杜牧《赠李秀才》，明，倪元璐书，纸本，立轴，纵128.5cm，横93.1cm，行书，4行，35字。北京故宫博物院藏。
释文：骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。天上麒麟时一下，人间不独有徐陵。元璐似千岩辞丈。
本幅钤“倪元璐印”、“鸿宝氏”印。收藏印有“师守玉印”、“蒯寿枢家珍藏”、“师氏春德堂藏”。
此为倪元璐书唐代诗人杜牧七绝诗《赠李秀才是上公孙子》。在明代末年书坛上，倪元璐与黄道周的书法共具奇倔特色。首先，结构安排上欹斜交错，险峻恣肆，多姿而奇伟。其次，在运锋的流转、顿挫中融入了更多的沉郁和涩拙之笔。点画亦支离而诡异，颇具风骨凌厉之气势，风格独标。清末康有为曰：“倪鸿宝新理异态尤多。”
倪元璐《草书故人隔天风五言律诗轴》绫本草书 169×40cm 山西博物院藏
释文：故人隔天风，海水吹不立。聊将尘渴心，远赴山中汲。晴香芝兰生，暝翠雾露湿。惟尘鸡犬吠，幽林能径入。元璐。
钤印：倪元璐印、太史氏。
行草诗轴
自书卜居诗轴
倪元璐《草书五言律诗轴》 绢本 纵165.0厘米 横47.3厘米 ，日本东京国立博物馆藏（高岛菊次郎氏寄赠）
行书谢翱五律诗轴 上海博物馆藏，绫本 纵157.1厘米，横41.5厘米
此书为行书录宋代谢翱五律诗，其用笔苍古劲爽，结字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距宽疏，注重节奏变化，尤以气骨见长。
行书七律诗轴 何创时书法艺术馆藏
此件为倪鸿宝自书七言律诗一首，时当重阳佳节前后，又逢病体方愈，知友见访，心绪欢愉，画面呈现一种步履稳健，顿挫有节，而又神采奕奕的韵致。倪氏传世墨迹不多，且多属绫本，此件为少见的纸本。点画奇崛，墨采飞动，章法谨严，笔势特为沈郁，与鸿宝其他习见行草书风之偏于痛快者异趣，是倪氏作品中难得一睹的经典之作。
释文：世事悲欢无过吾，重阳咒饮小春脯。 老夫自避一头地，仙史群栘六甲厨。 语语白虹飞宝剑，人人玄鹤舞明珠。 心知载酒齐来意，其奈侬亭半字无。 ——杨伯祥诸子移 尊草邸 时病方愈 似予安仁兄吟 伯正之 元璐
印—倪元璐印 太史氏
收藏印—木轩审定 啸波宝藏贤遗墨 仁和高邕 涡阳马氏珍藏
行书七绝诗轴 何创时书法艺术馆藏
此作笔调轻快，意气风发，展现了倪氏书体成熟后的一般风貌，并非其精绝之作。他善于运用渴墨，润燥相生，拉大了画面墨色层次的表现幅域。倪氏这种在墨气上自觉性的探索与开发，配合他那劲涩颤动的用笔工夫，其作品在晚明几位浪漫派大家中，艺术效果表现是极突出的。这自然跟他书写时，毛笔不全发开的特殊用笔习惯密切相关。特殊的技巧方法，原是为特殊的艺术形象之塑造服务的，于此亦可觇知倪氏在书艺创作上苦心孤诣之一端。
释文：一城春雨万家烟。处处凉飞太极泉。人在扬州清似鹤。不知是宰是神仙。—元璐
印—倪元璐印 太史氏
倪元璐《自书旧作诗轴》绫本 125×49cm 湖北省博物馆藏
七律轴 纸本 158X73.5cm 西泠印社藏
倪元璐 字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人，明代著名的书画家。天启二年（1621）进士。天启七年出任江西乡试之主考官，时宦官魏忠贤垄断朝政，败坏纲纪，元璐出考题讥讽之。思宗即位，诛魏忠贤，元璐才倖免于祸。元璐素负时望，亦渐获重用，思宗颇欲用之，然却因此深遭小人所忌，而蒙谗言罢归。元璐自此深知朝政不可为，从此绝意仕途。崇祯十五年（1642）闻清兵入至北京，北京震动，求救兵于天下，元璐毅然尽鬻家产以征兵，募得死士数百人，驰赴北京。并向思宗陈述制敌之法，思宗拜为户部尚书，深恨不能早日用之。
倪元璐为人清正，有忠义之气，骨鲠气刚，倪对当时宦官专权兼掌东厂，魏忠贤又不断打击东林*党**人极为愤慨，并上奏皇帝为东林*党**人伸张正义，崇祯十七年三月十九日，李自成攻陷京城，倪元璐闻之，遂束带向阙，谢毕天子，以帛自缢身亡，以示忠心曰：“以死谢国，乃分内之事。死后勿葬，必暴我尸于外，聊表内心之哀痛。”卒年五十二。
倪元璐肩负着士大夫忠君报国的沉重压力，时势的不堪和*场官**的腐败，他的抱负终难实现，由是只能借书法来发泄胸中的郁勃。在学书法的道路上，倪元璐最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助, 以雄深高浑见魄力，书风奇伟。往往纵笔疾书，随心所欲。但天份既高，学养又富，故能触类旁通，风标独领，虽纵横使转，看似绝不经意，但声情并茂，气韵优雅，个人风格十分强烈。
倪元璐书法有明人行书流便秀雅的特点，又有涩劲朴茂的风貌，其源出于帖学书法，又含有碑学特别是六朝碑学的特点。既以风骨凌厉，“异态”高古，清劲奇趣，格调旷达的特点，展现出明代气势豪迈、奔放的书风，行书流利犹如“凌鱼奋尾，骇龙反拘”，体现明人行书流便秀雅的特点，但又以其不求表面点书之精，这就超越了明代书法的一般风格，能惟求气势之盛，集形、意、气为一体，依意而生、率真天成，把明代的书风推向情与美相结合的道路，从而能达“通神”的极高境界。清*德吴**璇《初月楼论书随笔》评曰：“明人中学鲁公者，无过倪文公。”其书深得鲁公厚实劲健之笔意，而更为劲峭，结体趋于扁方，呈欹侧之势，以险寓正，风格奇倔刚毅，于明末自成一格。
康有为在《广艺舟双楫》中说：“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”在古代书法的品评中，此其一。其二：细度他的墨迹，结字多抬高右角，竭尽倾斜交错，危绝救应之势。倪元璐善于用笔，他在用笔上直落直收，斩钉截铁，笔画恣意，给人以刚劲畅达之感，其墨浓而厚笔画重而沉，方整中见婉遒，可窥篆、隶之意趣。加上笔画字型的粗细大小变化，墨色浓湿干枯交替，却又出现险劲中寓古雅的韵律。这就超越了他源出的帖学、碑学书法，将所学融入自己的创造，使之“下笔磊落无俗气”，难怪后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之三奇，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉，正像清代的秦祖永在《桐阴论画》中说的“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸”。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，对清末民国初年的书风有过一定的影响。
倪元璐所画山水，山皆崚嶒兀屼，林木则苍莽葱郁，皴法喜用大、小斧劈，总不屑描头画角，以取媚于人。王香泉评价：“吾生平颇爱天池（徐渭）书法，脱尽俗尘，及置倪公行草之旁，便如小巫无坐立处。”陶元藻谓：“倪、徐二家画亦然。盖倪以雄深高浑见魄力，徐以萧疏古淡见风神。廊庙山林，原不容并列，况倪有忠义之气，流露毫端，去人自远。”传世作品有《舞鹤赋卷》、《行书诗轴》、《金山诗轴》等。著有《倪文贞集》。
来源网络