服装与人类的社会经历、文化、命运息息相关，正所谓表里如一。

从《英雄》中，先秦的朴素大气；到《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》中，所体现出大唐富丽堂皇的审美情趣，对于中国美学的影响。张艺谋指导的作品，不断刷新着中国人，对于中国传统美学的认识；甚至引领着全世界的观众，对中国传统的美，达成一种跨越文化背景的共识。20年来，张艺谋穿着来自 源 Blanc de Chine 的立领中山装，出席各种重要场合。对于中国传统装束的美，他也有着自己的坚持。

张艺谋电影《十面埋伏》

在张艺谋看来，中国风有自己最为传统的气节与情怀在其中。

近年来，无论是本土设计师或是外国时尚品牌，或多或少都会在东方美学的风潮中，尝试东方元素的运用和探索。但在设计界不断的努力之后，东方美学的设计关注点，却又回到了既有的经典上，例如旗袍、中山装这样的经典样式中。这个现象也是发人深思的。张艺谋也曾经与合作过的多为服装设计师就中国风设计展开讨论，最终得出的共识同样是不能标新立异，中国风中最传统的部分不能被轻易舍弃。

张艺谋电影《金陵十三钗》中 倪妮对于旗袍的演绎

对于中国风来说，过多的改变或许并不容易被大众所接受。张艺谋认为：“中国风未来的道路既宽，又窄”。虽然中国风的服装设计元素千变万化，但在中国人眼中公认的中国装束，大体还是唐装、中山装和旗袍这几种样式。

服装与人类的社会经历、文化、命运息息相关，正所谓表里如一。

中国风是中国文化品味的自信和独立，中国人是含蓄的，中国文化也同样是含蓄的。含蓄与内敛之中，蕴藏着丰厚的文化沉淀。所以，中式的服装也绝不是张扬的。

张艺谋电影《英雄》

中国服装的美，与中国人的身材、肤色、黑色眼睛、乌黑的头发相搭配，才能被发挥到极致。同时，在张艺谋看来，自秦代以来，中国人崇尚的黑色，既能代表中国人的外貌特色，也应和了中式的含蓄。

张艺谋电影《英雄》中 秦王宫的色调以黑色为主

从中式服装的剪裁上看来也是一样，东方人的体型整体上看来不似西方人的高大、凹凸有致。所以，中式的服装也不同于西方服装的张扬。东方装束在身体与衣服之间留出空隙，使服装与身体的关系更加微妙多变。通过这种空隙，中式服装让不体态的中国人融合在一起。中式服装的关键并不在与遮挡缺点或是张扬曲线，而是通过一种“空”的概念，给人留下更多想象的空间。

2008年北京奥运会开幕式演员穿着飘逸宽松的白色唐装表演太极拳

张艺谋用“有型”、“大方”，总结中式美学服装在他心目中的印象。对于中式美学服装的穿着，张艺谋本人也有自己多年以来的坚持。

张艺谋身着 源 Blanc de Chine 中山装

张艺谋坦言，在他与中国电影刚刚走出国门的时期，参加各种电影界的活动时，曾经经历过一段西装领带的穿衣时代。而西装的穿着体验令他感到非常不适。正如他所提到的，中国风不是争奇斗艳的时装化，而是庄重的。大方、简约、得体就是他对于中国风装束的整体要求。

在成龙的推荐下，张艺谋开始在正式场合，穿着来自 源 Blanc de Chine 的中山装。从次以后直到今天，张艺谋对于中山装的执着坚持了20年。张艺谋用“有型”、“大方”、“实用”和“中国特色”形容 源 Blanc de Chine 的中式立领中山装系列。

源 Blanc de Chine

从颁奖礼、发布会、活动、红毯甚至在奥斯卡红毯、金球奖红毯和2008年北京奥运会上，张艺谋都坚持在需要穿着正装的公众场合，穿着 源 Blanc de Chine 的中山装。张艺谋电影《长城》在美国首映的活动中，甚至拒绝了其他品牌的服装支持，依旧身着来自 源 Blanc de Chine 的中山装登台。中山装让张艺谋感到舒服、自信。

张艺谋身着源 Blanc de Chine 中山装 出席电影《长城》首映仪式

张艺谋欣赏源的坚持，也欣赏 源 Blanc de Chine 在不易察觉的细节处低调创新的新意。作为一位导演，张艺谋认为他的工作与时装有着某种相似之处，都是发现美、体验美和表现美。

源 Blanc de Chine

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