一、遮挡
遮挡是放大照片加工中很重要的一环，在制作精致的照片时，几乎是必不可少的。作者在拍摄时由于各种原因，会使底片上局部表现过浓或过淡，用这样的底片放大出来的照片，就会形成局部过深或过浅，使这些局部的影纹难以清晰地表现出来，而如果在放大时对这些部位加以适当控制，采用遮挡技巧，就可收到理想的效果。底片上过浓部分，影像虽有影纹，但按一般放大曝光，这部分的影纹就不能表现出来，如在放大时对这部分适当地增加曝光时间，则这部分的影纹就会显现出来；底片上过淡部分，虽按一般放大曝光，但因曝光时间过长，影纹并级，混在一起，层次不分明，如在放大时对这部分适当地减少曝光时间，则这部分的影纹也能恰当地表现出来。
在决定对一张照片进行遮挡前，首先要明确遮挡的范围，确定遮挡时间与整体曝光时间的比例，做到胸中有数，以免由于操作时盲目遮挡，归于失败。
遮挡的方法分局部减光和局部加光两种，根据底片遮挡部位的大小，形状的不同，在进行遮挡时可用工具或手操作。局部减少曝光的工具是把剪成椭圆形的纸板粘在铅丝上，纸板大小视所放照片的需要而定，一般应多备几个大小不同的纸板，供遮挡时选用。局部增加曝光的工具是将黑纸板的中间挖成各种形状的通光孔，操作时选用与加光部位近似的通光孔。由于底片上影像的形状不同，有时使用工具还难以达到理想的遮挡效果，则可直接用双手或单手作出与影像近似的形状，灵活地进行遮挡。如图一《奋战在炉前》，甲图未经遮挡，人物过亮，不突出；乙图人物局部加光，增强逆光效果，又保持了清晰影像。
在具体操作时要注意以下几点：
1.遮挡时要求比较准确地遮挡所需要遮挡的部位，遮挡工具要不断地做上下左右的移动，防止因遮挡产生痕迹；
2.遮挡时，不论使用工具或直接用手，都要选好距离放大纸面的适当高度，做到遮挡部位恰如其分，不超越界线，防止因距离过高而影响不需要遮挡的部位，或因距离过低而缩小了遮挡的范围；
3.遮挡前，要确定遮挡的时间，防止遮挡不足或遮挡过度。要按照放大纸的感光宽容度的要求来决定遮挡时间，一般表现反差大些的放大纸比反差小些的放大纸宽容度要小些，宽容度小的放大纸，要求遮挡的时间更严格些；
4.在整个遮挡过程中，要保持正常的计时速度，一般使用计时器，但较熟练的暗房工人习惯于默念计数，这样反倒比使用计时器方便些，不过默念计数要准确，防止受工具移动频率的影响而改变计数速度。
二、多底放大
多底放大的目的是为突出主题服务，增强照片的艺术效果。但在技巧加工中，必须遵守摄影作品真实性的原则，决不容许东拼西凑，张冠李戴，弄虚作假，违反客观现实。
二、多底放大，大致有以下三种情况：
1.多底接放。摄影时因被摄物体太高或太长，不能一次把被摄物体拍摄下来，必须分段拍摄成两张或两张以上，在制作时将多底接放在同一张放大纸上。
接放方法是按需要放大的规格比例，将第一张底片的影像的主要轮廓，用铅笔描绘在对焦纸上，对焦纸下粘一张黑纸，再换上第二张底片对准衔接处，同样描绘出影像的主要轮廓。放大照片时，把放大纸铺在黑纸下面，第一张底片曝光时，把衔接处以外的画面挡住，不使其曝光，并注意用遮挡的方法减去二分之一的曝光时间，而后再换上第二张底片，对准描绘的轮廓和衔接线，仍照第一张底片同样的高度进行遮挡，第三、第四张底片也采用同样的方法。凡两张底片以上的接放，应先从中间两底开始接放，然后向两侧延伸。衔接处是两底曝光的合成，除要求画面各部位的线条重合外，还要求两次曝光时间加在一起成为一个准确的曝光时间。所以在遮挡时，要求移动的时间要有规律，使整幅画面与衔接处的曝光相一致，否则会在衔接处出现或深或浅的痕迹。衔接处的宽度视所放照片大小而定，一般在衔接长度为二十厘米的画面上，衔接的宽度以不超过一点五厘米为宜。接放时如做得恰当，可以得到完整的一张照片，使人看不出衔接处有丝毫痕迹。如图二《水力采煤》，甲、乙两图原为在井下分段拍摄的照片，丙图经过接放后形成一幅完整的画面。
2.叠放。把两张或两张以上的底片叠在一起，一次曝光即成为叠放。叠放是为了把拍摄时因受条件限制而无法拍摄在一起的画面合在一起。如节日的焰火与建筑物的夜景等等。叠合的画面要有适当的布局，在叠放后不能有明显的痕迹，如有不合适的地方，可用局部减薄的方法将不需要的景物除去。叠放的底片画面大小要一样，叠放时最好用透明胶纸将两张底片粘在一起。如图三《与风雪搏斗》，甲、乙两图均在电影摄影棚内分别拍摄，丙图将两底叠放，增强了漫天大雪的气氛。
3.加云。有些照片在拍摄时，因未加滤色镜没有表现出天空的云彩，缺乏气氛；有些照片在画面构图上不够稳定。在这种情况下，如在放大时添上云彩，画面就会增强气氛或产生平稳、匀称的效果。
加云景的底片需具备以下几个条件：1.云彩的光线方向与景物的光线方向需相同或近似；2.景物的天气与云景形态应一致，如天空晴朗，就不应加阴云，早晨的景物就不应加晚霞等；3.主要景物的反差与云景的反差要一致。
加云的操作方法是：将需要加云的景物与云彩的部位安排好，在对焦纸上把景物主要轮廓用铅笔描绘下来，再换上云景底片，使云景影像与景物影像结合适当，也描绘在同一对焦纸上，两张底片都做反差、曝光、显影等多方面的试验，并做好记录，供正式曝光时使用。试验准确后，用遮挡的方法分两次曝光，放大景物时遮住云景，放大云景时遮住景物，衔接的部位要注意遮挡的时间与活动范围，要求加好云彩的照片看不出衔接的痕迹。
三、矫正变形
拍摄时由于受条件的限制，相机距景物太近，或由于其他原因，使用了不适当的仰角或俯角，结果形成景物上小下大或上大下小的形变，有些距相机太近的景物变得较大，不符合原物的正常比例，人物照片产生头部、手、脚等不合乎正常比例的毛病，这样的变形缺点是由于拍摄时被摄物的垂直面与胶片平面不完全平行所致。
在放大遇有变形景物的照片时，这就要求还原变形景物的本来面目，运用加工技巧进行适当的矫正，矫正的方法是利用放大纸、底片和镜头平面三者间的不平行来改变影像的比例，这样距放大机镜头近的部位影像较小，而距放大机镜头远的部位影像较大，利用这种现象就可以达到矫正变形的目的。具体的做法有三种，一种是把放大压纸板一端垫高，或一角垫高，垫高的程度视变形程度而定；另一种是将底片与压纸板同时向相反方向倾斜；第三种是将放大机镜头的主轴与压纸板的平面同时倾斜，这样就改变了原来镜头主轴与压纸板的垂直状态。三种方法不同，目的一致，但第二种和第三种方法必须在装有调节镜头主轴、调节压纸板倾斜面和调节底片夹平面设备的放大机上才能使用。如无这种设备，不要任意拆改放大机的结构。
在矫正变形时，要尽量选用与所放大底片剪裁后的实际对角线长度接近的焦距镜头，因为镜头焦距过长，矫正效果不显著。矫正变形后，必然会产生两种现象：一是整幅画面影像的焦点不能结于放大纸的同一平面上，这就需要合理地使用较小的光圈，使景深增大，达到放大纸平面上都有清晰的焦点；另一现象是矫正后的影像因有远近之分，所以光线强度不均匀，必然是垫高的一端较亮，而另一端较暗，针对这种情况，就要求使用遮挡的方法，达到整个纸面感光一致。如图四，甲图用原底正常。
四、显影过程中的加工方法
显影是放大照片加工中很重要的一环。在放大时，有些细部不易加光，或因用散射光源，光线较暗不易看清遮挡部位，在这种情况下，可在显影过程中采取加工方法来弥补遮挡的不足。
加工的具体方法是：
1.局部高温显影。用软毛笔（以羊毫笔为宜）蘸上温度较高的显影液，描画局部加光不够的部位，层次很快就能显现出来，这种方法对丰富高光部分的层次特别有效。
2.局部停显。对于局部曝光较过的部位，可以先进行停显处理，而后对另一部分再继续进行显影，直至整幅画面深浅均匀为止，也能收到理想的效果；
3.增感。在显影过程中，如发现照片黑度已够，但高光部分还有些层次没有显示出来，则可用比显影安全灯亮度大些的灯，照射一个适当的时间再继续进行显影，则这部分的影纹能很快地显示出来。
五、局部感光
局部感光是将照片上多余的影像处理呈暗黑色，以使主体更加突出，整幅画面更加完美。具体方法如下：
1.用与放大纸同样大的黑纸，将需要处理成黑色的部分剪下来，在这张放大纸正常曝光后铺上剪好的黑纸，撤出底片，适当缩小光圈或降低电源电压，适当曝光，显影后除被黑纸遮住的影像外，其余部分就成黑色了。
2.整幅画面曝光后，用放大机的滤色镜遮住镜头投下的光线，用“光笔”（“光笔”是用微型的手电简改制而成，在手电筒灯泡前面，装一个用金属片或塑料板制成的锥形筒，筒前端留有圆孔，开启开关后，就有一小束圆形光线照射出来。）的光线照射在不需要的影像上，经显影后，这部分就变成黑色了。
3.在显影过程中，用“光笔”照射在不需要的影像上，也能使这部分影像变黑。
六、减薄
一幅照片在放大与显影过程中，虽然经过多种加工处理，但往往还有某些缺陷不能达到理想的效果，这就要求在照片干燥前再经过一次加工，方法是使用减薄液局部减薄，或平均减薄。平均减薄是把照片放在减薄液中浸渍，并随时移出放在水中冲洗，可以反复几次，便于检验效果，防止一次减薄过头。局部减薄是照片经过显影、定影和水洗处理后，贴在有正常光线照射下的斜立的板上，板要放在水槽内，一手执毛笔，蘸上减薄液涂于需要减薄之处，一手执水管，边减薄边冲洗，动作要协调。
甲液：
蒸馏水1000毫升
硫脲15克
硫代硫酸钠700克
乙液：
蒸馏水1000毫升
铁氰化钾150克
使用时，甲液和乙液以一比一的比例退合，加水二十倍。或者根据实际需要的浓度加水。甲乙两液，一为还原剂，一为氧化剂，说合后应立即使用，不宜久放，否则会因反应快而变质失效。
减薄这道工序很重要，它可以弥补拍摄的不足，是一个很好的再创作过程。如局部减薄，可以减去高光部位的多余灰雾，使高光部位特别明亮，更能减去阴影部分多余的密度，使层次丰富。对这一加工技巧要足够重视，平时多注意锻炼，同时要不断提高照片的欣赏能力，使技巧加工紧紧为照片的主题内容服务。
