一脱成名的女星，在娱乐圈不少见。
火是真能火。
但，与之相伴的道德谴责和流言蜚语，也难以摆脱。
在国际影坛大放异彩的汤唯，就曾因《色·戒》而颇受非议。
《色·戒》
拍摄三级片出道的舒淇，即便已经转型多年，还是会被人称为「脱星」。
《灵与欲》
国外也有一位处境相似的女星。
她的美貌被誉为 「世界第八大奇迹」 。
年仅 12岁 时就全裸出镜，扮演*妓雏**，一夜成名。
不可避免地，也引发了巨大争议。
这名女星，就是全球闻名的 波姬·小丝 。
最近，hulu推出一部纪录片。
让波姬亲自站在大众面前，细数一夜爆红在她人生中打下的烙印——
《漂亮宝贝：波姬·小丝》
Pretty Baby: Brooke Shields
麻辣鸡丝。
中国人都懂的一个梗。
出自1995年春晚，赵丽蓉老师的小品《如此包装》——
什么玛丽蒙泰斯、波姬小丝，都带个「丝」字儿。
因此，我决定称呼您为玛丽姬丝。
而这个梗之所以能成立，正是建立在波姬小丝的鼎鼎大名之上。
可见，这位美国女星在当时的中国有多出圈。
10岁为《花花公子》拍摄全裸封面。
12岁步入影坛，出演《艳娃传》。
接连拍摄数部大尺度作品。
成为各大杂志抢手的封面模特。
上世纪八九十年代，处处都能看到波姬·小丝的身影。
就连在中国，也受到无数年轻人的追捧。
1990年国产电视剧《十六岁的花季》
厂商甚至专门制作了以她为原型的芭比娃娃。
那时候，她才刚刚成年。
美国著名主持人约翰尼·卡森曾说——
「如果你不知道波姬·小丝是谁，那你一定是住在山洞的野人」
惊世美貌之下，她成为世界上最热门的 「商品」 。
人们谈论她的方式以及对她的看法，与她作为一个有血有肉的个体无关。
她是性感少女的代表，也是时代文化的符号。
是成千上万人的物化对象。
而这一切，都由她的母亲泰莉·小丝一手打造。
将尚未成年的女儿塑造成性感女星 ，放在现在根本是难以想象之事。
这位母亲不仅做了，还做得很成功。
用她本人的话来形容——
「我从医院带她回家那天就知道
她会成为明星，大明星」
母亲从小就有一个明星梦。
可惜，身为模特的她，一直不温不火。
直到生下女儿，看到女儿惊为天人的外貌，她才重燃希望。
决定将女儿作为自己延续梦想的载体。
不得不承认，她的眼光确实独到。
年仅11个月的波姬小丝，仅仅是坐在地上撕了几个香皂盒，就接到了无数广告邀请。
上世纪60年代，美国社会进入性解放运动。
以好莱坞为代表的娱乐圈，更是将这一风潮不断放大。
当时的美国人，崇尚的也是以玛丽莲·梦露为原型的性感形象。
然而，罗诉韦德案和反性骚扰法案的出台，在美国掀起了一场妇女解放运动。
银幕上典型的性感女神，成为女权人士攻击的对象。
主流文化对其的回应之一，就是 开始使用性特征弱化的小女孩作为模特 。
在此背景下，波姬·小丝甜美可爱的形象带来了天翻地覆的变化。
她穿的衣服越来越少，造型也越来越诱惑。
当孩子被放在一个非常性感的位置上时，人们就会产生一种心态，觉得小女孩非常具有诱惑力。
在波姬尚未萌生性意识时，她的母亲已然将她打造成 美国最性感的童星 。
我觉得波姬就像是一件艺术品
一幅美丽的画
我觉得应该让世人欣赏她的美
法国大导演路易·马勒拍摄《艳娃传》时，一眼相中12岁的波姬。
让她在片中出演一名*妓雏**，而且要求必须裸露身体，并与29岁的成年男演员接吻。
为了匹配电影的*院妓**场景，影片中的台词都非常露骨。
电影在全球引起轩然大波。
儿童色情、性剥削、急功近利…… 争议不断。
而波姬的银幕初现，定义了她的未来形象。
之后几年，她先后拍摄的《青春珊瑚岛》和《无尽的爱》都是走大尺度甜美性感路线。
16岁时，波姬参演牛仔裤广告更是将她推向事业巅峰。
想知道我和我的牛仔裤之间有什么吗？
什么都没有
隐晦的台词配上性感的动作，无数人对着广告浮想联翩。
这组牛仔裤广告最终 被判儿童性剥削，遭到*播禁** 。
但，这并不妨碍波姬的号召力。
必须穿上这种牛仔裤，才有可能被看作是有吸引力的女孩。
短短90天，该品牌牛仔裤的销售额提高了 300% 。
在当时，波姬·小丝就是绝对的顶流。
人红是非多，波姬也不例外。
10岁时，她和母亲曾让朋友拍摄过一组裸照。
时隔七年之后，对方准备借着她的名声，出售这些照片，并起名为 「有名的波姬·小丝全裸图」 。
波姬自然无法容忍这种事情发生，和母亲一同将其告上法庭。
没想到，摄影师胜诉了。
法官拒绝禁用波姬·小丝的照片。
更荒谬的是，公开的庭审文件中有这样一段问话——
「你当初拍裸照时，摆造型摆得很开心不是吗？」
「你想被当成性感象征不是吗？」
可见，真正上庭受审的，是波姬的公众形象。
没有人在乎真实的她究竟是什么样。
人们眼中的那种性感形象
所有与之关联的一切
感觉那并不是真正的我
她自认是个有创造力的书虫。
但在性感*星艳**的标签下，她始终被当成是头脑空空的花瓶。
别人梦寐以求的外貌和声望，成为她无法摆脱的禁锢。
波姬试图寻找自我，考进了普林斯顿。
但校园生活并不似她想象那般愉悦。
所有同学都刻意避免与她接触，她的自我价值再次被否定。
另一边，好莱坞也不喜欢有主见的女演员。
她是普林斯顿的新生，学业非常顺利
老师还给她的功课打了个优
生物老师，打优的课是人体构造
她自己的身体
谈及波姬，大众关注的仍然是她的外貌。
读书对她的事业没有任何帮助。
毕业之后，她陷入了事业低谷。
从一炮走红到无人问津，她根本无法适应。
纪录片中，波姬讲述了一段从未提起过的往事——
「她曾遭到制片人性侵」
1978年，她面临无戏可拍的境地。
制片人以朋友的身份，在试镜后一起吃饭。
对于当时的波姬而言，这无疑是救命稻草一般的存在。
只要接到这部戏，或许就能翻红。
然而，对方根本不聊任何工作相关的事情，而是将她带去酒店。
波姬起初没有太多疑心。
但她怎么也没想到，对方竟突然脱掉衣服逼近她。
逃走、被拽回来、之后就是一通拳打脚踢。
对方的*力暴**行为，让她担心，如果自己反抗极有可能会命丧于此。
事情结束后，她哭着前往朋友的公寓。
将那天晚上发生的一切憋在心中。
数十年间，波姬一直背负着这种伤痛的经历。
即便清楚对方是性侵者，她仍然选择将错误归咎于自己——
我认为我发送了某种信息
而对方就是这样解读这个信息的
我吃饭时喝了酒
我去了他的房间
我太轻信了
此前，她一直拒绝公开此事。
通过自我催眠修饰现实，才能过得轻松一些。
但她所遭受的创伤永远无法抹去。
在公众语境下，她清楚自己不会得到公平的评判。
因此，只有让自己更加坚强。
拥有惊世神颜的波姬·小丝，是幸运，也是不幸。
在对社会尚未产生正确认知的情况下，就先一步进入社会，进入娱乐圈名利场。
自我掌控，不可能存在于她的生命中。
想要变得坚强，她必须将自己身上的枷锁层层击破。
「她是个小女孩，身处成年人的世界里」
第一道枷锁，是性感的标签。
摆脱标签，最快的方式是创造新标签。
在所有人抱着怀疑态度的情况下，波姬站上百老汇舞台，成为搞笑女。
夸张的肢体动作，令许多人刮目相看。
也为她打开了新世界大门。
波姬在《老友记》中饰演乔伊的 变态女友，艾丽卡 。
拍摄现场，旁边不断传来「收敛点」的提示。
谁也想不到，昔日玉女竟然能放飞自我到如此程度。
她完全颠覆此前的性感形象，打响了喜剧事业的第一炮。
波姬·小丝成为那年秋天的奇迹。
她打破美貌和幽默不能在女星身上共存的既定观念。
在喜剧中，她找到真正的归属感。
全身心地投入到肢体喜剧中，对她而言是种情感的宣泄。
显然，她成功了。
第二道枷锁，是母亲。
年幼时，母亲是波姬为数不多的依靠。
但无论是作为母亲还是经纪人，她都并未尽到应尽的职责。
女儿在剧组拍戏，她会借此机会彻夜喝酒。
面对媒体质疑，她则会用艺术来逃避回答问题。
相反，女儿对她的照顾反而更多。
随着波姬长大成人，两人的关系逐渐发生转变。
母亲长期酗酒成性，无论波姬怎么劝导都收效甚微。
她清楚对方受过的创伤，对此只能默默忍受。
甚至在媒体面前，帮其掩饰酗酒事实。
然而，母亲变本加厉地酗酒，逐渐超出波姬的控制。
接连中风让她意识到，母亲这样只会走向自我毁灭。
只有解除绑定关系，两人才有可能成长。
于是，她带着所有资料离开母亲。
对大多数人而言，做到这点很难。
但，她决绝地完成了独立最关键的一步。
第三道枷锁，是沉默。
波姬年纪尚小时，就接触到许多成人向内容。
就算不理解拍摄的内容，自己也会有不适的感觉。
身边的所有人都没有向她解释，而是粗暴地用艺术来包裹这种不适。
试图让她接受这是正常的。
为了不让别人认为她不会演戏，她只能选择「解离」来逃避不安。
在拍戏时尝试与眼前的一切拉开距离。
不断自我暗示，看到的和自己无关。
只要让精神和身体分离，就无法感知到拍摄带来的痛苦。
固然，这种方式可以保护身体和心理，但付出的代价也是惨重的——
你会很难控制自己，因为你什么都感觉不到。
在波姬生下第一个女儿之后，她患上了产后抑郁症。
拒绝和孩子共处一室。
对孩子产生*力暴**的想法。
极大的心理压力之下，她选择寻求外界帮助。
在产后治疗师的积极干预下，她恢复如初。
并决定将这段经历写成一本书，希望鼓励其他有类似经历的人。
《穿越风雨：我的产后抑郁症之旅》就这样诞生了。
没想到的是，汤姆·克鲁斯竟然站出来反驳。
他认为波姬提倡用药的做法是不负责任的。
被一线巨星攻击，波姬并未选择退缩。
她在《纽约时报》上发表了一篇非常严肃的社论文章。
将汤姆·克鲁斯的论点层层击破。
从波姬坚守自我的那一刻，她已然完成蜕变。
纪录片中，波姬·小丝的一句话让鱼叔颇为感动——
我不得不经历了之前的种种
才能真正拥有我生命中的这个阶段
顺从、沉默、逃避。
这些永远不会治愈创伤。
只有直面过去，勇敢前行，才有机会夺回生命的主控权，重新站上自己的主场。
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