝王所作诗中算是出类拔萃之流，至少他们写出来的是诗，而非顺口溜或打油诗。的确，哥是有文采，但作为帝王不好好治理国家，非要去写诗，最后落个国破家亡，身首异处。还不如做个当年的哥。
