近来无意发现瘦金体书法的傲骨之气，书写灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，瘦挺爽利、侧锋如兰竹。
自宋以后惜少有留世之作，有人说是恨生在帝王家，却是为好才郎的宋徽宗所喜，君王之喜，天下人不得逾越，且因其好才成痴，不顾天下安慰，众所不屑；也有人说，瘦金体书法犹如江湖侠客手中行走江湖的刀光剑影，冷酷无情，难以习之。
宋徽宗《秾芳诗帖》，楷书，27.2×265.9cm， 绢本，卷，后期风格，台北故宫博物院藏。
而赵孟頫却这样评价宋徽宗的瘦金体:"所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。"
宋徽宗《祥龙石图》，楷书， 绢本，设色 ，后期风格， 北京故宫博物院藏。
“瘦金体”也并无凭空而出的惊心动魄，唐朝的薛曜是瘦金体之祖，薛曜书学褚遂良，瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，但较褚书险劲，更纤细，他对褚书不作亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造，亦成习气，为褚书末流。《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖题记之一。
宋徽宗在此之上，不但细瘦有劲，而且锋芒毕露，可谓反其道而行。凭借以仙鹤喻人，取拔俗脱尘的气质，潇洒高雅的意趣，书写灵动飘逸，萧闲自然。两相融合，天造地设，行云流水，道法自然。
宋徽宗《瑞鹤图》绢本，卷，楷书，后期风格，辽宁省博物馆藏。
一手瘦金书不仅是生在帝王家却恨是帝王的无奈悲愤，也含有对于身处困境的奋起抵抗。心境高远，恣意潇洒，"屈铁断金"的刚毅，那种独孤求败的寡人心境且也无人能及。
瘦金书正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在工笔画上，与画笔相呼应。
《芙蓉锦鸡图》（传）北宋徽宗赵佶绘，楷书，轴，绢本，设色，北京故宫博物院藏。
宋徽宗作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今，也顺势将“瘦筋体”改做“瘦金体”自成一派。
宋徽宗画像
作为一代君王，或是被后世所弃，但这一身的才情，确实令人信服，尤其这被后世遗忘的廋金体，或狂放、或孤傲、或不甘、或愤懑、亦或清雅、浪漫、是傲然物外的出世之美。
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