注：本文为本人视频《抱歉，刘亦菲没有性张力》的文字版本，论点和论证过程基本保留并完善了部分措辞，视频着重拉片和感受传递，文字着重梳理，大家按需服用，打开视频的朋友记得一键三连哦～ 爱你萌～
Hello大家好！我是宋雯婷！
今天我要讲一个比较有意思的事情，就是关于刘亦菲演戏到底有没有 「性张力」 的事情。
之所以我会想要讲这个话题呢，是因为我在上一期视频里面讲到了刘亦菲在《梦华录》里的演技，在公众号也同步了这个文章（点击前面蓝字回顾）。
然后在公众号底下就有一条评论说到，刘亦菲有一场*引勾**周舍的戏，没有性张力。
粉丝评论截图
于是我去看了一下这一段，刘亦菲是这么*引勾**周舍的：
且不说这段表演是不是准确哈，但 演员如何予以人物「性张力」 ，的确是一个非常有价值的议题。
通过《梦华录》，我看到了很多的朋友在「嗑」刘亦菲和陈晓的CP，并因此得出了「刘亦菲演戏是有「性张力」的」这个结论。
对此我并不认可，原因是：
有CP感跟有「性张力」就是两回事。
CP感是一组演员的事情，而「性张力」其实是演员自己的事情。
实际上，当我们在表演里面讲到演员的演技的时候，绝大部分不仅仅是讲演技（人物处理方法），很多时候还要讲到演员的魅力，讲到演员跟观众之间产生情感连接的能力。
这东西呢，它就不是像我们前面某些文章说的，是设计、是塑造，它不是那种东西，它是演员自己身上带的 特质 。
性张力，就是演员的众多魅力特征中，极其独特且有冲击性的一种。
问题就来了：
到底什么是「性张力」？而刘亦菲又到底有没有「性张力」呢？
刘亦菲
我们不妨先来讲一下「性张力」这个事情。
如果要讨论「性张力」的话，那我们要分两个部分来讨论。
第一就是「张力」，第二才是「性张力」。
怎么来论证这个事情？
我觉得我们还是老规矩：来看两段表演。
我们来看几段实例，我来结合这个实例跟大家讲解一下，什么叫做「张力」，什么又叫做「性张力」。
1.《花木兰》刘亦菲与男主的对戏
下面这段戏是在《花木兰》快要结尾的部分。
这里的剧情是刘亦菲所扮演的花木兰要离开了，她要回去家乡尽孝道，得知消息后，男主过来送别她：
此时，男主深情说道：「我们还没有道别」。
话虽简单，但他是有一个情谊在里面的，这个情谊，既是战友之情，也是男女之情。
刘亦菲这里给了两个反应：
一个是目光闪躲，一个是勉强一笑：
然后她说：
「再见。」
不要说性张力了，情意全无，爱意更是完全谈不上。
我们再往下看一点，男主伸手问道：
「你还是不肯牵我的手吗？」
这里男主向刘亦菲伸出了手，其实他是有用意的，这是某种意义上的告白。
并且他的这句话有非常丰富的潜台词是：
上一次你也不肯牵我的手。
再延伸一下，他的意思就是，我们现在的感情比上一次的时候更进一步了，你重新考虑一下要不要牵起我的手好吗？
这，是剧里的男主角，对于这眼前这个一直在奋斗中的坚强女孩所给予的一份 爱的请求 。
它其实应该是很动人的。因为它意味着二人情感的升华，也意味着故事迈向新的阶段。
那么我们再看刘亦菲的反应是：
她看了一眼眼前的男人，也伸出了手，然后低下了头，离开了。
可能很多人乍看完这一段，并不会觉得这一段有那么大的问题。
因为站在影片的角度说，导演用剪辑的手段把这里顺下来了。
但是，站在演员的角度说，这一段并没有传递清楚。
什么叫做「没有传递清楚」呢？
就这场戏而言，刘亦菲所饰演的花木兰和男主要进行诀别，这场诀别中 男女之情 非常重要，原因是：
花木兰这个人物最重要的一个特点就是「女扮男装，替父从军」，因此这个人物身上，带有强烈的女性压抑，而这种女性压抑在她的女性身份得到曝光和承认之后，理应同样地得到解脱和救赎，这才是花木兰这个故事的立意之伟大和崇高。
但是因为花木兰归根结底还是没有办法接纳一份纯真的异性的情感，因为她要回到家乡去尽孝道，即便她的女性身份得到了一定的认可，但是封建束缚在她的身上并没有得到解脱。
刘亦菲 花木兰
这是花木兰的遗憾，也是花木兰的悲哀。
是一个时代的女性遗憾，也是一个时代的女性悲哀。
它是一份很重的感情，而这份很重的感情不是用说教的方式说出来的，它是包裹在花木兰的人物命运和男主关系之中的，所以它需要被非常细腻地处理，才能表达清楚。（从这角度看，我觉得花木兰的剧本并没有那么糟糕）
但是我们在刘亦菲的表演里面，包括她看向男主的眼神也好，包括她在男主给到她所有的反应里——
不论是等待她、伸手挽留她、抑或是卑微请求她等等，我们都能看到刘亦菲是非常淡漠的。
她对眼前的人，并没有情感，也没有兴趣，只有礼貌。
这种淡漠看上去也不能说绝对合理，但是第一它苍白，把原本应该表达的内容，弱化到了一种无法再弱化的地步；第二它在最基础的表达里，还少了一点东西。
她少了什么呢？
答：「经历」。
经历是什么？是两个人共同经历过一些事情之后，自然而然有的连接。
在花木兰的心里，她对于男主也需要流动着某一种既是知己，但又恋人未满的一种复杂的情感。
这种复杂的情感它是要有一点点冲动蕴藏其中的。
所以你说演戏难不难？看起来只是在银幕前做一些日常的动作、对话，但是对于真正的高手来说，那都是四两拨千斤的事情，分秒都是兵家必争之地。
说回来，什么叫做「张力」？
所谓张力，就是我们仅仅从人物的一个表情、一个反应、一个动作、一句台词里面，可以对人物产生足够多的想象。
「张力」，就是我们能够通过演员的表演，看到这种人物的可能性。
这种可能性是包括了Ta过去的可能性，也包括了Ta未来的可能性，甚至包括了Ta在不同的时空里面、不同的情况下可能会做出的很多反应。
它是一种想象的空间。
所谓的「张力」，「张」是向什么样的地方去扩张呢？
答：是在人们的想象里面去无限地扩张。
它是一个场域上的事情，这个场域非常非常重要。
廖凡的表演，就常常透着无限的张力
我们现在在银幕上看到的很多表演，大家可能也说不上是拿不好，但是就是觉苍白、单薄。
原因是什么？
原因是这个人无法给你提供想象，或者Ta能给你提供的想象非常单一，只有某一种、某一个词而已，一眼就读完了。
没意思。
那有「张力」的演员，比如说像巩俐、或者秦海璐这样的，同样的普普通通的台词，从她们的嘴里说出来、从她们身上演绎出来，你就会觉得力量感是不一样的，你就会觉得代入感、还有你情感上的那种共振是不一样的。
巩俐、秦海璐
为什么？
因为她们能够触动你的记忆，与你脑海中的已知信息完美联动，甚至给予你新的信息。
人的大脑，本能地会为这种更高级的力量调动。
2.《花木兰》刘亦菲与巩俐的对戏
我们再来看一个例子，也是在《花木兰》的这个戏里面，刘亦菲跟巩俐的一段对戏。
这里剧情大概是刘亦菲一个人跑到了一个荒无人烟的地方，然后有一只鸟，也就是巩俐所扮演的角色出现了。
她看见花木兰，走向花木兰。
如果对比前面刘亦菲看向男主的眼神，大家就会发现，同样是一个看向对方的眼神，巩俐的眼神里面是带着一种复杂在里面的。
这种复杂，是包含了期待的。
巩俐向刘亦菲自述衷肠，她是有目的的，她要拉刘亦菲演的花木兰入伙。
所以这里，巩俐逼近刘亦菲，给她一种无形的压力，同时，这里巩俐有一个动作是：
面对举着剑要攻击她的刘亦菲，有一个手指从剑上划过去的动作。
巩俐这个动作就非常地有「性张力」。
「性张力」这个事情呢，它并不一定非得是男人对女人的，或者是女人对男人的——
它并不一定是只在异性之间流动的。
前面我们已经说了「张力」了，那这里我们就要重点来说一下「性张力」。
「性张力」的重点肯定是「性」，而「性」的重点则是人们强烈地感受到自己存在的一种欲望。
这种欲望很多时候并不仅仅是一种色情的力量，相反，它是一种生命力，它是一种蓬勃的向外占领的力量。
那巩俐的表演其实就是这样的一种向外占领的、带有一种权力色彩的、同时又带有一些性意味的这样一种力量。
所以我们如果把这里刘亦菲的表演给删掉，只看巩俐这一面，然后把刘亦菲这面换成一个异性，我们就会非常强烈地感受到这种「性张力」的存在。
此外，在这里其实我们也可以看到一件事情，那就是在巩俐的表演体现出强烈的进攻性的时候，刘亦菲的表演体现出来的是强烈的防御性姿态。
而且可怕的是，这种防御性不是花木兰的防御，而是刘亦菲的防御。
什么叫做强烈的防御性姿态呢？
就是刘亦菲所有面对巩俐的进攻，所给出来的反应都是一种相对而言无措的、没辙的、判断中的反应。
它不是那种迅速的、已经下好了判断，然后有一个强烈的主心骨去进行对抗的一种感受。
其实说到这里，我突然想到一件很有意思的事情是视频里没有说的。
那就是表演这事儿有个特别有意思的地方是，很多你费尽心思想要隐藏的东西，会因为你的无意识而有着极其充分的流露。
普通人没有经过训练，有时候即便能够敏锐地感受到那种演员身上流露的真实的无意识，但是也无法串联起来，而... 对于高手来说，这却恰恰是极富挑战的游戏。
王志文就是高手中的高手
在我看来，刘亦菲在表演上并非不努力、并非不用功、也并非没天赋。
但是她有个很大的问题是什么呢？
就是她在表演的时候，她常常会想象人物有某种逻辑，而不是直接地用她自己去处理很多事情的逻辑进行一个表演。
她不是不会，而是不敢。
对于真实的自己，她有着极其极其强烈的隐藏起来的惯性。
而从她的表演里看，她对此，还不是完全不自知的，而是处在一种在「已知」和「自欺」中来回横跳的状态。
刘亦菲
事实上，我觉得她是一个挺丰富的一个人。
我真的不觉得她是一个很单薄，或者说很苍白的人。
但是她在表演的时候就是那样。
她不是绝对意义上的收紧或者松弛，而是一个长期处在紧绷状态下习惯了紧绷而在这个有限的紧绷里给予了自己绝对松弛的一种畸形状态。
这样的人，还不丰富吗？
但这丰富之下，实话说，我觉得血肉模糊，十分残酷。
还是说回主题。
那其实说到这里，我已经简单地讲了一下「性张力」是什么了，但是依然显得有些抽象对不对？
那我们再来看一个例子。
3.《新蝙蝠侠》中蝙蝠侠与猫女的对戏
《新蝙蝠侠》里，猫女和蝙蝠侠也有一个告别一个片段，正好就跟前面《花木兰》里木兰和男主角告别的场景非常相似。
豆瓣-《新蝙蝠侠》
那我们不妨就也借此来感受一下，什么是「性张力」。
注：其实这一段真的建议大家跳到b站视频里去看一下带声音的片段和讲解，因为演员的表演是一个综合性感受，不是一个纯视觉感受，所以听到声音非常非常重要。
这里剧情里，蝙蝠侠问猫女：「你要去哪里」。
然后，猫女给了他一个眼神说：「我不知道」。
猫女看相蝙蝠侠的眼神里，事实上是有一种侵略性在的。
其实性又神秘，又简单。
简单的是，它势必性会带着强烈的侵略的意味。
因为在性里面包含着权力的双方，一方是主导者，另外一方就是被主导者。
我们可以说在爱情关系里（不等于婚姻关系），这种主导关系并不是僵化的，但是在性里面，它一定会存在着这种强弱流动。
这种侵略感实际上也是一种强烈的性诱惑。
就是可能你面对的这个人只是简单地跟你在说一些正式的、跟性毫无关系的话。
但是你却感觉到Ta的眼神在抚摸你，这种抚摸既危险，又刺激。
这就是有性张力的表演，给人的感受。
所以，它怎么能不赋予演员以魅力，又怎么能不给予观众以疯狂呢？
我也是在看猫女的这个表演里面，突然感受到了这样的一种抚摸的感受的，它的确跟色情诱惑不一样，它不是赤裸的、充满了生殖性的交配，相反，它是一种生物的气息。
回到剧情，蝙蝠侠与猫女继续对话，意思是「我们也可以一起走」。
其实这里的情节并不复杂，但是在猫女与蝙蝠侠对话的眼神里，我们就能很明确地看到：
她对于他是有想象和期待的，但这一切又都没有在语言上挑明。
在猫女的神情里面以及她说话的方式，包括语气、语调，尤其是她用眼神跟蝙蝠侠沟通的方式，我们就能非常清晰地看到在猫女和蝙蝠侠之间存在着这样一种强烈的、不言自明的缠绵的感情在流动。
而且这种流动是特定的，猫女看相蝙蝠侠的眼神就是对一个「世间安得两全法，不负如来不负卿」的令她绝望的男人的眼神。
倾慕中，她的自我也在破碎。
这种无限在脑内延伸的想象，就是张力。
那我在刘亦菲的表演里面，这种张力几乎没有。
在《梦华录》里面，刘亦菲和陈晓也许是有 CP感的，我也看到某些时刻，他们俩之间有一种情感的流动在进行，但还是那句话，我不认为这种 CP感是来自于刘亦菲「性张力」的释放。
仅从刘亦菲本人而言，我认为她是有这强烈的吸引力—— 她长得非常漂亮。
但如果我们放到角色里面，或者放到演技里面去讨论的话，我们就会发现一个事情：
她的确没有演技，没有性张力，因为她对别人 实际上 没有兴趣。
其实关于刘亦菲到底有没有「性张力」这个议题，我做了很多的准备和功课，因为我总觉得也许她是有的，但是遇到的导演不对。
于是，我看了她近几年的很多作品，像是《第三种爱情》这样评分很低的，我都去看了。
豆瓣-《第三种爱情》
这个戏其实挺有代表性的。
因为她跟片中男主角宋承炫（송승현）在电影里面演一对情侣，在生活里面也是情侣关系。
但我看完电影之后，我发现他们两个人之间所呈现出来的那种交流方式实际上是非常缺乏想象力的。
我指的是他们的演绎方式缺乏想象力。
什么意思？
举个例子，在《第三种爱情》里面，刘亦菲有一个走向宋承炫（송승현）的一个表演，那个时候他们已经发生过关系了，已经是情侣状态了，但如果只看她的表情，你是没有办法简单地去想象她跟对方之间的情感状态的。
你会觉得那种爱意也好，包括那种很深层的情感也好，你会觉得它很模糊，甚至它不是爱——
如果你也像我一样看过她大量的感情戏、激情戏，你就会发现，她每次试图表露对异性的情感的时候，甚至都是带着一种奇怪的、对于男性的、深深厌恶在里面的——
即便这个男人既是她生活里的男朋友，也是她剧里面的男朋友。
视频发了之后有朋友留言说希望这一部分有详细的阐述，如果公众号读者也想看的话，记得评论，点赞高就来一篇详细写写哈
我依然没有看到她所演绎出来的那种想象的空间，即：
她跟眼前这个人之间一千种一万种来来回回的方式。
她不是，她奄奄一息。
有很多人看到这里可能会说，虽然刘亦菲在《花木兰》时期、在《第三种爱情》时期都没有体现出那种情感的方式，但是她这一次在《梦华录》里面体现出来了呀，那就是她进步了呀。
对此我不能够否认，也不太好承认。
原因是什么呢？
原因是陈晓所习惯的、经常使用的这种流转的目光以及痴情的眼神，的确非常能够去制造这种 CP感。
就像杨紫和她所有的这种CP，她都能够很好地去进行引导一样。
这已经是陈晓演戏的一个套路了。
用b站评论区的一句话说就是，他看条狗都是这眼神。话糙了点，但理确实是如此。
说句不好听的话，他这一招鲜不见得每次都能吃遍天，不管什么套路，用多了，就油了。
那，在刘亦菲和陈晓这对 CP 里面，很明显陈晓的眼神和他的人设的影响会比较大。
这个也是我有一个好朋友曾经跟我讲过的一个「真理」。
Ta之前也是做了很多的剧，也都做得很好。
Ta曾经非常认真地跟我讲过：
「雯婷，我用过一个套路，用了很多年了，至今依然屡试不爽。」
我问是什么套路，Ta说这个套路就是：
「痴情男主+独立女性人设」 。
《宫》剧照
就是Ta所有的戏的确基本上都是靠这样的一个套路火的，十年前如此，十年后还是如此。
我相信《梦华录》的成功是离不开这个原因在里面的。
你们一直都说《梦华录》不是单纯的古装，它是古装偶像剧，那我觉得这可能就是古偶的一个公式吧。
然后我也看了上一期视频以及文章的很多评论，很多人说「哎呀我们是古偶呀，你为什么要用那么高的标准来要求我们啊，我们就是看个开心」什么的。
首先，我并没有用什么样的标准去要求别人，我只是说我自己用这样的标准去看了这个剧，然后我把它说出来分享给大家。
第二点，我不觉得古偶就天生粗制滥造，我也不觉得古偶就应该用更低的标准去看待。如果你们认为古偶就应该用更低的标准去看待，那是不是意味着你们认为古偶天生就低人一等呢？
梦华录剧照
我并不这么认为。所以我才用了一个 正常的标准 去看待。
简而言之，我觉得我所表达的、以及我所追求的，只是一个正常的人物逻辑。
我只是没有去降低这个标准而已，但是我也不认为我拔高了一个看待事物的标准。
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