馀@影士多
子华神（黄子华）主演的电影《毒舌律师》很快就在大陆上映了（2月24日），趁着这波热度，不妨看看香港的法庭片（律政片）的方方面面。
这里说的法庭片，主要是指戏剧矛盾来源于“法庭”这个地方的电影。法庭戏其实很符合传统的舞台艺术，颇像一种情景剧场。从人物来的设定来说，角色相对固定。正义的律师，有钱人聘请的狡猾律师，代表弱者的受害人，高高在上的法官，正邪之间的检控方和证人，暧昧的陪审团，不时发表情包的现场观众，以及海洋法系（"实用主义〃普通法）法庭对抗性辩论与陪审员制度都使法庭成为一种充满戏剧张力的舞台，把100块钱的纠纷投进去都能产生戏剧性。
法庭审判一直是西方重要的戏剧传统，古希腊和希伯来文化里都有很强烈的存在感。从苏格拉底的审判到《圣经》当中耶稣受难再到莎士比亚《威尼斯商人》都是围绕“法庭”这个场景展开。欧美电影中法庭题材更不乏好片，如《杀死一只知更鸟》、《十二怒汉》、《控方证人》、《纽伦堡审判》等。香港由于英国的管治，自1845年以来就承袭了这一的海洋法传统，同时香港又发展出颇有特色的本土类型。
这里我们说的香港本土电影，很容易产生误会，并且成为大家对香港电影的某种呆板的认识，认为有一种风格化的电影叫香港电影。其实香港电影是一种回顾式的看法，是站在现在去总结过去香港制片工业生产的“港产片”所使用的一种说法。在80、90年代的香港电影从业者们才不管什么香不香港，他们的目标是电影，什么都可以借鉴，都可以“过桥”。法庭片就是一个很好的例子。
法庭片或者说律政剧跟大部分香港电影一样是一种糅杂电影，融合黑帮、伦理、爱情等等类型，八十年*开代**始盛行，先后拍摄出《法外情》、《法内情》、《法内情大结局》、《法中情》、《圣诞玫瑰》、《最后判决》、《溶尸奇案》、《纸盒藏尸之公审》、《郎心如铁》、《真相》等等一系列法庭电影。
外加上香港律政剧不能绕开的香港无线电视台TVB，TVB最拿手的就是职业片，无论医生、警察、消防员、律师各个专业领域都是TVB的专业领域。电视剧有足够的长度可以铺垫故事，塑造人物，不断反转剧情，更能够起到跌宕起伏的效果。90年代TVB打造了律政片的黄金时代。拍摄出《律政新人王》《壹号皇庭》、《法网伊人》、《法网群英》、《怒火街头》、《法网*击狙**》等，这些都塑造了香港法庭片。
我们说的香港的法庭片，故事内核当然也是关于“是与非”“真相与正义”的，但也有一些是比较突出的地方。如在法庭故事里能看到融入了传统的中国传统戏里的清官戏、包公戏如《三堂会审》《窦娥冤》成为颇有特色的类型。甚至直接把清官戏反过来用法庭片的模式去戏仿的，如周星驰的一系列古装片《白面包青天》、《审死官》、《算死草》等。
武侠片传统特色与法庭片看似不搭调，其实不然，义薄云天的律师面对强大的黑幕与武侠片行侠仗义的侠客路见不平拔刀相助，不计得失，冲破重重危难，最后锄强扶弱的路数是一样的，只不过这个过程透过庭审唇枪舌剑来完成。这充满了纯真甚至天真的个人英雄主义其实就是传统武侠角色。从这个方面来说其实法庭片也是一种*片爽**。
伦理底色是香港法庭片的另一个特色，也是这个社会的体现，最能看到香港人的焦虑和渴望。“法与情”是中国人最典型的叙事方式，《法外情》于1985年9月26日在中国香港上映，由吴思远导演、刘德华、叶德娴、蓝洁瑛、秦沛等主演，是比较早的律政电影。这部片的矛盾关系就是纠结于亲情、爱情、人情里，最后还是“情”胜了“法”。
另外 ，法庭片中最重要的强弱的悬殊对比在香港电影里大多以女性受害者呈现。女性受束缚于家庭，道德，人伦，乃至爱情。《法外情》里“*女妓**”谋杀“富翁”，在《圣诞玫瑰》中的桂纶镁饰演的李静一角更是利用了这一特点做“罗生门”式文章。
人是社会中的一环，法庭片最能看到个体与社会的关系。《毒舌律师》打破了香港的票房纪录，或许大家可以透过这部片看到香港人他们的期望，以及香港社会潜藏的东西。又或许更纯粹一点，2月24日，我们不妨去电影院看子华神怎么叫有钱人食X。