古传相字术中有一款甚为奇怪,认为凡书写一字时,每多添一笔,则主其人福泽丰厚,能发意外财,能遇贵人。反之,若字少一笔,则主其人破财,或遇小人。
在这相字诀影响之下,明清两代的仕宦,写字时便多添笔。例如“玉字本来只有一点,有些人却依篆文,将之写成左右对称各有一点。又如“酉”字中间本只有一横,却将之写成两横。
相反的例子则为李邕的字,他写楷书每多减笔,是故其被人陷害屈死,亦可谓遇小人矣。这一相字术还有一点补充,即添笔不可披离,如“猛”字,有将其反犬旁写成长短共三撇者,倘如多添的撇特别离开其他的笔画,则不作发财遇贵推断。
清末翁同穌为珍妃的师傅,他写字有添笔,可是却披离,他晚年因珍妃之故开罪慈禧太后,殆其为先兆?按说为“朝添晚减”,即所测之字,如果是早上就增加笔画,晚上就减少笔画。
又民间传说,林则徐在西安写“碑林”的匾额,因为被朝廷摘去了顶戴花翎,所以“碑”字少了花翎的一撇。
又《世载堂杂忆》记:清朝犯大辟不赦之罪者,犯者本名如有吉、祥、宏、大字面,文卷中都要特加偏旁,如张文祥为汶祥,赖文光为文洸,洪大全为犬全。