文|木乔

编辑|南破

前言

奇幻片最大的乐趣，就是把现在看不见的东西，化作现实。魔法系给了人们一种超自然的力量，经过训练，人们可以从身体里学会魔法。

而梦境，更多的是依靠自己的意志，可以在自己的虚幻世界中遨游，没有什么是做不到的。相比之下，这本书就显得更加的现实，以现代社会的常识为基础，想象着未来的人们，在科技发达后，会是怎样的一种生活方式。

本文从英国的科学幻想从1936年第一本科学幻想电影《笃定发生》开始，已经走过了80个年头。 英国的科学小说与其他国家的科学小说相似，都或多或少地折射出了对自己国家的社会变迁和对自己国家的历史与文化的深刻思考。

经过最初的蒙昧，到后来的发展，到了新时代，英国的科学小说，在视觉上的震撼，思维上的冲击，视觉上的刺激，情感上的感染力，都达到了一个相当高的水平，这是一部非常成功的电影。

当前，学界对该时期电影的理论和实践已经取得了不少的成果，但是从叙述战略的视角切入来进行理性的剖析的却寥寥无几。

纵观英国80年的电影历史，在讲述故事方面，有四种主要的方法，即题材广泛，结构严谨，人物形象丰富，手法多变，这四种方法既相互独立，自成一体，也水乳交融，不可分割，它们在整个故事中都是一脉相承的。

应该指出，“战略”只是一种叙事手法，“科学”也只是一种赞美和揭露问题的方式，“科学”和“人性”的思考，是“科学”的本质。

一、题材宽泛，结构严谨

探讨这部电影的叙述技巧，与主题与架构是密不可分的。主题与要说的事情相一致，而结构则与要说的事情相一致。

英国科学幻想片，若将一个人比喻为一个整体，其构造便是骨头，骨头是否结实有力、运动是否和谐，是一部故事能否顺利展开的重要因素；而主题则是“肉体”，各种主题都能满足各个部分的需求，“肉体”的色彩斑斓，就成了符合人们叙述喜好的一个主要标志。

而一个人的身体要想保持一个良好的状态，必须要有一个完整的骨头和一个完整的肌肉。

第一，选择的主题很多。伴随著影片数目的激增，影片的类别也越来越细化，以致出现了爱情，剧情，动作，恐怖，动画，科幻等不同类型的影片。然而，一出好的戏剧往往包含了许多不同的主题，而不能只有一个类别。

以科学幻想为例，科学幻想只是此类电影最基本的叙述方式，除了这种叙述方式，它还包含了许多其他类型的主题。随着美苏太空之战，核*器武**之战的浪潮，“异形与核*器武**”的反省，曾经是英国科幻画坛的风云人物。

首先，像《火星女魔》这样的电影，是关于一个从火星上下来的女性，在地面上搜寻可以把她带到身边的男性的故事。而《达莱克斯入侵地球》则是一款远超人类的游戏，里面有很多机械人，他们用自己的力量征服了整个世界，为人类造成了巨大的破坏。

这种类型的电影在21世纪又一次引领了英国的科幻电影潮流，比如2011年上映的《街区大作战》和2013年上映的《皮囊之下》《世界尽头》都以异形为题材。

至于“核*器武**”，则是因为这种大规模毁灭性*器武**的快速发展，让人类对其造成的伤害产生了深刻的思考，比如《地球着火的那天》，就是一部关于“核爆”的电影，一部关于“核爆”的小说。

像《搏命》、《火线》等影片，都是以原*弹子**的放射为主题。此外，《发条橙》还对伦敦的社会和人类发展所面临的问题给予了高度的重视；《三尖树之日》别出心裁，以异想天开、灵性十足的方式给予了草木以生命，从而对人类产生了巨大的危害。不过，大部分的电影中，都有《地球毁灭》中的机械人。

第二，它是一个严密的组织。抛开主题不谈，深入了解这部英国的科学幻想，你会发现它具有严格的叙述方式。本文提出了“范式”这一新的理论，也就是从多个电影中所归纳出来的叙事法则。

从新时代电影的角度来看，英国科幻电影主要有两种叙述模式。首先是一个原因和结果的研究。这种类型的电影往往是由一丝不苟的前因后果和逻辑性联系起来的。

首先，以安静作为基础，在安静的环境中，会出现一些个人的矛盾以及相互对抗的冲突。接着，由于外部机制的参与，这些人的矛盾很快就会转化为一个群体或阶层的矛盾，再进一步，就是以一个正面的英雄和一个反面的恶霸的对决，来确定一个人的正义与罪恶的胜负。

《黑暗骑士》从小丑抢劫一家银行，到蝙蝠侠、高登队长、哈维等人的矛盾，再到小丑、黑道、稻草人等人的矛盾，再到上百条无辜者的性命，矛盾不断扩大，故事的深度和广度都得到了极大的提升。

其次是情绪研究的研究模式。与前因后果的叙事方式相比，这种类型的电影往往以感情的发展作为主线，或者是没有感情，或者是感情，或者是一种执着。

《盗梦空间》中到处都有梅尔的影子，这是由于道姆·柯布与他的夫人梅尔之间的爱情关系所决定的；《火星上的最后》同样是通过马可和其它船员之间的感情发展来构建紧张的剧情。

二、技法千变万化，意象丰富

主题与架构只是对这部电影进行了一个大范围的观察，而要深入分析英国电影的叙述手法，则需要对这些构成叙述的微观“单元”进行剖析。叙事技巧是指对“单元”进出电影的先后次序与方法的把握，它的运用与视角选择、剪辑技巧、灯光与音乐的协调等紧密相关；

“单元”的主要内容是人物的刻画，而扮演的人物性格、神态的逼真和内心的矛盾则是主要的叙述要素。只有仔细地剖析电影中的各个“单元”，方能化小为大，积沙为大，进而掌握电影的叙述技巧。

首先，英国的科学幻想故事以其繁复而多样的叙述技巧而著称。科幻电影讲究的是对人的想象力和对人的想象力的挖掘，每一部小说都是建立在科学和技术之上的。在叙述的具体环节上，要把握好“虚拟”与“真实”的分寸，使读者感受到“虚拟”的真实。从角度上来说。

从四维角度来看，无论是《盗梦空间》还是《星际穿越》，都是领先于其他电影的，但两部电影的叙事风格却完全不同，《盗梦空间》是以“梦”为基础，用虚拟的幻想来塑造四维的，既能营造出一种强烈的冲击感，又能让人相信它是真的。

至于《星际穿越》，它是以基普·索恩提出的“黑洞”为基础，从现实角度来看，它对这个假设进行了详细的描述，并对这个假设进行了详细的说明。

两者都能取得相同的结果，即“以假入真”，“以真入假”，这正是英国的科学幻想小说所具有的卓越的叙述技巧，要想了解它的核心，就要从这里开始领悟。再来说说叙事技巧的综合应用。

还是那两个例子，《盗梦空间》采用了一种非常巧妙的倒叙方式，从道姆·柯布去齐藤饭店开始，到克里斯托弗·诺兰经常使用的一种方式，让人一眼望去就知道诺兰的意图了。

而且，“魅影”梅尔也常常出现在道姆·柯布创造的幻想中，一开始，人们还不太理解，因为这是一种旁敲侧击的技巧，后来，他们就知道这是道姆的妻子留下的东西了。

相对于《盗梦者》，《星际穿越》在故事设定上要平淡得多，令人难以忘怀的是音乐的替身，以及非常诡异而又神奇的声音效果。英国的科幻小说在故事情节上确实很擅长，但光是这一点，就足以说明作者的水平了。

其次，在没有生动生动的角色刻画的情况下，英国的科学小说取得了巨大的成就。在一部影片中，一般情况下，角色是讲述故事的主要对象，而角色的对白则是讲述故事的媒介，无论影像和影戏如何能够取代叙述的作用，它也不可能离开角色而单独地生存下去。

英国的科学小说之所以能创造出那么多的成功角色，其中一个重要原因就是他们的英雄主义。在塑造英雄的时候，英国的电影大师就像是在西部的传说中那样，他们更倾向于人类的形象，而不是单纯的赞美，因为他们也是人类，也有感情，也有爱，也有恨。

在《黑暗骑士》里，他是个十足的大主角，但他也像普通人那样嫉妒，因为瑞秋与丹特走得太近而生气。但是，真正值得称道的，却是舍己为人，保全大局。

面对巨大的是非，面对千夫所指，不惜背负千夫所指，力保哈维的名誉，挫败了“小丑”破坏了整个城市秩序的图谋，这就是真正的“英雄主义”。在人类文明的今天，在对正派的追求之外，恶棍也得到了更多的怜悯，而丹特和萧仇则分别饰演两种类型的恶棍。

这个小丑是个彻头彻尾的坏蛋，他眼里只有赚钱和报复心。丹特就不一样了，在没有被牵扯进来的时候，他是个勤奋好学的好市民，但雷切尔的死亡对他的冲击太大了，让他失去了理智，去袭击蝙蝠侠、黑帮和警察。

很难说丹特是对还是不对，这个角色的刻画为《黑暗骑士》电影注入了更多的感情色彩，同时也给人们提供了更多的可供探讨的余地。与此类似，道姆·柯布，库伯，马可等人也是如此，他们中的一些人更是作为一种叙述的符号而存在。

三、对策略背后人性与社会性的思考

上面，我们对英国科学幻想电影在主题，结构，手法，人物等方面进行了简单的剖析，就像前面所说，“战术只是一个技术问题”，要理解这种技术后面隐藏着的更深层次的含义，就必须剥掉技术的外衣，深入到创作者的心里，找到他们这样做的真实意图。

科幻电影既是计算机特效的炫丽之作，又是对技术的一种幻想，既是对人类发展的一种憧憬，又是对现实的一种关切；为了构建一个理想的社会，它把目标指向了当前社会所面临的种种问题。

从整体上看，英国科学小说在叙述方式上的人性和社会性的反映主要体现在三个层面上：科学技术的利弊得失、人类和大自然的生态问题和人类的迷失和自我拯救。

第一，关于技术和文化的好处和坏处。在一部名为《星际争霸》的影片中，最好的例子就是运输，随着宇宙空间的不断扩大，人们之间的联系也在不断减少，最终，地球上所有人都希望自己能像地球一样生活在地球上。

《地球着火的那天》、《搏命》、《火线》等核战争电影，就是这种担心的体现，这种担心也是现代社会的一种威胁，美俄拥有了大批的*弹核**，朝鲜和伊朗进行了核试验，让我们意识到，这些幻想，很可能就是未来的地球。

而这部电影所关心的*污染核**问题就像玛雅时代的预测一样，在日本诸岛发生了大地震之后，这一点不能不让人赞叹英国的导演具有先见之明。

第二是人类与环境之间存在着严重的生态学问题。英国的主要的科学幻想电影就是地外星球的连续剧。与单纯的外星人探险电影相比，英国的电影更多的聚焦于这个星球上所面临的天然的环境问题。

在《星际空间》里，他之所以选择前往外宇宙，是因为他知道，随着他的成长，他的孩子也会跟着他的孩子一同失踪，沙尘暴、连绵不绝的森林大火、诡异的飓风，都是他在电影里收集到的，这些都是他想要的，他想要通过这种叙述，来扭转人类对大自然的看法。

他们还指出，要想通过这种方法来改善环境，就必须寻找新的行星，那只是一种负面的想法，先不说有没有机会发现新的行星，就算发现了，也有很大的机会被当成“外星入侵”，然后又是一场大战。

第三种是心中的失落和茫然。《火星上的最后时日》并不是一部普通的科幻片，也不是一部恐怖片，单纯地认为马可杀死了一名宇航员就是被传染了，这是一部错误的电影，这部电影的真实目标是为了掩盖人类的贪欲。

作为上尉的，在与队员们的相处上无法做到得心应手，最终与马可的矛盾激化，马可因为一己之私，也因为自己的私心，而将这个巨大的发现据为己有。

《皮囊之下》也只是利用外星侵略这个“皮囊”来质询外表后面人们的心灵问题，除了外表和性，陌生人与陌生人的情感是那么的单纯和淡然。而它所表现出来的正是当代人们心中的迷惘和迷惘，正是英国的科学小说在叙述手法上的真实亮点。

结语

总的来说，英国的科学幻想具有独特的叙述手法：一是主题多样，以满足各种类型的受众需求；以严谨的结构，缜密的逻辑，科学的论证和论证，在虚幻和真实间搭建一座桥梁，让人在虚幻和真实中畅游；

在故事的细节部分，作者采用了倒叙、插叙和人物性格的刻画，使得故事的各个部分彼此之间相互独立，但却有着密切的关系。 更为值得称道的是，英国的电影人往往把对当下的问题的思考寄托到了他们的科学幻想故事中，从而增强了电影的批评力量，展现出了电影的叙述技巧的迷人。

参考文献：

1.现代影片

2.影视艺术学

3.从人本主义视角看现代西方科学电影

4.论科幻片的生态主义