很多人都说陈创演活了一条狗。
却不知，他从小就是梨园班子出身，而且是工“武丑”。
1974年，陈创出生在江西宜春。
从小，他就被吊嗓子、唱腔以及练身段包围着。
有时候，他也会在唱戏的后台跑进跑出。
这种影响是潜移默化的。
17岁那年，他进入了江西文艺学院。
戏剧表演，主工武丑。
戏剧有十分清晰的人物类型，丑角作为戏剧表演中一个重要的角色，
不但要练习台上的武艺和身段，还要有滑稽的表演。
这在一定程度上，练就了陈创的基本功。
彼时，他的梦想或许还不是那么清晰。
三年的学习下来，让他积累了表演的经验。
艺校毕业之后，他又无缝衔接地进入了北京电影学院。
电影表演虽然和戏剧同出一脉，但还是有着很大的不同。
在大三期间，陈创开始试着走出校园，到处去尝试接戏。
1997年，在滕华涛导演的《危情时刻》中，他第一次尝试了在镜头前演戏的感觉。
接着，张国立正在筹拍和执导《康熙微服私访记》，他也顺利进入了剧组。
在一次前往拍摄现场的途中，大家同坐一辆车。
看着前辈张国立，陈创就表示，想让他对自己的演技指正指正。
张国立当时正在看报纸，听了陈创的话，就直接对他说，
你比同龄人演的都好，就是好有点“嫩”，需要社会历练。
张国立接着又说，等到了三十岁以后，有你发挥的机会。
陈创当时听了这话也心有感触。
从17岁进入艺校，那些年他几乎都是在学校度过的，完全没有任何的社会经历和经验。
不过，听了前辈的指导，尤其是听了张国立的肯定，陈创心里还是很开心的。
接下来，因为《康熙微服私访记》播出后大火，因此顺理成章地就有了后面的系列剧。
而那时陈创已经在剧组跟张国立混熟了。
在其后的几部中，他又出演了多个不同的小角色，经受着张国立对他所说的“历练”。
1998年，陈创从电影学院毕业。
从抗战剧到戏剧，从米丁粮到马拉拉，走出学校的他，在多部剧中饰演了小角色。
这些角色跨度不小，而且彼此间的关联度也不大。
不过正是这种多角度的演绎，让他的表演得到了极大的提升和锻炼。
真正让他感到有挑战的角色，是电视剧《宝莲灯》。
那是2004年，非典刚刚过去，春节前的陈创，也想安安静静过一个年。
就在此时，《宝莲灯》剧组的制片人突然找到了他，想让他出演剧中的哮天犬。
陈创听到之后，内心的感觉或许比刚刚过去的非典还心有余悸。
还在上学的时候，很多表演课中，浅尝辄止地演过动物。
但是在真正的大荧幕上，还从来没听说过有人演狗的形象。
所以陈创没有一点心理准备，完全没想到，毕业之后自己会真正去扮演一条狗。
虽然没有表演的体验，但这好歹也是一次机会，最终，他咬咬牙接了这个角色。
可是挑战还是很现实地摆在面前，毕竟，这不像其他常规的角色，有可以借鉴的经验。
没办法，其中很大一部分是来自陈创自己对动物的想象。
还有一部分，则来自于他对狗的细心观察。
为此，他开始有意识地从各种角度去观察狗。
有时候，他会买来一些吃的引诱外面的狗，然后近距离观察狗的反应。
狗在不同的情况中，也会做出不同的表现。
比如面前有了吃的，或者嗅到什么东西，它的鼻子就会一耸一耸的。
如果有人抚摸它，除了表现出惬意，它还会蹲在地上，显得十分乖顺，并且会眯起眼睛。
但若是遇到生人或者可疑的人，狗会立刻表现出警觉的状态。
会大叫，身体也会跟着紧绷起来。
尤其是在遭到攻击的时候，狗要么迎面上面，要么会迅速避开。
正是通过这些细致入微的观察，
再加上艺校时期苦练的基本功，让陈创把哮天犬这个角色塑造的惟妙惟肖，入木三分。
多年以后，他在采访中也表示，有基本功打基础，在表演中尤其是动作戏中更具备优势。
《宝莲灯》中的哮天犬，具备了喜剧的色彩元素。
某种程度上说，这也是陈创戏剧表演的内在体现。
除了角色的阐释和演绎到位之外，在真实的拍摄过程中，他却吃了不少苦头。
因为扮演的是一条狗，所以他在剧组中的服装也是特制的。
一套连体紧身的黑色安伦服，穿在身上又紧又累。
当时拍摄的时候是二月份，虽然是在浙江拍戏，但是江南的湿冷都能冷到骨子里。
他穿上连体衣服，里面基本就穿不上其他衣服了。
所以在拍摄的时候，他经常被冻得瑟瑟发抖。
为了让自己能扛冻，拍摄之余，每天他都是用冷水洗澡。
好不容易捱过了冷，接下来又是热。
戏一直拍摄到当年的夏天，由于连体衣服不透气，他又比其他人过早感受到了热。
五月的浙江温度还不是酷热难耐的，但他的身上，已经捂出了一片片的痱子。
又冷又热，着实让他吃了不少苦头。
除此之外，他每天还不敢多喝水。
毕竟衣服是连体的，每次穿上和脱下一次都十分麻烦。
为了减少上厕所的次数，他只能忍着渴工作。
有时候，嘴里连一点润喉的唾沫都没有。
除了衣服不舒服，戏中还有大量的动作戏。
腾云驾雾的时候，还得吊威亚。
大多数演员对吊钢丝都犯怵，由于勒的很紧，还可能会进到皮肉里。
所以有的演员在拍摄这种戏的时候，都会让替身上。
《宝莲灯》是陈创第一次需要拍摄吊威亚的镜头，他坚持不用替身，每次都是亲自上阵。
正是在这种历练中，他把哮天犬这一角色诠释得十分立体。
《宝莲灯》在播出后，也收获了大批的拥趸。
人们每次看到陈创，也都会一眼认出来，并喊他是哮天犬。
刚开始的时候，陈创也会感到别扭。
不过慢慢的，他就能体会到一种成就感。
大家记住了他的角色，说明他把这个角色演活了，他的牺牲也就值了。
等到拍摄《宝莲灯前传》的时候，
陈创再次搭档焦恩俊，在剧中扮演哮天犬。
此时，他对角色的理解和演绎有了新的突破。
在一次拍摄中，因为投入的激情太大，
拍摄完毕后，他有些虚脱，累到在地上站不起来。
坐了好长时间，才慢慢缓了过来。
这种体验让他明白，拍戏不但很辛苦，而且一旦进入角色，有时候也很难快速的出来。
但无论如何，他喜欢这种感觉。
正因为对演绎有追求，另一部大戏也在等着他。
彼时，根据余华小说《活着》改编的电视剧《福贵》，邀请陈创出演剧中的主角。
此前，张艺谋凭借电影《活着》，葛优也拿到了戛纳影帝。
而电视剧《福贵》也是重头戏，所以刚开始的时候，根本没考虑到陈创。
毕竟，此时的他还只是新人一个。
最初选角色的时候，剧组考虑的是姜文和王志文这些已经大火的演员。
但是，除了档期不合适之外，根本的因素还在于形象气质的不符合。
无论是姜文还是王志文，这两个演员，哪像一个吊儿郎当的富家少爷呢？
正因为如此，剧组包括原著作者余华在内，都想要找一个形象上相符的演员。
除此之外，陈创是戏剧演员出身，
而剧中的福贵，是要进行花灯戏表演的，这对他而言相对擅长。
就这样，陈创有幸被选中了。
余华曾在采访中表示，当他第一眼看到陈创的样子，就感到他就是自己心目中的福贵。
顺利定下这个角色，让陈创既高兴又紧张。
在他接下这个角色的时候，陈创的家人也很高兴。
经历过那个年代的父母，几乎把所有的生活经验都告诉了儿子，
因此在其后的拍摄中，陈创又迅速进入了新的角色。
在剧中，福贵的儿子有庆死的那场戏，陈创说自己在拍摄的时候，是120%的释放。
那种撕扯和奔跑的动作，让他感到筋疲力竭。
如果导演不喊停的话，他感觉自己很快就要死了。
而当导演真的喊了停，自己瘫坐在地上，根本起不来。
《福贵》的剧中有大量的哭戏，他在看到剧本的时候，就有想哭的冲动。
彼时他认为，哭对自己来说，再不是一个难题了。
因此在拍摄家珍死的那场戏，他在现场哭的死去活来，撕心裂肺。
以至于扮演家珍的刘敏涛在拍摄后问他，你干嘛哭得那么伤心啊？勾的我心里都很难受也想哭，但还得一直提醒自己是个“死人”不能哭不能哭。
此时的陈创还是新人，但凭借福贵一角，他获得了第13届上海电视节最佳男演员奖的提名。
此后的陈创，并没有在演绎的类型上把自己圈定起来。
在2008年的科幻电视剧《魔幻手机》中，
他在剧中饰演了黄眉大王。
这像此前的哮天犬一样，也是一个让人眼前一亮并过目不忘的角色。
尤其在2013年出演的电影《孔二皮进城记》，
更是让人看到了他驾驭复杂角色的能力。
在剧中，他饰演一位没有编制的乡村教师。
因为没有文凭，没办法拿到教师资格证，最终他将面临被清退的结局。
他说，自己是在用心地演绎这个角色。
自己的外婆和妹妹都是老师，让他的内心深处，始终对教师这一职业充满了钦佩。
为了达到更逼真的效果，在拍摄过程中，他曾经十几天不洗澡，戏服穿在身上不脱下来。
凭借出色的演绎，他获得了第21届北京大学生电影节，最佳低成本电影男演员奖。
除了在荧幕上不断贡献各种角色外，在这期间，也传出了陈创结婚的喜讯。
那时候他正在拍戏，其后还专门给剧组里的人买了喜糖。
新婚的妻子，是中国京剧院的著名女琴师周佑君，比他小5岁。
陈创曾有过戏剧的经历，所以两个人能走到一起，也算是一种缘分。
但是，这段婚姻却极其的短暂。
未到一年，两个人便离婚了。
或许表面上对戏剧有着相同认识的两个人，在生活和性格上有着诸多的差异。
据说周佑君觉得，陈创没有半分的情调，在刚刚结婚的时候，甚至连新婚的蜜月假都没有。
因此，这段婚姻草草地收场。
而陈创本人在随后，也一直单身至今。
从2000年左右拍戏到现在，陈创在影视剧中诠释了无数种的角色。
他不求大红大紫，也从不炒作自己，踏踏实实磨炼自己的演技。
陈创自己的个人生活，也几乎没有传出过任何的绯闻。
和现在不好好拍戏，整天只想着怎么赚快钱的明星相比，
这样的陈创，不知打了多少明星的脸？
有人说生活中的陈创很安静，看书、写字和听戏，才是他最大的爱好。
这些兴趣和纷繁的娱乐圈比起来，确实显得格格不入。
而陈创在2012年接受的一次采访中也表示，
自己爱戏剧爱到了骨子里，但是却一直遗憾，从未出演过一部戏剧类型的作品。
而陈创的愿望，就是在未来能够出演一部描写梨园行的作品。
8月31日，在出席新电影首映的发布会上，
陈创与当年在《福贵》中扮演家珍的刘敏涛在现场紧紧相拥。
当天的陈创和刘敏涛都戴着眼镜，两个人穿的风衣也十分相配。
离开现场的时候，两个人还是牵手离开的。
同框出镜，网友们又提起了两个人当年出演的经典电视剧《福贵》。
如今16年过去，当初的两个人，也有了彼此各自的经历。
从哮天犬到福贵，再到孔二皮，不同角色的荧幕演绎，
在陈创看来是一种考验。
他从角色中去体验生活，又从生活中去发掘有关人物的多种因素。
无论正反人物，还是小角色和大主角，他都用心去体现和演绎。
这是一个演员必要的沉淀，也是一个演员应具备的真正修为。
文|二十二
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