熟悉韩国导演金基德的观众都知道，他的作品一向带着强烈的个人风格：
台词少，用画面说话；擅用极端的性与*力暴**诠释人性，并且充满符号与隐喻。
《撒玛利亚女孩》中，援交女孩父亲向嫖客们赤裸裸血淋淋的复仇。
《弓》里，象征着欲望与权力的弓破空而回，落在少女裙上见红。
《漂流欲室》中，塞入身体、极力撕扯的鱼钩，更是粗粝生疼。
如果说金基德的作品大多黑暗生猛，那么今天铺子要介绍的这部，则是相对轻盈的一部。
*欲情***力暴**依然是原始主题，但在表象上却收敛许多。
超现实的表现手法，近乎失语的男女主人公，唯美的画面和韵律，讲述了一个关于孤独、拯救、爱和梦幻的故事——《空房间》
泰石（在熙 饰）是个无所事事的年轻人，整天骑着摩托车游走在城市中。挨家挨户地张贴小广告，故意遮挡住钥匙孔。如果几天后小广告还没有被人拿掉，说明家里没人，泰石就会撬开锁潜进房间。
奇怪的是，他闯空门并不是为了偷东西，而是为了在房子里小住一段。洗澡做饭，拍照留念，按照房子主人的方式生活。作为交换，他会帮这户人家做些家务、打理房间。直至主人归来，他将一切恢复原状，再悄无声息地离开。
这天，他潜入一个大户人家。四处检查之后，确定家中无人，便放下戒备，开始了悠闲的“借住”生活。却不知道房子里正有一双哀怨而憔悴的眼睛在暗中窥视着他。
她叫仙华，是房子的女主人。
从她身上累累的伤痕和丈夫的电话留言中可以看出，不久前她遭遇了一场家暴。
看到房子里的不速之客，她并没有报警求助，也没有大声呵斥，甚至丝毫没有恐惧，只是躲在一旁偷偷地看他。看他一声不吭地游走在屋子里；看他认真的下厨，给自己整了个四菜一汤；
把坏掉的体重秤修好，把脏了的衣服清洗晾晒；在沙发上、在浴缸里，专注地看着仙华的写真集，然后再用熨斗将泡了水的杂志细细熨平，手底无比温柔。眼前这个闯入者正在过的生活，似乎才是仙华一直向往的生活，平静如水，岁月静好。
就在泰石躲在卧室里解决生理需求时，仙华推开了房门。
四目相对，非常尴尬。
此时电话铃响起，丈夫在留言中威胁仙华立刻接电话，否则他会马上赶回来，后果将非常严重。
仙华接起电话，不发一语。
泰石担心她喊丈夫回家帮手，便迅速提上东西撤离。
却在走到门口的一刻，听到仙华对着话筒声嘶力竭地大喊了一声。
仙华并没有将泰石闯空门的事告诉丈夫，或许因为那个朝夕相伴的枕边人，比潜入家中的陌生男人更危险。
泰石默默走掉，却又在片刻犹疑之后，再次折返回去。
见仙华坐在浴缸里失声痛哭，他默默打开舒缓的音乐，并为她搭配了一套粉色洋裙；仙华也心照不宣地换上。
丈夫赶回家中，对仙华怒吼，问她为什么不接电话，为什么穿他不许她穿的衣服，为什么跟自己作对。
就像所有施暴者一样，短暂的冷静后，他又忏悔起来：“对不起。”“我爱你。”这些话条件反射一般从他嘴里说出来。没等仙华回应，他便要强行亲近她。她拒绝，得到的又是一顿毒打。“你搞什么？为什么反抗我？你什么都得听我的！”
在窗外目睹这一切的泰石忍无可忍，利用高尔夫球，狠狠教训了男主人一顿。之后，仙华跟随泰石离开这里。白天她坐在他的摩托车后四处张贴小广告，夜晚就在主人外出的空房间里过夜。
两人在不同的房子间辗转。
一个煮饭一个洗衣，吃热乎乎的食物，靠在一起看电视，与房子主人的照片合照，就像一家人那样。
一次，他们撬开一间房门，却发现一具老人的尸体。老人是这间房子的主人，已经去世好几天，尸体已经有些腐烂了。两人为他认真地整理了遗容、办了一个简约的葬礼，便继续在这房子里住下。直到老人的子女找上门来，他们被当作谋杀嫌疑人带到警局。最终，泰石因多重罪名锒铛入狱，还被买通狱警的仙华丈夫毒打一顿；而仙华则被带回到了那个可怕的牢笼里……
然而，故事到这里并没有结束。
影片的后半部分以一种超现实的叙事手法，给了故事一个唯美的结局。
监狱里的泰石，琢磨出了一种奇怪的隐身术——人的眼睛可以看见的范围是180°，他便利用视野盲区，躲在他人身后，敏捷地调整身形，重叠着他人的一举一动，永远躲在这180°之外。于是，他在光天化日之下隐身了。
利用这一点，他躲在仙华丈夫的视野之外，悄无声息地回到仙华身边。
于是也就诞生了那幕“三人拥吻”的名场面：沉默多年的仙华突然笑着开口说“我爱你”，丈夫误以为是对他说的，将她拥入怀里。
与此同时，泰石缓缓走入景框，握住仙华伸过来的手，与她接吻。从此，两人便以这样隐秘的方式，永远生活在了一起。
除了讲述一个唯美禁忌的爱情故事之外，影片也折射出许多家庭问题，沟通障碍、家庭*力暴**、独居老人等等。
影片开头，我们跟随泰石的视角，看到不同的房屋设计，不同的家具摆设、不同的CD机、不同的壁画和照片和不同的电话留言。
一切是那样干净美好，让人不禁想象房子主人住在其中时的温馨画面。
然而当我们跟随练就“隐身术”的泰石，回到一户户曾经住过的房子里，窥视到房子主人在场的生活时，却发现未必如此。
相互猜忌的恋人，遗弃老人的子女，衣冠*兽禽**的丈夫……
同一座房子，没有主人的空房间倒显得温暖许多。
目之所及的180°里，尽是狼狈与不堪。
影片并未对泰石潜入空房间的癖好做出解释。
或许他也曾被一间有人的房子而伤害过，才渴望被另一个空房间治愈。就像仙华一样。两个内心渴望温暖的人，一个一直在寻找，一个始终在等待，终究相遇。一个活在180°的视野里，一个活在另一半盲区里，却能感受到彼此。影片的最后，留下一个意味深长的镜头：两人一正一反站在体重秤上，读数归零。有人说，这一幕预示着泰石的死亡。也有人说，与泰石的相遇，从一开始就是仙华的一场梦。但铺子更愿意相信，体重秤上的“0”代表着360°。眼前的180°，加上背后的180°，两人合二为一，便拥有了完整的世界。