撰文
挽梨 ╲
挽梨前些天终于把童年记忆《少年包青天》一二部都补完了
由于这两部是连着看的
难免拿来比较
挽梨印象最深的
是第二部《义薄云天》中的一个杀人犯的爱情故事
竟然看得想哭QAQ
他的名字叫乔泰
有着和山野莽夫外表极不相称的深情
是一个遭人嫌弃，再卑微不过的人
整部剧中他几乎没说过几句话
可光看眼神都无法忽视
他是我见过最深情忧郁的boy
甚至超过了以往我看过的任何男主角
没错，是任何男主角
以前看《微微一笑很倾城》的时候
觉得肖奈大神这样的男主简直满分
可是
无论大神有多完美多情深
我都觉得他在某种程度上无法企及乔泰的深情
大部分小说、电视剧里的男主角
总是太过完美
甚至不需要付出太多就可以获得别人的爱
而像乔泰这样低到尘埃里的人
即使再努力也很难获得别人唾手可得的物质与爱
我被他的故事感动
一是因为
他是个一无所有的人
当他想要对某个人好时
完完全全就是掏心掏肺
拼了命也在所不惜
这种毫无保留的爱太罕见了
就像一把闪着光的利剑
划破所有虚伪的面具
二是因为
他太能代表现实生活中的某一个群体了
卑微到尘埃里
即使付出也未必会有回报
真实得让人心疼
我就在这安利下这个故事
有兴趣看的可直接从12-15集看吧
顺便说一句
饰演乔泰的演员演技实在是太好了
能把簪子这种死物背后所蕴含的情深
演绎出绕指柔
（啊，看的我都想做那款簪子了）
1.人物性格+演员演技
包拯周杰vs陆毅
看完第一部连着看第二部的时候，我愣是没衔接上
第一部中的包拯，是固执的
即使面对*场官**上的人情世故
也是坚持原则，死不足惜（小时候觉得他这点值得学习，长大后再看觉得他很蠢，不懂变通）
但是跟身边的亲人朋友相处
却是语言*戏调**上的巨人和情商上的矮子
这种矛盾的结合
使得人物更加立体而有趣
一转眼到了第二部
包拯成熟圆滑了许多
他和第一部中的表现有很多不同
思考问题的时候
不再喜欢抱着双手紧皱眉
和身边的朋友少了许多调笑
面对*场官**黑暗不会死磕，懂得变通
面对每个杀人案后的故事
也使他思考更多，更加纠结
但我却觉得
这样的他少了一点个性
总的来说
我会觉得第一部中的包拯存在感最强烈（啊，也许是因为周杰的眼神和鼻孔太有神了吧，哈哈）
PK
楚楚李冰冰vs小蜻蜓范冰冰
第一部中，包拯身边的楚楚，职能是保护他的安全
她有一身女侠气
和包拯在一起时爱使女孩家的小性子
配上包拯的呆头呆脑
就会吵吵起来
斗嘴的时候特别欢乐
而且从包拯的行为中也看得出对楚楚的爱
第二部中的小蜻蜓，在包拯身边的职能是帮忙搜集线索
她虽没有一身英气，但有妙手神偷和轻功的本领
显得特别机灵
不过跟第一部比起来
她和包拯之间的调笑就少了许多
因为小蜻蜓总是被陆毅版的机智给气糊涂了（哈哈）
不过到了第二部包拯对小蜻蜓的情感不明显
总的来说，我还是喜欢看第一部包拯和楚楚在一起斗嘴的时光
PK
庞飞燕vs陆湘湘
整部剧中，我最喜欢的还是庞飞燕和公孙策这对欢喜冤家
有了庞飞燕这个活宝
无论陆湘湘表现得多么刁蛮任性或是温柔可人
都在庞飞燕面前失掉了一份灵性
我看到第二部的时候
总觉得公孙策不能接受陆湘湘的真正原因
是在他心里
还有个特自恋还爱闹腾的庞飞燕
当有了那么一个人出现
别人再怎么努力都无法企及
其实看陆湘湘蛮辛苦的
公孙策连给她吵架的机会都没有
至于演技
我觉得陆湘湘的火候还是欠缺了点
她的任性不如庞飞燕来的自然
庞飞燕可是浑身上下都是戏的人啊
存在感太强烈了（哈哈）
PK
小展昭vs大展昭
第一部和第二部中的展昭，最大的区别
就是他开始有了更系统的思考方式
最，重，要，的，是
和我们的成长轨迹一样
春心萌动啦（哈哈）
PK
此公孙策vs彼公孙策
第一部中的公孙策年少轻狂，博学多才，真的是翩翩公子俊无双啊（小时候还没审美观的时候，我就觉得他很帅啦，哈哈哈哈）
到了第二部，他在和包拯的比较中挣扎
又经历了失明
变得比从前更沉稳内敛
也是在成长啦
他曾化名过“公孙束竹”，这名字我也喜欢~
PK
八贤王陈道明vs三廉王
第一部中的八贤王和第二部中的廉王
担负的都是同一职能：清正廉洁
但是八贤王和廉王所表现出来的最大区别
就是八贤王身上有很多玩味的东西
他虽清正廉洁，却有很多事身不由己
而廉王则是生来能有的全都拥有
他有很多选择
所以他俩在和包拯接触的时候
八贤王更多是感慨
廉王更多得是欢喜遇上知己
另外最重要的是
陈道明的气质特别明显
这种风骨是别人模仿不来的
小时候看陈道明演的八贤王就已经把他当男神啦（哈哈）
2.故事情节
故事背后
第一部和第二部故事比较起来
我对第二部的故事会印象深刻一些
因为第二部当中除了断案
犯案人的动机也丰富了许多
使得犯案人的形象变得立体而接近现实
有的人会因为七情六欲杀人
而有的人
只是为了满足妻子一个小小的愿望
除了乔泰的故事让我感动外
还有一个故事让我震撼
金龙寺的故事展现
像《名侦探柯南》+《六扇门》+《卧虎藏龙》
但这都不是最重要的
到最后简直就是反转剧
反转了N+1次
金龙寺的主持犯下的罪简直刷新我的三观啊
一个和尚=强奸N多女子（还是集中到一个地方）+把生下的孩子当成奴隶，还告诉他们不是亲生的+把女子卖到*楼青**+贪财害命+给难民吃人肉粥（呕，我要吐了）+让一群自己的亲生子自相残杀
我只想说：编剧你给我出来，请收下我的膝盖，你的脑洞太大！
我再看的时候被他倒腾出来的一个又一个行为震惊到难以消化
情节衔接
断案和调笑的情节都特别紧凑，两不误
不过第二部唯一让我感觉拖沓的是
包拯与普通百姓之间客气来客气去
看着很烦啊orz
3.为人处世
为人处世
戏中，每个人都各司其职
扮演着京剧中的红脸、白脸、黑脸、蓝脸
第一部中的包拯初生牛犊不怕虎，敢冒天下之大不韪，是我们年少时期的世界观
第二部中的包拯在经历一系列人事之后
世界观发生了巨大变化
已经不再是淡泊金钱名利这么简单了
还有每个人背后那些无奈的故事
让他感到迷茫
第一部中的公孙策年少轻狂
到了第二部就像刚入社会的我们
心飘起来一阵之后再重重地落下
逐渐沉淀下来
八贤王和六扇门捕头利小刀曾经很多次跟包拯感慨
究竟是明哲保身还是趟入湍急的漩涡中
这种选择是年少时的我所看不懂
年少时受到这部剧最大的影响
应该是做人要刚正不阿，淡泊名利
可是等到长大后再来看
才知道这有多难
并且
这样的品质其实略有些极端
受到宋明理学的影响（我指的是影视剧）
个人觉得有点病态
不是说淡泊名利就可以经济独立
刚正不阿就能得到一致认可
这其中还有很多传统小说留下来的老梗
展昭爱打抱不平
小蜻蜓劫富济贫
表面上看上去没什么问题，反正大家都习惯了
但其实对小孩世界观的建立
并没有这么简单
在成长过程中
我相信中国所有的小孩都会遇到这样的问题
打抱不平也是要靠本领和技巧的
只是挺身而出，未必会像电视剧演的那样成为小英雄
喊一声“刀下留人”，也未必这么巧人就被你救住
生活总归不像戏剧
别人在旁帮你走位
4.音乐伴奏
背景音乐简直世无双
我就不信哪个小伙伴没被《少年包青天》的背景音乐给吓到过
尤其是大半夜窝在被窝
看到的还是荒郊野岭烟雾弥漫的暗夜
抑或各种死法的尸体（卧槽，我小时候简直对干尸那几集留下了深深的心理阴影）
总觉得下一秒什么恐怖的东西就突然离你只有1cm近
我长大后壮着胆子看
虽然没被干尸吓到
但被突然出现的红色骷髅面具给吓哭了（我屮艸芔茻）
至今为止我都觉得
再没有哪部电视剧的背景乐可与《少年包青天》匹敌
还有《少年包青天》的主题曲歌词很是贴合主题啊
“你的一举一动，我都倍加留心”
啊，隔了十几年我都还能唱出来~
5.服饰妆容
造型
至今为止我都觉得
《少年包青天》里包拯和公孙策的发型和服装是古装剧中最好看的
包拯喜欢外面批一层纱，看起来比较飘逸
公孙策的衣服上多水墨竹叶，简直完全满足清俊公子的形象啊~
至于男子的妆容，多是上扬的剑眉
我觉得挺好看哒，英气逼人
不过第一部和第二部区别比较大的主要在女性发型上
我不知道是不是受新世纪来袭的影响
第一部的女性发型在今天看来简直杀马特
最典型的就是楚楚头上的那一圈
令我多年后都印象深刻
其次就是一个故事中的蛇蝎美人（但我不喜欢她）
刘海全是U型发卡
当年甚至还因此掀起了一阵风潮
到了第二部女演员的发型终于正常了点
虽然小蜻蜓有的发型不太符合古代现状
不过好歹看着顺眼
到了后来她封为“娉婷郡主”有2个造型简直反差太强烈
艾玛，第一个刚出来的时候特别惊艳
我觉得第二个太日式了接受无能
PK
至于女性妆容
我发现那时候的妆感竟然很自然诶
范冰冰即使不做造型的时候
都能感觉出她的气色好好啊，腮红打上去也自然，就像天生的好皮肤
而且眉毛既不会太细，也不像现在粗平的一字眉
看着很自然的啊
眼线也不会画得太长
最后是唇妆
第一部里大部分女演员的唇妆偏向于暗沉的朱砂红
并且没有光泽（庞飞燕除外）
而第二部女演员的唇妆更偏向于水润光泽唇，看上去比较粉嫩
最后放张我最爱的庞飞燕结束（哈哈，我其实是为了重温她和公孙策的故事才翻出来看的）
