刘震云先生曾经说过：“文学和电影，是猫和老虎的关系。就文学改编电影这事来说，经典文学很难再出经典电影，因为你拍得再好，人家也只是说，完美再现原著。《红楼梦》改编的电影，谁也不敢轻言超越曹雪芹，对着老虎画再好人家也只是说像。但往往部分二流作品精工电影再创作，会成为新的经典。我是个养猫的人，经常有喜欢画老虎的人，看我的猫养的好，跑来借我的猫，照着去画老虎。”
其实仔细思考，刘先生这番猫与老虎的理论，颇为有趣。有很多文学改编成电影的作品，艺术性确实超越了原作。
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武侠小说《卧虎藏龙》影响力有限，而李安据此拍摄的电影让东方武侠震动国际影坛。
在影片《卧虎藏龙》之前，普通读者对王度庐和该小说知之甚少，到李安同名电影问世。电影《卧虎藏龙》的成功甚至掀起了“王度庐热。”影片《卧虎藏龙》通过对同名小说的故事情节删减和改编，凸显和改写主要人物形象，并赋予作品更丰富的主题和内涵，借助电影的优势，以优美的音画提升影片品质，对原著深刻理解的基础上作出了创造性的改写。因此电影《卧虎藏龙》广受好评。
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小说《教父》在文学史上不过仅仅是部畅销书，而弗朗西斯·福特·科波拉却让电影《教父》成为里程碑式黑帮史诗巨片。
看完了小说和电影，我想说：电影教父真的太成功了，原著实在是非常普通的一部小说，远达不到电影的水准。小说真真正正的符合长篇小说的特点，那就是太细致，表面是人物众多，实际上很多是毫无作用的，完完全全在凑字数。除了内容以外，在最主要的情节塑造方面也不成功，比如电影版改的那个结尾，将意大利和美国式的矛盾承托在凯的身上，使这个人物非常丰满，将教父1的结尾推到一个难以匹及的高度。总的来说，教父小说，是部水准线以上的好小说，而教父电影则是电影史上一个永恒的经典，比教父小说要优秀得多。
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《少年派的奇幻漂流》电影版引发的思考，远远高于原著。
小说全书分三部分，其中第一部分太过说教，第二部分太过奇幻，第三部分太过书面，最后又隐含一个惊人的、却又非情节类的逆转，实在很难被一部篇幅有限的电影完整表现。然而李安拍成了。读过原著的读者不难发现，李安并非只是以影像复述这个文本；他是在通盘地理解、彻底地思索的基础上，经过缜密的选择、严苛的控制，方才系统性地建构了又一部“李安出品”。在尊重原著的基础上，李安对原文本做了精彩的加减法，证明了自己作为“当代第一华人导演”的超凡实力。