进入儿童插画行业，是纯属偶然的。
2009年我辞去设计师的工作，8月3日开始做插画工作室。
以下就是我这些年对于儿童插画的经历和感受，希望能给大家提供点参考。
【早期】2009-2012年
北京。为了让小小的工作室活下去，我必须主动出击去找活儿，在2009年这个插画相对蛮荒的年代，商业插画需求更是凤毛麟角，包括互联网公司在内的平面设计领域多数都还是以PS各种抠图拼凑做一些banner或者海报为主，对插画的需求量非常少。除了中途接了一张中国移动3G广告的活动海报插画，1000块钱改了快十次，在此以后我主要把精力自然锁定在了儿童插画范畴。
早期找插画活儿的方式一般是在论坛和QQ群，甲方主要集中在出版社和图书公司，以及少量的儿童教育公司。每张儿插的价格在100元左右不等，数量多呢，往往给个打包价。一般张数上百张，算是一个不错的单子。画风难度往往要求不高。
我当时甚至想出了一个至今都能起作用的歪招儿：在招聘网站查插画职位。看哪家公司在招插画师，说明他们公司是有插画活儿的。毛遂自荐打电话，发作品，来争取插画单子。
发出去的插画作品就跟递出去的名片一样，特别重要。直到现在，很多人接不到单子，不是因为没有渠道，而是因为作品质量不过关或者不对口，错过了太多的机会。至于很多培训机构鼓吹的给学员“派单”，那都是骗人的。以下是我2018年写的接单渠道文章，大家可以参考。
【十年插画经验分享】职业儿童插画师的接单渠道和防坑攻略
正儿八经的第一单是2009年9月，四川文艺出版社给的《安德鲁兰十二色童话系列》，一共十二本，总稿费我记得是三四万。有了这个活儿垫底以后，我们星蔚又持续接到了其他图书公司的插画项目，基本也都是围绕童话类、中国传统诗词类的图书。当然，也包括《赛尔号》封面系列、《摩尔庄园》等等。从中我们积攒了大量的创作经验，形成了较好的团队作战，有出草稿的插画师，有勾线和上色。
那会儿很多高手都在画漫画，往连载上刊方向冲月票和排行榜，熬到出一个单行本，全国签售，最终封神。很少有哪位热血青年会看得上画儿童插画，提到儿插一般会嗤之以鼻。这个情况让我们这些刚入行的插画师有了生存空间，其实我们对儿插没有什么理想，就单纯地想在北京活着，交房租。
所以当我们接到一张唐诗的稿子费用100元，《唐诗300首》，300张，3万稿费的时候，会兴奋地记在小本本上。唐诗、宋词、元曲、寓言四本书，1200张图，12万稿费。这个金额在当时不算小，要知道，北京房价那会儿才1-2万每平。所以那段时间没日没夜的赶稿，眼睛一直都通红的。
这个时段，雾霾下的北京，好像没人知道还有这么个行业。
【中期】2013-2017年
这段时间的儿童插画市场变化，除了传统的童话内容和中国传统内容， 科普类型的儿童读物要比之前有明显得增长 。原创的儿童绘本插画项目也比以前要多一些。值得一提的是类似学而思这样的K12教育公司开始更注重插画和原创知识类绘本的累积。我们星蔚也开始给外语研究出版社、剑桥英语这样的品牌绘制大量的课件类插画，也包括《童话大王》杂志。
经过这几年的儿童插画创作，我对儿插的心态发生了很大的转变， 一幅好的儿插，绝非像我们早期做的那样为了干活儿去赶稿，一定是值得好好去对待和创作的。而且从技法上来看，画好儿插，也绝非易事。 我也很惭愧地意识到，以前我看不起儿插的时候，它肯定也没拿正眼看我。这段时间，我也认识了国内外很多优质的儿童插画师，作品都很棒，值得学习。但凡进入一个行业，一定要有起码的敬畏之心吧。
另外，随着手机客户端APP的普及， 商业插画开始崛起 ，进入大众视野。价格不菲的主K海报、扁平风、国风、H5插画开始崭露头角，随着商业插画大浪潮的带动，很多设计师开始学习插画。于是，市场上的插画师也多了起来。
儿插的一张100元稿费，很难与10000元一张的商插海报稿费对抗。所以儿插虽然被更多的人知道了，但仍旧被默默地抛在一边，没有太多人理睬。一度与廉价、低端、入门等词汇*绑捆**在一起，“ 混不下去，就去画儿插 ”的说法也甚嚣尘上。很多画得非常棒的儿童插画师，也“倒戈”去做商插了，因为他们很清楚：同一张小红帽，用在图书里是100元，用在儿童活动的商稿上，可能就会值1000元，甚至更高。
星蔚在这个时间段也接了很多商业插画项目，各种品牌都接。儿插方面，我们除了接一些有品质的绘本，就没再给别人做嫁衣了，开始自己着手搞原创图书了。所以从这个时期开始至今， 我们星蔚的工作，分成了【星蔚原创】和【星蔚插画班】，边创作边教学。有的图书冲到了当当网销售前3名，足够的收入让我们培训招生做的至今也是相当佛系，能认认真真地教学，而不是过分追求招生数量。
这段时间星蔚的学员们，很多都是先知先觉的视觉设计师。他们在2016年就意识到UI很快会饱和，所以在星蔚学完商业插画以后，如虎添翼地成了最早的一批成熟商业插画师，纷纷入职小米、京东、百度、阿里、一点资讯、新浪等等。星蔚学员选择去做儿童插画师也是有的，多数去的是新经典、磨铁这样的图书公司。
【高峰期】2018-2021年7月
你记不记得2020年春节疫情爆发，那时候冠名春节晚会的是哪个品牌？嗯，对，就是广告最多的“搜题，上猿题库”……就是这几声广告，拉开了K12机构的烧钱大战。蜂拥而至的高途课堂、作业帮、伴鱼……数不胜数，当你下地铁，到进电梯，能看得见的，基本都是K12机构的巨幅广告。
K12机构在资本的拥抱下，井喷式增长。为了做出更多的儿童课程抢占市场，就需要两类人，一类是老师，一类，就是儿童插画师。而且这些公司员工规模都是数以万计，HR四处主动出击招人，启动万人招聘计划……
是的， 儿童插画师的春天来了 。只要你的插画作品集合格，作品里有儿童插画AI矢量课件，就基本一只脚迈进K12大门了。
从2020年夏天开始恢复的线下星蔚插画培训班，无数的同学进了K12机构，这些大厂丰厚的待遇，诱人的福利，很多零基础同学甚至以15K左右的工资顺利入职，这还不算有基础的同学们。很多原本准备往商业插画方向的同学，纷纷调转船头，猛攻儿插。在星蔚看到的火爆就业情况，相对于整个全国插画大市场，那肯定是管中窥豹。相信在这个时间段，无数的人涌入了儿插市场和职位。
相反，星蔚在这段时间接的单子，多数是商业插画。例如央视新闻频道、芒果TV、腾讯、中国日报海外版插画等等。
【近期】2021年7月-2022年
大概是2021年7月中下旬，一纸红头文件。“双减”来了，K12戛然而止。
紧接着裁员、倒闭、暴雷……
几乎绝大部分在K12工作的插画师都受到了极大的影响，估计大家也是生平第一次遇到了如此刻骨的血雨腥风。一直持续到2021年年底，很多的插画师因此失业，我们同学们有的运气好，随着K12转型做了非学科类教育，得以继续画儿插，有的同学旋即调头，补画了商业插画作品集，转战商插，人心惶惶。受疫情影响，经济衰退裁员，商插职位也骤减。这是一段我们不愿回忆的时段，像黑夜里发怒的大海，惊涛骇浪，谁也不知道明天什么时候来。做插画，真不容易。
2022年年初，风浪平息了。劫后余生，再经历过四五月的疫情，直到六月份才缓过劲来。从我们班上看，虽然儿童插画方向的同学还在陆陆续续就业，但一多半的同学已经不再选择儿童插画了，商业插画方向的同学也都同时在“卷”一些其他的技能，C4D之类。整个大市场，感觉平稳一些了。
星蔚在这段时间接的儿童插画，主要是用在了我们自己的原创童书里面。小伟老师创作过一组儿童插画，受到很多人的欢迎，一度受到人教社新教材改版的插画邀请，后来因为时间太紧和种种原因作罢。
儿插短暂的繁荣，
直接引发了插画师培训的大浪潮。
之前搞K12的资本又涌入了职业培训，
这样的三天上课，五天接单的，大家应该见过很多了。
“我看不懂，但我大受震撼”。
【未来】现在—
如果说有人问我，儿童插画师未来会怎么样？
我是不太敢说太多的。 但，我会继续做。
为什么？
论市场，但凡跟儿童打交道的企业或产品，都需要儿童插画师。何况国家鼓励生三胎，儿童的基数只会有增无减……不仅仅是K12，图书公司，儿童互联网公司，IP玩具周边……我不觉得这个市场随着K12轰然倒塌就跟着消失了。尤其是儿童绘本，别看中国绘本市场一直被欧美日韩占领，但中国本土作者一定会慢慢崛起，中国家长随着审美意识的逐步增强，也不会再从众心理，会选择看更亲近的本土原创绘本。
儿童插画，除了全职和兼职以外，也是一个很好的“入口”：通过做儿童插画，可以成为一名绘本创作者，可以成为一名IP作者，可以成立个小团队去做外包，可以做图书原创……事在人为。
论人才，通过K12的风浪和沉淀，相信还是有很多儿童插画师心里会放不下儿童插画的，他们从内心喜欢儿插，喜欢那一幅幅充满温度的插画。等找到时机，他们会坚持下来继续做，也会有很多新生力量因为热爱而投入进来。
所以，有市场，有人。我还是觉得这事儿，能搞。
有没有发现，用流行的抖音说法，如果说儿插的底层逻辑走向，那一定是：中国家长的更高审美和品质要求的递进，带动儿童读物和知识内容的逐步进化，从而直接影响儿童插画的画风、精度、体量和金额。
所以未来的儿插，一定是往精专方向去走。好的创作能力，优质的作品，保持对儿插沉下心的热爱和对职业的敬畏之心，才是王道。
最后，祝福每位爱画画的人。
(本文仅代表个人观点，如有不足之处，欢迎补充和纠正）
抖音号：星蔚插画
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