本次髹金饰玉 - 欧云伉俪珍藏晚间拍卖于本月21日结束，成交总额 (包括买家应付酬金): 17,894,750美元，折合1.2亿人民币。其中一件清乾隆青白玉御题詩雙魚洗《 乾隆年表》四字隸書刻款以2,895,000美元成交，折合近2000万人民币。接下来由古玩元素网带给广大藏友最新成交记录结果！
清乾隆青白玉御题詩雙魚洗《 乾隆年表》四字隸書刻款
成交总额 USD 2,895,000
来源
香港蘇高比，1979年11月28至29日，拍品405號.Ashkenazie & Co.，舊金山，1982年。歐雲伉儷珍藏，编號392。
著缘
蘇富比，《香港蘇富比二十周年)，香港，1993年，頁295，鎘號514。蘇富比，《香港蘇富比三十周年》，香港，2003年，頁328，編號378。
明或以後青白玉褐沁枕
成交总额 USD 60,000
來源
龐耐，東京，1968年。
歐雲伉儷珍藏，編號001。
著錄
Anita Christy,‘ The Irving Collection: At Home in The MetropolitanMuseum of Art’，《Orientations》1991年11月，頁61至67，圖2。
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1968年歐雲伉儷結識了他們收藏生涯中最重要的良師益友，龐耐女士，並從她手中購得了此件玉枕。作為他們收藏的首件亞洲藝術品，玉枕一直被歐雲夫婦視作最珍愛的藏品之一。歐雲先生在次探訪中提到，他被這件玉枕吸引「純粹是因為美玉的質地」， 見Anita Christy’ ’The Irving Collection:At Home in The Metropolitan Museum of Art’《Orientations 》，1991年11月頁63。
玉枕十分罕見，安思遠舊藏有一件和此件十分近似的玉枕，2016年3月17至18日於紐約佳士得拍賣,拍品1664號。此种形制的瓷枕在唐、宋較焉流行，可參照楊永德收藏的各類方枕，載於《楊永德收藏中國陶枕》，大阪，1984年,編號8、9、13、48以及70。
清十八世紀黄玉饕餮紋如意
成交总额 USD 675,000
來源
魯氏父子有限公司，香港，1986年。歐雲伉儷珍藏，編號462。
黄玉材質溫潤，顏色酷似蒸熟的板栗色澤，於明清時期又有「甘黄玉」之稱，明高濂《遵生八箋》中講到:「玉以甘黃為上，羊脂次之。以黃為中色，且不易得，以白為偏色;時亦有之故耳。乾隆時期黃玉往往被用於最重要的仿古玉器以能工巧匠為之，可見其深受皇帝親睞。
乾隆皇帝深受儒家以古為師的思想薰陶，又雅好收藏古物，因此對仿古玉器情有獨鍾有一部分玉器更是署有《乾隆仿古》的年款，以表明其推崇仿古的用心，例如本場拍賣拍品805號。本件如意頭上飾饕餮紋，取自三代青銅器，柄部以玉圭形收尾取自三代玉器，处处迎合着乾隆皇帝好古的圣意。
台北故宫博物院藏有一柄黄玉如意，紋飾與本器相近尺寸較大(長36.5公分)唯柄中段突出自成一 節，柄側有 出戟，見《吉祥如意》 ，台北 ，1995年， 頁93編號20。紐約佳士得2016年9月16日拍賣一例與台北故宮例如出一轍，拍品1291號。亦可比兩件黄玉如意,如意頭上緣出郭飾螭龍一條，其於2011年5月12日在倫敦邦瀚斯拍賣，拍品81號，另一件於2011年11月30日在香港佳土得拍賣，拍品3251號。
清十八世紀黄玉雕雙螭趕珠紋蓋瓶
成交总额 USD 225,000
來源
Louis Joseph,倫敦，編號3826 (根據標簽)。Spink & Son, Ltd.，倫敦1983年。歐雲伉儷珍藏，編號420。
著錄
Roger Keverne，《Jade》，倫敦，1991年，頁151，圖版55。
乾隆時期黃玉往往被用作仿古玉器,本件黃玉瓶器形仿古銅器，紋飾則借鐙了漢玉高浮雕螭龍的做法，古樸典雅、別具匠心。故宮博物院藏有一件器形與本瓶相似的乾隆黄玉蓋瓶，飾饕餐紋與蟬紋，载於故宮博物院藏*物文**珍品全集《玉器(下)》，香港，1995年，頁181，編號148。故宫所藏另件瓶身 略長之黄玉蓋瓶，通體光素飾浮雕螭龍紋與本瓶相似，見中國美術分類全集《中國玉器全集6清》，石家莊1991年，頁163，編號241。
清十七/十八世紀白玉龍尾觥
成交总额 USD 639,000
來源
Spink & Son, Ltd,，倫敦，1981年。歐雲伉儷珍藏，編號375。
展营
倫敦，Spink & Son Ltd.,《An Exhibition of Fine Jade》， 1981年12月。
著缘
Spink & Son Ltd.’《An Exhibition of Fine Jade》，倫敦，1981年，編號13。
清乾隆白玉鋪首 銜環耳瓶《大清 乾隆仿古》隸書刻款
成交总额 USD 237,500
来源
Spink & Son, Ltd.，倫敦，1982年。歐雲伉儷珍藏，编號369。
明十五/十六世紀剔紅纏枝牡丹紋紙槌瓶
成交总额 USD 951,000
來源
柳孝，京都，1993年。
歐雲伉儷珍藏，編號3840。
明嘉靖剔紅雲龍捧壽紋八方蓋盒填金《大明嘉靖年裂》楷書刻款
成交总额 USD 275,000
来源
Klaus F. Naumann’東京，1991年。歌雲伉儷珍藏，編號3805。
清乾隆剔紅道教神仙圖經匣
成交总额 USD 1,035,000
來源
Spink & Son, Ltd.，倫敦，1982年。歐雲伉儷珍藏,編號835。
柴田是真(1807-1891)日本 江戶/明治時代十九世紀晚期蒔繪茶壺紋長方盤
款識:行年七十三翁是真。
成交总额 USD 93,750
來源
Klaus F. Naumann ,東京，1997年。歐雲伉儷珍藏，編號3863。
「青銅塗」是柴田是真發明的泉多漆器工藝之一， 本件漆盤的地子就使用了「青銅塗」法。藝術家在未干的漆上撒入青銅和炭粉再加以打磨，形成了具有褶皺紋理的深緣色漆以仿古銅器的色澤。盤中的銅壺則以紅漆堆繪並用黑漆和清漆表現陰影。秋季豐收之時，農民用這種銅壺裝茶帶到田間享用，壺嘴中插稻草作蓋以防蟲類。柄上的蚱蜢刻畫入微，剛剛收割的稻穗金燦懲滴,無不體現著豐收的喜悅。另有數例飾相同茶壺紋的柴田是真漆盤見諸出版，因而此件漆盤或為一組五件中的- -件。
這組漆盤中的其它例子在檀香山藝術博物館，見《TheArtofShibataZeshin: The Mr. and Mrs. James E. O’ Brien Collection at the
Honolulu Academy of Arts》，檀香山，1979年，圖版58 ;倫敦the Khalili珍藏，見《Shibata Zeshin: Masterpieces of Japanese Lacquer fromthe Khalili Collection》-書封面，倫敦，1997年;以及Edson舊藏，見《Edo Chic Meii Technique: The Art of Shibata Zeshin featuringthe Edson Collection》， 東京,2009年，圖版E-21。另見《柴田是真展》，東京，1980年，圖版54。
柴田是真(1807-1891)日本江戶/明治時代十九世紀晚期蒔缩月下秋奥圆長方盤
成交总额 USD 275,000
款識:是真
来源
Klaus F. Naumann ,東京, 1990年。歌雲伉佛珍藏，编號2936。
展览
《East Asian Lacquer from the Florence and Herbert Irving
Collection》,紐約，大都會博物館，1991年11月22日至1992年2月23日。著锋
鄉家忠臣编，‘柴田是真，《日本0美術2》，第93號，1974年，国版15。
屈志仁，Barbara Brennan Ford,《East Asian Lacquer: The Florenceand Herbert Irving Collection》，紐約，1991年，鎘號145 ,頁286。
柴田是真以他對自然的敏銳觀察將這件用於放置衣物的方盤髹飾成了一幅充滿詩意的月下秋興圖。藝術家用極低的視角構圖，描繪了- .輪滿月從低缓的山丘上升起的夜景，蒔繪的月亮隱約放光，微微照亮山丘，山丘表明用漆表現土質，兩只黑漆蟋蟀佔據中心，右侧勁厲的蒲草挂著很色的露珠，與月亮、山丘的渾圓形成對比。淺监色的天空映櫬著遇猶如夢境的畫面。道一貼近自然的景致就像秋天打開窗戶看到的園景一般。秋季在日本文化中是一個感懷愁思的季節，使人懷念逝去的時光。日本人以賞月和觀察秋蟲來消磨這秋夜的時光。
柴田是真(1807-1891)日本 蜀道難
成交总额 USD 275,000
題識:行年七十一叟，對柳居是真。鈐印:是真
来源
長野正晴，東京。
Klaus F. Naumann，東京，1987年。歐霎伉儷珍藏，編號1690。
展览
《East Asian Lacquer from the Florence and Herbert Irving
Collection》，大都會博物館，紐約，1991年11月22日至1992年2月23日。
著锋
屈志仁，Barbara Brennan Ford，《East Asian Lacquer: The Florenceand Herbert Irving Collection》，紐約’ 1991年，鎘號148，頁290-91。
柴田是真在之髹漆技術可謂登峰造極:他發明了可用於紙上繪畫，極富韌性:之彩漆。用粘稠的漆來作畫難度極大，而用它來表現複雜的細節則堪稱展現了藝術家異乎尋常之耐心及鬼斧神工之技巧。本件畫作取材自中國，《蜀道難》故事源自唐明皇和楊貴妃在安史之亂中遠逃四川的歷史。還-题材在江戶時代的日本十分流行。畫面左側遠景為四川首府成都,在霧中若隱若現，近景怪石嶙峋，瀑布急流，僅有狹窄的山道和木橋可供通行。畫家嫻熟的將繁複的細節與其雄健飛旋的筆法作了鮮明的對比。本幅漆畫在技術上臻於極致，可謂柴田是真漆畫中的傑作。
大理國十二世紀鎏金铜阿鹺耶觀音像
成交总额 USD 1,935,000
来源
美國私人珍藏，於1946年購於東京。
士紳藏品;紐約佳士得，1980年11月6日，拍品209號。安思遠，紐約。歐雲伉儷珍藏，编號1949。
Ann Ray Martin’“American Mandarin"，《 Connoisseur》，1984年11 月頁101。
大理國十一至十二世紀鎏金銅觀音菩薩坐像
流拍
来源
泛亞收藏(克利斯蒂安.修曼，卒於1981年)，紐約入藏於1972年。龐耐紐約，1983年。
歐霎伉儷珍藏，編號871。
展营
借展於丹佛美術館，1972至1978年，借展編號77.1972。
Anita Christy’‘The Irving Collection: At Home in The MetropolitanMuseum of Art’，( Orientations》, 1991年11月，頁61至67，圖11。
南印度泰米爾纳德邦朱羅王朝十三世紀銅舞王濕婆像
成交总额 USD 1,035,000
來源
泛亞收藏，紐約，入藏於1976年。安思遠，紐約，於1982年。
東泰商行，香港，1990年7月10日。歌雲伉儷珍藏，編號2943。
展竟
借展於洛杉磯郡立博物館(L.76.24.8)，1976年。
洛杉磯郡立博物館，西雅圖美術館，丹佛美術館，堪薩斯城納爾遜美術館，《The Sensuous Immortals》，197 7年10月25日至1978年10月29日，圖錄編號77。
借展於丹佛美術館，1982年。
著挣
Pratapaditya Pal，《Sensuous Immortals》，洛杉磯郡立博物館，1977年，編號77，頁136-137。
*藏西**或内地十四世紀或以後彩繪貼金烏木三面金刚橛
成交总额 USD 212,500
來源
Rossi & Rossi，紐約，1999年。歐雲伉儷珍藏，編號3869。
展算
紐約，《Sacred Symbols: The Ritual Art of Tibet》，1999年3月24日至4月3日，圖錄編號67。
薯錄
R. A. F. Thurman及D. Weldon,《Sacred Symbols: The Ritual Art ofTibet》，紐約1999年，圖錄編號67,頁146。
傅抱石瘦如黃雀聞如鷗 設色紙本鏡框- 九六二年作
題識:瘦如黃雀聞如鷗。抱石擬邵憎彌象，南京記。鈐印:傅、壬寅(1962年)
成交总额 USD 1,815,000
來源:
東泰商行，香港，1988年。歌雲伉儷珍藏，編號1638。
吴冠中龍翔風翥設色紙本 鏡框
成交总额 USD 975,000
鈐印:八十年代、冠中寫生
来源:
歌雲伉儡珍藏。
藉由無縫結合傳統國畫和抽象表現主義，吳冠中的《龍翔風翥》是他掌握這兩種不同美學的哲理與技巧的典範。還幅作品充分地展現他將中國和西方文化內在化的獨特性，以及他從截然不同的視覺來源所得到的卓越地繪畫技巧。
吳冠中1936年進入杭州國立藝專學習，「調和中西藝術，創造時代藝術」是校長林風眠的辦學宗旨o吳冠中先後師從常書鴻、關良、潘天壽等學習油畫及國畫，並在1947年進入巴黎高等美術學院，在蘇佛雨皮教授門下研修西方現代油畫，在三年的研習結束後，吳冠中回國希望致力開創深具民族性的現代藝術新途徑，以西方現代美學理論來發展中國繪畫藝術，然而這種觀念與當時主流藝術是大為抵觸的。經過眾多挫折之後’他「認識理解物件的美感，分析掌握構成美感的形式，J的藝術態度,都成為眾矢之的而被受批判和打壓。但吴冠中不願放棄自己的藝術理念和創作，於是轉道而行，吳冠中說道:「我實在不能接受別人的美的程式來描畫工農兵。逼上梁山，遭就是我改行只畫風景畫的初衷」。(吳冠中《憶我的藝術生活》)。
于非開蔬果圆 設色紙本鏡框一九三 七年作
成交总额 USD 187,500
題識:
野蔌山蔬次第嘗，超然氣壓太官羊。放翁此意君知否，要配吳梗曉甑香。
元人蔬果圖有清逸之致，以沒骨法擬之。丁丑(1937年)嘉平,非鬮于照。鈐印:于照.非闖
来源:
敏霎伉儷珍藏。
出生於北京的于非闖(1888-1959)原名于照。在他職業生涯的初期曾經當過記者，而後轉而追求藝術。他的啟蒙老師為民俗畫家王潤喧。然而，他高雅及精繳的個人風格是來自於從一九三五年起任職於北京故宮，臨摹館藏的歷代名畫而累積而成的。宋代名畫家馬遠和唐棣在花鳥題材上優雅巧妙的繪畫手法，從于非關的作品中顯而易見。尤其是他師從宋徽宗獨創-格的瘦金體書法風格，唯妙唯肖。
于非關在此幅蔬果圖上，題了宋代時人陸游(1125-1209)的《食野菜》。雖然他深受宋代畫家影警，然而他在句末提及元代畫家「元人蔬果圖有清逸之致，以沒骨法擬之」。「沒骨」指繪畫中沒有輪廓線，而只有形體的颜色，如此畫的柿子，蘿蔔，和樱桃。
從他的傳記和此畫可以看出于非闖受早期繪畫大師影響之深。但他也同時注入現代感與個人畫風。例如珠寶色調的深度調色與圖案感●不但如此，于非閫在他的題跋和手稿中提到，他是被住家附近市場以及自家花園的蔬果所啟發，而創造出這般的構圖。
清十八世紀後期外銷鏡畫- ~對
成交总额 USD 250,000
來源
The Oriental Art Gallery Ltd.，倫敦，1993年。歐雲伉儷珍藏，編號BR09。
清乾隆碧玉 山水圖圆插屏及掐絲琺琊座
成交总额 USD 519,000
来源
歐雲伉儷珍藏，編號331入藏於1980年以前。
清十八世紀碧玉雕通景仙山亭嘉圆筆筒
成交总额 USD 591,000
来源
A & S Hartman珍藏，編號J138 (根據標簽)。Oriental Rarities，Ltd.，紐約，1979年。歐雲伉儷珍藏，編號318。
本件碧玉筆筒刻通景仙山樓閣，構圖典雅，深淺有致，属十八世紀宫廷所推崇的畫意玉器。玉筆筒可依器形分為兩類，其一平底略内凹如本件筆筒另一類下承短足。國立故宮博物院藏有兩件碧玉筆简器形和本件筆筒相仿，载於。
《宫廷之雅一清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，台北，1997年，編號55及58。紐約佳土得2009年3月18日拍賣-件碧玉筆简，器形與本件筆简近似，亦刻仙山樓閣圓，拍品411號。帶足例子可參見S. Nott著作，( Chinese JadesThroughout the Ages》，倫敦，1937年，圖版CXXVI以及故宮博物院藏一例，載於故宮博物院藏*物文**珍品全集《玉器(下)》香港1995年，真207，编號169。
清乾隆白玉难迦理迦尊者山子
成交总额 USD 1,095,000
来源
紐約佳士得，1982年2月23日，拍品657號●Spink & Son, Ltd.，倫敦，1982年。歐雲伉儷珍藏,編號395。
著锋
Roger Keverne,《Jade)，倫敦, 1991年，页161，圖83。
清十八世紀碧玉大臥牛
成交总额 USD 591,000
來源
Ralph M. Chait Galleries ,紐約，1981年。歐雲伉儷珍藏，編號227。
汪寅仙梅椿壶
成交总额 USD 137,500
款識:「汪寅仙裂」(底)、「汪寅仙裂」(內底)、「寅仙」(把)、「寅仙」(二鈐)、「汪羊」(蓋)
来源
歌雲伉儷珍藏，編號57Y。
汪寅仙(1943- -2018年)，女，江蘇宜興人。1956年進入宜興紫砂廠，先後随吳霎根、朱可心、裴石民、蔣蓉等諸位名師，更得願景舟指點，集各派之所長。汪氏技藝出案，光貨、筋瓤貨均有相當造詣，尤擅花貨創作。
1994年香港市政局出版《紫砂新品-當代宜興茶具精選》中著錄有一把與本壺十分相似的汪寅仙裂梅椿壺,作於1990年，圖錄編號3。
清雍正仿哥釉瓜棱膽式瓶六字篆書款
成交总额 USD 915,000
来源
龐耐，紐約，1982年。
歐雲伉儷珍藏，编號713。
雍正皇帝好古博雅，收藏有包括宋哥窯在内的聚多古董。在大英博物館和Victoria and Albert Museum所藏的兩卷雍正《古玩圖》中就能覓得數件哥窯器物，可見雍正皇帝對哥窯的喜爱,見《China-The Three Emperors1662-1795)，倫敦皇家藝術學院，2005年,頁252-255。雍正皇帝不僅收藏宋代瓷器，更命御窯廠仿燒，督陶官唐英殫精竭慮成功恢復宋五大名窯釉色品種。唐英《陶成紀事碑》中記載有「仿鐵骨哥釉’有米色、粉青二种,俱仿内舊器色泽」，可見雍正哥袖的藍本是宮中所藏的宋代原件。
本件仿哥釉瓶袖質瑩潤,鐵絏密布，金絲隱現，底足露胎处加黑色護胎汁作「鐵骨」狀,是雍正哥袖器中的傑作。故宮博物院藏有一件與本器+分相似的雍正仿哥釉瓜棱膽式瓶,载於《哥瓷雅集-故宫博物院珍藏及出土哥窯瓷器薈萃》，北京，2017年，頁270-271，編號132。