在汪峰还没那么火的时候，上春晚的旭日阳刚演绎了他的《春天里》多少带火了汪峰，还是多少让人感到意外的，一度汪峰通过法院的途径，禁止他们商演《春天里》。好多年过去了，如今画风一转，郑智化也对王心凌组合改编的《星星点灯》发微博回应表示“震惊、愤怒和遗憾”。多少让人感到意外和唏嘘，让人感到有些玻璃心的感觉：毕竟 王心凌、阿娇、阿Sa、张天爱、吴谨言的临时组合各个也是流行乐坛曾经如日中天的角色，翻唱的《星星点灯》 改编下歌词，在这个娱乐至上的年代似乎也无可厚非，毕竟不是正经八百的商业演出，充其量也是包装了一下过去的经典歌曲，用一种更现代的手法来重新吸引下注意力罢了，类似的情形在众多以“唱”为主的选秀节目也是很常见的情形。
比如 张杰和邓紫棋等歌手翻唱《夜空中最亮的星》后走红，该歌曲是逃跑计划发行的首张专辑《世界》里的一首歌曲，只是当时逃跑乐队在华语乐坛中的热度一般。 比如金志文也曾演唱过刘若英的《为爱痴狂》，别有韵味，一炮而红。 《阿刁》是由赵雷作词作曲并演唱的一首歌曲，2016年被收录在个人专辑《无法长大》中，“励志女王”张韶涵在《歌手2018》第二期翻唱了《阿刁》，她的歌声空灵纯净，打动了众多听众。Christine Welch（克丽丝叮）于2014年发行第一张创作专辑《一百万个可能》。整张专辑都是她自己和制作人陶山（Skot Suyama）两人合力打造的，但如果没有虎二的翻唱演绎，似乎该歌曲也不可能在网上火得一塌糊涂。类似的例子不胜枚举，不过是当事人都保持了一定的克制和理解，也没有过度地渲染和商业包装，所以原唱和翻唱之间也没有太多的不睦故事。
其实，作为八十年代励志歌手的郑智化，也完全可以采取另外一种超然和大度的做法的，毕竟一首歌曲或者作品，能够时隔二十年或者三十年，还能够被某些人提及，忆起或者改编后的翻唱，还能大受欢迎，既说明了作品本身的创作和感染魅力，也包含了改编者的二次加工和创作努力的。在注重原创原唱和尊重版权的当下，也是符合潮流的的行为，即经过改编和加工后的作品，市场受欢迎的程度不比当初市场反应差，对于原创和原唱者都死可以接受的。类似的情形在影视作品中也是很常见的，比如那些脍炙人口的文学作品改编的影视作品，不同版本的《射雕英雄传》，经过不同导演和不同演员的演绎，韵味也是大不同的，甚至可以有并列的经典出现。
在某次节目中，郑智化自称小时候最拿手的三件事就是“追女孩、‘做生意’ （小买卖）和打架”，并称这三件事为日后他写歌提供了大量素材，包括诸如《单身逃亡》《一辈子忘记》和《水手》在九十年代都是在大街小巷风靡一时的单曲，包括自身残疾拄拐的形象，能够在曾经的流行乐坛占有一席之地，是和其个人的诸多努力分不开的，成名史就是鲜为人知的奋斗史。所以，其本人应该有更多的对生活的包容态度的，能够在多年之后，自己的拿手作品还能重出江湖，还能以另一种形式演绎，不是被矮化或者歧视，是应该感到欣慰和从容的，而不是应该感到愤怒的。
在暗无天日的时期，固然需要星光指引和照亮前途。那么在灯火阑珊华灯满街的时代，点点星光和漫漫银河也都是点缀夜空的景致罢了。只要有光，就自带光明。只要有希望，生活就会充满阳光。
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